Современные кино и телевидения Классическая оценка 2 -го издания Генерального университетского кафедры Джи Пин Пекин обычная университетская издательство
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товара
Основная информация
Название: Классическая оценка современных фильмов и телевидения (2 -е издание)/серия общих книг университета
Цена: 45 юаней
Автор: редактор jiping
Пресса: Пекинская обычная университетская пресса
Дата публикации: 2015-04-01
ISBN: 9787303183968
Слова: 4600
Номер страницы: 446
Издание: 2
Переплет: мягкая обложка
Открыто: 16
Товарный вес:
Выбор редактора
«Классический современный кино и телевизионные оценки», под редакцией Jiping, можно обобщить в три части из структуры и стиля.Часть -это написание истории китайского и иностранного кино и телевидения. Тенденции развития с 2000 лет.В анализе элементов второй части фильмов и телевизионных работ редактор сделал подробный анализ и подробное объяснение элементов кино и телевизионных работ с уровня контента кино и телевизионных работ и аудиовизуального уровня фильма и телевизионные работы.В третьей части китайской и иностранной кино и телевизионных произведений есть анализы классических китайских и иностранных фильмов, в чтении и интерпретации шедевров китайских и иностранных телевизионных драм, а также всесторонний анализ знаменитого фильма и телевизионные документальные фильмы Китая и зарубежных стран.
Оглавление
Обзор развития истории китайского и иностранного кино
Обзор развития истории иностранных фильмов об иностранных иностранных фильмах
1. Американский фильм: Центр мировых коммерческих фильмов
2. Европейские фильмы: «Храм мирового искусства»
3. Азиатские фильмы: красочная этап национальных фильмов
Раздел 2 Обзор развития истории кино в Китае
1. Китайский режиссер -режиссер——
2. Второй режиссер Китая в Китае——
3. Третий режиссер Китая в Китае——
В -четвертых, четвертый режиссер китайского генерации——
5. Книженная режиссера пятого поколения в Китае——
Шесть, Китай“ новое поколение&Rdquo;——
Глава 2 Обзор развития китайского и иностранного сериала, фестиваля документальных и кино и телевидения
Краткое описание развития китайского и иностранного сериала
1. Обзор разработки иностранных сериалов
2. Обзор развития китайского сериала
Раздел 2 Обзор развития китайского и иностранного документального фильма
1. Краткая история развития иностранных документальных документов
2. Краткая история развития документального фильма Китая
Обзор китайских и иностранных фестивалей и телевизионных фестивалей и наград в третьей четверти
1. Китайские и иностранные кинофестивали и награды за кино
2. Китайские и иностранные телевизионные фестивали и телевизионные награды
Глава III Анализ фильмов и телевизионных работ
Анализ содержания фильмов и телевизионных работ
1. Тема
Два, персонажи
Три, окружающая среда
Четыре, реквизит
Пять, детали
Второй раздел аудиовизуального языкового анализа кино и телевизионных работ
Во -первых, Цзин Бии
2. Угол стрельбы
В -третьих, спортивные объективы
Четыре, свет
Пять, цвет
6. Монми и длинные объективы
Семь, звук
Восемь, отношения с окрашиванием
Глава 4 Классические китайские и иностранные классические фильмы чтение
Фестиваль иностранное классическое решение для чтения фильмов
1. Память о росте——
2. Гонг и преступность туджиниана——
В -третьих, акцент жизни, боль нации——
В -четвертых, замена личностного роста и национальной истории——
5. Пробуждение женщин и настойчивость——
6. Эпос шотландских национальных героев——
7. В детстве нет страданий——
8. Размышления в реальной жизни——
Девять, грустная и счастливая жизнь в сказках——
Десять, великолепная голливудская мечта——
11. О басне для роста и веры——
Раздел 2 Классический фильм о чтении фильма
1. Типичные символы в типичных средах——
Во -вторых, движение тепла——&Миддот;&Middot;
В -третьих, дилемма морали——
В -четвертых, вера и жизнь——
В -пятых, пустоши в молодежной любви——
6. Черный юмор директора нового поколения——
7. Легенда о любви в артиллерийском огне——
8. Фильмы так же просты, как и жизнь——
Девять, трудности и кислость выживания——
10. Герои героев героев——
11. Fanghua в кандалах бумаги——
12. Альтернативное написание революционной легенды——
13. Западные фильмы в стиле китайского стиля под коммерциализированными——
14. Карнавал малых и средних комедий——
Пятнадцатая, мертвые боевые искусства, постоянная душа——
ГЛАВА 5 Классическая китайская и иностранная классическая сериал Чтение
Решение для чтения в классической телевизионной драме
1. Forever Li Xiang——
Во -вторых, печальные сказки о современных городах——
В -третьих, жизнь снова и снова&Ldquo; джейлбрейк”——
В -четвертых, одинокий герой, идущий по лезвию——
5. Возьмите из классики и выходите за пределы классики——
Раздел 2 Классический сериал чтение
1. Военный комплекс и гражданские чувства——
Во -вторых, новое написание героического изображения——
3. Комедийная интерпретация жизни крестьян Черной земли——
В -четвертых, великолепная книга, которая продвигает дух Джин бизнеса——
В -пятых, еще один пик развития семейной этики драм——
6. Интерпретация значения города——
7. Эмоциональное написание городских мужчин——
Глава 6 Решение чтения современного китайского и иностранного документального фильма
Фестиваль иностранное классическое решение для чтения документальных фильмов
1. Сделайте свое обещание вернуться——
Во -вторых, летающий дух летит——&Middot;
В -третьих, конкуренция справедливости и зла——
В -четвертых, красота жизни——
Раздел 2 Классический документальный документ чтение
1. Бой&Миддот;&Миддот;——
Во -вторых, голубое небо за окном ночью——
В -третьих, горы и вода этого человека——
В -четвертых, Бо Нин тихо и далеко, возьми пустоту и тишину——
Пять, кончик языка Китай&Миддот;——
Основной справочник
PostScript
2 -е издание PostScript
Краткое содержание
«Классическая оценка современных фильмов и телевидения (2 -е издание)/Общий университетский книжный отдел» - это учебник, который всесторонне описывает анализ и оценку произведений кино и телевидения.
«Классический современный кино и телевизионные оценки (2 -е издание)/Общий книжный отдел университета» разделен на три части.Некоторые из них являются историей китайского и иностранного кино и телевидения. С 2000 года в 2000 году создана история истории кино и телевидения, так что история написания кино и телевидения имеет совершенно новую атмосферу.Во второй части“&В Rdquo;В третьей части&Ldquo;&В Rdquo; и всеобъемлющий, и есть редкие книги для аналогичных книг.
«Классическая современная оценка кино и телевидения (2 -е издание)/Общий книжный отдел университета« применимо к «Введение в кино и телевидение», «Обзоры кино и телевидения», «Обзоры кино и телевидения», «Обзоры кино и телевидения», «Обзоры кино и телевидения», », Директора кино и телевидения, а также кино и телевизионная литература в колледжах и университетах. Классика кино и телевидения и повысить способность к благодарности.
Абстрактный
«Современные фильмы и телевизионные классические признания (2 -е издание)/Общий книжный отдел университета»:
Пять, цвет
Ранние фильмы были черно -белым миром.Цвет не только помогает фильму восстановить более реальный мир, но и цвет также может стать эмоциями, коннотацией и даже темой фильма.Например, в «Голубом море и голубом небе», что делает людей незабываемыми, - это синий море. жизнь.«Золотой пруд» - это более ранняя американская пленка, но использование цвета фильма называется Crystal Dewdrops, зеленые листья лотоса и сверкающие озера.В фильме «Высокий красный фонарь», режиссер Чжан Йиму полностью использовал красного цвета, чтобы построить традиционную и закрытую семью китайского стиля. преследование при использовании цвета.В частности, цвет играет следующую роль в создании кино и телевидения.
Прежде всего, цвет может положить тон всей драмы.Например, фильм «Midnight Barcelona», весь цвет фильма оранжевый.Они были ранены любовью, но, наконец, у них теплый финал, который соответствует теплую тону всего фильма.Фильм "Нанкин!Нанкин!«Намерение режиссера более очевидно, а цветная композиция в основном черно -белая.Это прошлая история.Весь фильм торжественный и достойный, а черно -белая тень - это соболезнования режиссера соотечественникам, которые были невинно убиты в убийстве Нанкин.
Во -вторых, цвет может быть экстернализацией психологии характера и эмоций.Цвет ни в коем случае не является цифровой комбинацией простого значения RGB. Другая. о цветовой стимуляции.После того, как изображение перемещается от черно -белого в цветовой мир, режиссер фильма и телевидение в полной мере использует влияние цвета на физиологию и психологию человека, так что формальные цвета будут использоваться в качестве глубокого выражения содержания.Например, песня и танцевальный клип перемежается с реальным миром в американской песне и танце Фильм и танцевальная часть песни и танцевальная часть части фильма и танцевальной части это мечтательный рай и фантастическое царство.Другим примером является фильм Польского режиссера Киссловского «Синий», синий стал экстернализацией всей психологии и эмоций духовного мира персонажа.Героиня Джули потеряла своего мужа и ребенка в автомобильной аварии и, таким образом, поймала в крайней боли.Два типичных синих изображения в пленке - хрустальные люстры и бассейн -синий бассейн.Люстра - старая реликвия.Бассейн, как убежище Джули, является местом, где она расслабляет свое настроение.Позже цвет может быть символическим.В дополнение к тому, чтобы показать различные эмоции, цвет также может содержать больше. Использование цветного символического значения также является распространенным выражением кино и телевизионных работ.Например, режиссер Чжан Имоу предпочитает сильного красного, красный хиджаб, седан, жидкость, кровь и даже красный мир в мире в ранней работе «Красное сорго», красный показывает энергичную жизнь; Покрытый мастерской по красям, и бассейн красного цвета свидетельствует о случаях крови. Только жене и наложнице, висящим на фонаре, повезло получить его.&Ldquo; Мастер&Rdquo; Визуальный шок и эмоциональный опыт для аудитории.
Кроме того, цвет также может представлять собой преобразование времени и пространства.В фильме «Богатый из Сали», воспоминания Джмы о детстве, обращение с его цветами может заставить аудиторию, кажется, оказаться в таинственном и древнем индийском древнем городе.В фильме «Мой отец и мать» режиссер Чжан Иму также умело использовал цвет, чтобы различить время и пространство.Согласно обычному выражению, мы будем использовать черно -белое, чтобы описать прошлое и использовать цвет, чтобы изобразить реальность, но фильм использует совершенно противоположный. Режиссер по сравнению с любовью быстрого питания в современном обществе, невинные и простые отношения предыдущего поколения более красивы и чисты.
……