8 (905) 200-03-37 Владивосток
с 09:00 до 19:00
CHN - 1.14 руб. Сайт - 21.13 руб.

Бессмертная скрипач

Цена: 803руб.    (¥37.98)
Артикул: 44418937603

Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.

Этот товар на Таобао Описание товара
Продавец:木垛旗舰店
Рейтинг:
Всего отзывов:0
Положительных:0
Добавить в корзину
Другие товары этого продавца
¥54.321 148руб.
¥9.61204руб.
¥298.116 300руб.
¥81.841 730руб.
  • Информация о товаре
  • Фотографии

Основная информация
Название продукта:Бессмертный скрипачформат:16
Автор:(Английский) Маргарет&миддот;Кэмпбелл|Переводчик: Чжан Шисян//Чэнь КэджинКоличество страниц:
Цены:68Время публикации:2015-01-01
Номер ISBN:9787549553228Время печати:2015-01-01
Издательство:Гуанси нормальный университетИздание:1
Типы продукта:книгиВремя печати:1
Оглавление:
Введение: Жанр и развитие скрипки.
Ранняя история игры на скрипке
Ангел и рыжий священник
Гроссмейстер
Виотти и три французских мастера
соловей среди скрипачей
катализатор
Ученики Паганини
Период изменения
День за днем—— скрипка очаг
Погрузитесь в волшебное царство
славянский волшебник
слуга искусства
новаторские скрипачки-женщины
Шарм
великие учителя
как пение птиц
символ времени
Французское чудо
танцы в цепях
неограниченный индивидуалист
наш собственный Альберт
русский пионер
образованный исполнитель
скрипач
сын революции
игрок на бельканто
развлекательный скрипач
джазовый скрипач
Скрипачка, вышедшая из кокона
разжечь пылающую страсть
универсальный музыкант
прирожденный исполнитель
Уважаемый политический ветеран
музыкант музыкант
Наследники Плоти
Свежий и&Ldquo; Польский мальчик”
великие учителя Америки
Выдающийся преподаватель игры на скрипке в Европе.
галамский“ трио”
британское чудо
Орр и его потомки
род Шевчиков
студенты Ойстраха
Легенда и удача
Преемник советской скрипки
Наследники русской музыки
Итальянский ренессанс
Новые элементы в классической музыке
Молодое поколение
С нетерпением жду будущего
Благодарности
Рекомендации
Имя человека

......

Цвет страница:
Это переносит вас в волшебный мир. Среди гениев бельгийской скрипичной школы середины XIX века есть гений, имя которого выдающееся, — Анри.&миддот;Вьекстан. Как скрипач, Вье Дан является одним из величайших скрипачей современного искусства игры на скрипке.Люди говорят, что у него хороший смычок вверх и вниз, а также говорят, что его интонация идеальна.Использование резких акцентов и сильных контрастов открыло новый мир для искусства игры на скрипке.Если Паганини показал людям, что одна только техника способна покорить публику, то Вьекстан показал людям, что того же эффекта можно добиться, используя музыкальные приемы в сочетании с техникой.
     Вьекстан также является современным скрипачом с широким спектром творческих интересов.Многие из его предшественников и современников изучали композицию и были скрипичными композиторами, но Вье-Танд, как и Шпор, изучал возможности всех аспектов искусства.
     Вьедан родился в Вейвейере, центре торговли шерстью в Бельгии, в 1820 году. Его отец был бедным текстильщиком.Его отец не только играл на скрипке, но и изготавливал музыкальные инструменты, чтобы прокормить семью.У него также был брат, который играл на виолончели, а затем играл в оркестре Халле в Манчестере.
     Первоначально Вьекстан научился игре на скрипке у своего отца. К тому времени, когда ему исполнилось пять лет, отец уже не мог его учить.Спонсор предоставил ему финансовую помощь, чтобы он мог посещать занятия у местного учителя.Его прогресс был настолько быстрым, что в возрасте шести лет он успешно исполнил Скрипичный концерт № 5 Лорда публично и исполнил с оркестром Вариации Фонтейна.
     Год спустя Вьештамп выступал по всей Бельгии и Нидерландам под руководством своего отца.В Брюсселе Берио услышал его выступление и был глубоко очарован его талантом, поэтому согласился бесплатно научить его игре на скрипке.Вье учился у Берио четыре года.Берио привез его в Париж в 1828 году. Вьекстан, которому тогда было всего восемь лет, участвовал во многих концертных выступлениях и был тепло встречен людьми.Когда Берио собирался покинуть Париж и поселиться в Италии, Вьютанд подумал, что это будет для него большой катастрофой.
    Именно в это время Берио сказал Вьедану то, что однажды сказал ему его учитель Виотти, а именно: он должен следовать своему собственному пути, а не подражать другим.Вьекстан помнил учения своего учителя на протяжении всей своей жизни.
     Вернувшись в Брюссель, Вьекстан изучал там гармонию и камерную музыку.Еще в детстве он сильно интересовался камерной музыкой и даже начал сочинять собственный квартет.
    Когда ему было двенадцать лет, он встретил Полину&Виадо Гарсия, Виадо Гарсия — сестра Маливлана, певица-альтистка, также хорошо играет на фортепиано.Два молодых музыканта вместе углубленно изучали произведения Моцарта, Шуберта и Бетховена, поэтому к четырнадцати годам Вье стал не только полноценным исполнителем, но и имел зрелый репертуар.Гастроли в Вьё-Тан снискали ему уважение во всей Европе.Услышав его выступление в Лейпциге, Шуман написал:“Слушая игру Vieux Tan, мы можем с уверенностью закрыть наши глаза.Его игра такая нежная и яркая, как цветок.…&...Звук, который он воспроизводит из инструмента до последнего звука, переносит тебя в волшебное царство, так что ты просто не знаешь, где оно начинается и где заканчивается.&рдкво;Вьекстан познакомился со многими выдающимися музыкантами в Вене.Там он учился у Саймона&миддот;Сехт изучал контрапункт. Сехт был профессором консерватории, а Антон&миддот;учитель Брукнера.Несмотря на свою тогдашнюю молодость, он исполнил в этом городе концерт Бетховена впервые за семь лет после смерти Бетховена в 1827 году.Люди хвалили стиль игры Вьекстана, его красивый и мощный голос.Еще более важно то, что люди говорят, что его игра полна духа Бетховена.Вьекстан поехал из Вены в Лондон, где выступил на концерте Филармонического общества.Это также был первый раз, когда он встретил Паганини в Лондоне и получил поддержку от мастера.
     Вернувшись в Париж во Вьекстане, он изучал композицию у Рехарда, который был учителем Гуно, Франка, Берлиоза и Листа.Хотя Вьетан постоянно выступал на сцене, он обладал безграничной энергией и все расставлял по порядку.Сочинять музыку он начал после 1835 года, а в следующем году исполнил свои композиции на концерте в Нидерландах.В 1836 году Вена также опубликовала его работу.Хотя он был хорошо обучен гармонии, контрапункту и композиции, Вье-Тан думал, что еще не до конца понимает оркестровку.Поэтому его следующим шагом было сделать то, что не под силу ни дирижеру, не говоря уже о скрипичном композиторе: он провел несколько месяцев, вернувшись в Брюссель и став чистым слушателем в оркестре Оперного театра.Он сидел рядом с каждым пюпитром, изучая детали каждой партии оркестра.Он обсуждал музыку с музыкантами и наблюдал за различными проблемами, чтобы изучить разные техники игры на разных инструментах.Поэтому неудивительно, что композиции Вьекстана охватывают широкий спектр возможностей инструментовки.Его красочная оркестровая инструментовка полностью демонстрирует ценный опыт, который он получил в этот период.Берлиоз особенно любил свою работу и писал следующее:“Бетховен был единственным, кто успешно решил, как заставить сольный инструмент играть свою полную роль, не уменьшая роль оркестра; но Эрнст, Вьекстан, Лист и еще один или два человека……Мне кажется, что это строгий баланс.&рдкво; В 1846 году Вьекстан принял назначение российского царя заведующим скрипичным отделением Петербургской консерватории.“Солист скрипки при императорском дворе&рдкво;.Шесть лет его пребывания в Петербурге были важны тем, что именно за эти шесть лет он заложил основы русской скрипичной школы.Вьекстан передал своим ученикам легкость и эластичность олимпийского лука Берри, а также его непрерывный лук.Он также доводил своих учеников до сознания необходимости читать по партитуре замысел композитора.После Вьестана Энрике, который позже работал в этом городе,&миддот; Венявский, а затем и Орр напрямую связали Вьестаун с нынешней советской скрипичной школой, которая подготовила группу скрипачей, таких как Ойстрах и его сын Коган, Кремо и Спиваков.Ауэр является прямым преемником Вьекстана, а сам Ауэр имеет связи с Донте, Бемом и Родом вплоть до Виотти.
     В 1871 году Вьекстана пригласили занять должность ослепшего Берио в Брюссельской консерватории.Сам он перенес инсульт в 1873 году, в результате чего левая сторона его тела была парализована, но он был полон решимости продолжать преподавание, что стало предметом сочувствия.К тому времени он уже не мог демонстрировать своим ученикам, как следует играть определенную музыкальную фразу, и в результате часто выходил из себя.Если ученики по-прежнему не делали того, что он говорил, он тыкал их тростью.Когда в гости приходили важные гости, он оборачивался и улыбался им, но когда ученики все еще не могли выполнить то, что он просил, он жаловался, смотрел и выражал различные выражения боли.
     Дэвид Лоури, торговец скрипками в XIX веке, рассказал в своих мемуарах о своем личном опыте, когда он встретил Вье в Париже.Его пригласили в дом Дженсона, где состоялась дневная музыкальная сессия.Игралась пьеса позднего квартета Бетховена, когда Лори заметил входящего невысокого, медлительного человека.Он поприветствовал некоторых людей в зале и сел рядом с Лори.Скрипач квартета сразу занервничал и начал ошибаться, время от времени поглядывая на нового гостя с паническим лицом.Итак, гость начал говорить лидеру квартета различными жестами, покачивая левой рукой, показывая, что ему следует использовать больше вибрато, и двигая правой рукой вверх и вниз, как бы говоря, какой метод смычка следует использовать для исполнения этой фразы.Он гримасничал при каждой ошибке и энергично размахивал руками, показывая, какую скорость следует использовать.Дэвид&миддот; Лори разозлился на это, и когда выступление закончилось и молодой концертмейстер квартета тут же подошел к новому гостю Дэвиду&Лори протестовал против посетителя, и новый посетитель был разочарован.Лидер квартета извинился перед гостем, поэтому гость взял пианино, продемонстрировал фразы и спросил лидера, почему он не играет фразы так, как он.Смущенный скрипач ответил:“Потому что я не г-н Vieuxtemps!”Пристрастие Vieuxtan к образу жизни постоянного перемещения привело к ужасным последствиям.В 1881 году он приехал в Алжир на отдых.Когда он ехал в карете, пьяный араб бросил в него камень, в результате чего он получил серьезные ранения и скончался, не оказавшись в реанимации.28 августа 1881 года тело Вьестена было возвращено на место его рождения, во Вьевиль.Его характерная гримаса и хмурый взгляд были забыты, и провожать его толпами приходили ученики и друзья.Несмотря на очень жаркую погоду, на улицах по-прежнему полно людей.Траурную процессию возглавляли четверо красивых вороных лошадей.Среди сотен скорбящих был и его любимый ученик Исае, приехавший из Петербурга попрощаться со своим учителем.Скрипка и смычок Вьекстана были помещены на черную бархатную подушку, инкрустированную серебряной филигранью, и было решено, что Исае будет держать инструмент мастера в похоронной процессии.
     P86-90
Краткое содержание:
Эта книга воспроизводит обаяние бессмертного скрипача и кратко и интересно описывает его жизнь, личность и творческий путь.Автор описывает особые достижения этих скрипачей с точки зрения их влияния на композиторов, общественного вкуса и вклада в технику игры.
     Автор Маргарет&Кэмпбелл просмотрел большое количество писем и личных документов, а также взял интервью у многих музыкантов, многие из которых предоставили для этой книги никогда не публиковавшиеся мемуары и редкие фотографии.
    «Бессмертный скрипач» — книга, посвящённая концертирующим слушателям и коллекционерам пластинок (с сопроводительным“Каталог дисков”), струнники, студенты и все те, кто любит искусство игры на скрипке.
    

......

Об авторе:
Маргарет&Middot;Семья Кэмпбелл на протяжении нескольких поколений активно работала в журналистских и музыкальных кругах. Родившаяся в Лондоне, она работала фотографом и журналистом в различных газетах и журналах. Он является автором многих книг, таких как «Бессмертный скрипач» и «Бессмертный виолончелист».