Двухтомный набор Color+Image от Riccardo Falcinelli Art
Цена: 7 919руб. (¥376)
Артикул: 733503591162
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товараПродавец:中信大方图书专营店
Рейтинг:
Всего отзывов:0
Положительных:0
Добавить в корзину
Другие товары этого продавца
¥992 092руб.
¥ 58 37782руб.
¥ 68 47.61 006руб.
¥28592руб.
Название книги: Набор цветов + изображений из двух томов
Цена: 376,0
ISBN: 9787221176257WDT
Автор: Риккардо·Фальчинели
Издательство: народный издательство Гуйчжоу
Кадры: твердый переплет
Кайбен: 16
«Изображения: от эпохи Возрождения до социальных сетей»Изображения везде.Тем не менее, почему некоторые картинки могут получить десятки тысяч лайков, и даже культовые координаты визуальной культуры, некоторые не являются, как изображение запечатлено, ошеломлено и загипнотизировано нас?
Выдающаяся теория дизайна, Caldo, Caldo·Farcinori принимает парадигму, которая полностью отличается от предыдущих книг по искусству. Она ставит картину эпохи Возрождения с фильмами Кобрика, сравнивая абстрактное искусство с современной рекламой, объясняя, как изображение разработано и создано, и причина.
«Цвет: как цвет меняет наше видение»
Почему желтые карандаши продаются лучше, чем другие карандаши?Почему Флобер подарил Эмме·Бовари носит синее?Почему черный цвет траура?Лавандовое платье королевы Виктории и Мишель·Какая связь между желтым платьем Обамы?
Теоретик дизайна Фальчинелли погружается в историю цвета, черпая вдохновение из целого мира изображений, включая картины, фильмы, комиксы и предметы повседневного обихода. В книге более 400 иллюстраций: от романов Флобера до «Симпсонов», от картин Мондриана до триллеров Хичкока.
Фальчинелли прослеживает эволюцию наших отношений с цветом и то, как промышленная революция и эпоха Интернета навсегда изменили их.
«Изображения: от эпохи Возрождения до социальных сетей»Одно пространство
Сила в центре
Периферийное влечение
Двойной
Прямоугольная победа
Золотое прямоугольное соотношение промышленности
Золотой психологический кадр
Бездна
Три восприятия
Импрессионистская рука
Дверь и портрет
Случайные посетители
Четыре механизма
Дорога, ткань, нож, пистолет
ДЕРЕВАЯ ОТКРЫТА
Фокус открытие
Пять топологических структур
Гравитация исходит от глаз зрителей
Направление ангелов и демонов
Много аргументов о диагональной линии
Шесть композиций
Метафизика горшков и банок
Общая теория представления
Горизонт Правила
Баланс Киркики
Олень нужно пространство
Репортер колено
Семь СМИ
Размер лица
Эстетическое восприятие ножниц
Судьба борьбы с быками
Как построить“Небеса”
Примечания
Индекс картин
Библиография
Названный индекс
«Цвет: как цвет меняет наше видение»
часть перспективы
Промышленное желтое
Общество дизайна
Unified Red
Перспектива 21 -го века
Построить черный
Возможность промышленных цветов
Часть 2. История
Дорогой
Отдельные красители до современности
Символ
Идея и легенда о древнем мире
Спектр
Изменять
Баофа Лан
Платье для любви и коннотации
Современный фиолетовый
Рождение потребительства и энтузиазма поклонения
Незаконный зеленый
Основные сказки
Каменная версия печати зеленый
Упрощенная история цветовых технологий
Гармоничный серый
Отличная идея повседневной жизни
Часть третья. Артефакты
Нейрон коричневый
Как мозг конструирует цвет
Измельченный фиолетовый
Яркость и цвет
В то же время
Основное сравнение цвета
Важный красный
Цвет вещей
Кислый зеленый
Цвет еды и питья
Колониальная девица
И другие маркетинговые проблемы
Достоинство
Сегодняшняя легенда родилась вчера
Головокружение
"Душа"
Часть 4. Перспективы
Кипящий апельсин
Смотрите температуру
Зарегистрированный сосновый камень зеленый
Авторское право на соответствующую концепцию
персиковый порошок
Мясистый вопрос
Гомо
Определенное предположение о восприятии
Иуда
Технология и перспектива
Эпилог
Цвет - это инструмент для души
Приложение
Научная концепция
Приложение Б
Основная цветная модель
Примечания
Индекс картин
Библиография
Благодарности
Ричардо·Фальчинелли, 1973 года рождения.Графический дизайнер, теоретик дизайна
После обучения в Центральной академии искусств и дизайна Святого Мартина он окончил Университет римского университета.Планирование и проектирование книг для многих издательских домов в Италии.С 2012 года профессора Римской академии искусств и ремесел воспринимает их психологию.
Его книга «Портативная критика визуального дизайна» делает его одним из людей с уникальными идеями в современном дизайне.
«Изображения: от эпохи Возрождения до социальных сетей»За тысячи лет до появления перспективы важные объекты на картине всегда были большего размера; в перспективе размер объекта полностью зависит от его расстояния от точки схода.То есть в средневековых картинах Мадонна имела более важное значение с богословской точки зрения, поэтому Мадонна на картине была бы крупнее других святых; однако в картинах эпохи Возрождения, чем ближе к зрителю, тем больше размер, как в случае с фотографией.
Изобретение перспективы было настолько успешным, что вскоре стало способом мышления об изображениях.Люди находят такой подход более естественным, убедительным и научным.Однако, оглядываясь назад, мы обнаружим, что механизм перспективы на самом деле имеет культурный подтекст и ни в коем случае не является нейтральным.“Стоять перед картиной — все равно, что стоять перед окном.”, само это требование уже содержит идеологическое содержание и его нельзя недооценивать.Чтобы объяснить это, нет лучшего примера, чем драма.
1545 г. архитектор, теоретик и писатель Себастьяно.·Себастьяно Серлио установил правила изготовления сценических шатров на основе принципа перспективы, которые использовались до XIX века.
Как упоминалось ранее, перспективная система предполагает, что точка схода соответствует точке наблюдения.Но в театре засчитывается только один балл.Эта точка находится не в зоне бассейна, не на верхнем этаже балкона и не в ложе рядом со сценой.Он находится в главном ящике в центре балкона.Только в этой центральной точке, расположенной выше земли, оптическая иллюзия неба может быть реалистичной.Конечно, те, кто может здесь сидеть, тоже являются важными зрителями, например, некий принц.Короче говоря, если вы хотите в полной мере насладиться такой обстановкой, вы должны сохранять с ней определенный угол; такой человек либо светский человек, либо большой транжира.Видно, что использование перспективы для изображения реального мира само по себе не является нейтральным или естественным.В реальной жизни люди видят двумя глазами, а не одним.Что касается искусственного механизма перспективы, то зрительный эффект основан на том, что можно увидеть одним глазом, поэтому необходимо различать высокий и низкий уровни взгляда наблюдателя.Итак, мы говорим, что перспектива — это культурная машина и метод интерпретации вещей. Оуэн·В знаменитой статье 1930 года Эрвин Панофски назвал перспективу“символическая форма”.В современном дискурсе перспективу можно рассматривать как средство, занимающее определенную позицию и передающее определенное сообщение.В послании также говорится: некоторые аудитории важнее других.
Механика перспективы выглядит старой и устаревшей, но это не так.Как и в любой другой области, все зависит от того, как вы ее используете.В 1938 году Доротея, один из ведущих фотографов ХХ века.·Доротея Ланге умело использовала одноточечную перспективу для выражения электричества.Телефонные столбы превратились в тотемы индустриальной эпохи, вызывая у людей ощущение одновременно пугающее и тревожное, но в то же время знакомое и теплое.Глядя на это фото, провода совпадают с линией схода. Можно даже сказать, что электрическая энергия сама рисует следы проводов и устремляется к центру фотографии.Подобно железнодорожному полотну, мчащийся поезд не оставляет людям места для выхода.Это цена, которую сельский мир платит за прогресс.
Если мы“максимально близко к тому, что видит человеческий глаз”В целом, не подлежит сомнению, что некоторые из изобретенных человечеством к настоящему времени систем представления перспективны.Некоторые люди могут спросить, почему людям не требовалось ясновидение тысячи лет назад?На самом деле ответ на этот вопрос“Почему месопотамская цивилизация не изобрела кино”Это то же самое.И причина, по которой у нас возникают такие сомнения, заключается в том, что сейчас это невообразимо и не хватает“Жизненный”Какой будет жизнь образа.Однако необходимо уточнить историческую последовательность: в эпоху Возрождения был изобретен перспективный рисунок, положивший начало сегодняшним углам обзора.Фотография, разработанная на этой основе, стала в нашем сознании эталоном изображения.Итак, оглядываясь на историю, картины XV века кажутся нам более близкими к реальному миру, чем предшествовавшие им византийские иконописные произведения.
Более того, каждая культура имеет свои собственные инструменты, с помощью которых ей необходимо выражать свое мировоззрение.Появление новых инструментов также приведет к изменениям в мировоззрении.Тот же принцип применим и к перспективе, включающей серию событий до и после.В Европе, особенно в Италии, начиная с позднего средневековья, когда папы и императоры больше не обладали исключительной властью, возникающие классы торговцев и банкиров потребовали собственного культурного пространства и начали активно спонсировать искусство.У них прагматичный склад ума и взгляд на мир.Да“Жизненный”Это желание, вероятно, проистекает из этой исторической ситуации.Если вы хотите восстановить конкретный, реалистичный и предсказуемый реальный мир, перспектива, несомненно, является идеальным методом.
Однако помимо этой гипотезы возникновение перспективы может быть связано и с некоторыми другими ключевыми историческими фактами.На рубеже тысячелетий с Ближнего Востока были привезены некоторые книги, обсуждающие оптические проблемы, в основном идеи Ибн аль-Хайсама о внутренней проекции человеческого глаза.Именно он первым предложил теорию световой видимости.С тех пор принцип зрения находится в центре научных дискуссий.В конце XII века были изобретены очки, стали популярны лупы, и люди получили возможность наблюдать за предметами через фильтры.Эта ситуация могла вызвать опасения по поводу“Посмотри на”Серия практических и философских размышлений о самом движении.И еще: в конце 14 века в частных постройках стали использовать стеклянные окна.Стеклянные окна – это модно и предмет роскоши.Даже в 16 веке его использовали только в важных помещениях.Если хозяин надолго уйдет из дома, стекло будет снято и сохранено в сохранности.Короче говоря, на протяжении нескольких столетий в повседневной жизни Европы появились самые разные оптические устройства, которые изменили то, как люди видели и думали о мире.
«Цвет: как цвет меняет наше видение»
Кислый зеленый
Цвет еды и питья
2 февраля 2002 г. король Нидерландов Вильгельм.·Александр женился на Максиме из Аргентины.В честь свадьбы украсили Амстердам, столицу Нидерландов. Будь то уличные украшения, сувениры или одежда людей на обочине дороги, все было оранжевым.Фактически, это также символический цвет Нидерландов и голландской королевской семьи.
Этот яркий и насыщенный цвет сразу напоминает морковь, и как только мы подумаем об этом, мы будем очень далеки от истины.Однако настоящую историю нужно рассказывать с самого начала.На самом деле оранжевая морковь – результат искусственного отбора.Раньше моркови, с которой мы знакомы сегодня, не существовало в природе.Другими словами, они не являются продуктом естественной эволюции, а были выращены с помощью технологии гибридизации придворными земледельцами в 17 веке, чтобы отдать дань уважения голландской королевской семье.Короче говоря, оранжевая морковь была выведена специально в честь голландской королевской семьи, хотя мы долгое время думали, что она родилась именно такой.
Начиная с эпохи неолита люди избирательно выращивали животных и растения.Сегодняшняя генная инженерия вызывает тревогу и даже страх, потому что она работает с самого зарождения живых существ.Но идеи, на которых он основан, стары, как человечество.Люди также являются видом, который пытается сделать мир лучше посредством вмешательства.
Цвет часто играет важную роль в этих практиках.Например, до Средневековья свиньи были черными и неодомашненными, похожими на современных кабанов.А что касается сегодняшних стереотипов, то свинки, как правило, розовые, будь то «Три поросенка» или «Свинка Пеппа».Это связано с тем, что люди выводят новые, более укрощенные сорта, пригодные для содержания в неволе и переработки в колбасы.
Однако до сих пор мы все еще находимся в сфере практики наших предков, которая заключалась в тщательном рассмотрении скрещивания животных и прививки растений.Но сегодня в пищевой промышленности преобладают промышленные средства.
Мы можем вспомнить широкий спектр широко распространенных продуктов питания, в том числе очень изысканных, таких как прошутто, сыр пармезан или бальзамический уксус, три известных продукта, которые представляют собой «Сделано в Италии».Для этих предметов крайне важно, чтобы их цвет оставался постоянным.Например, если кусок ветчины темнее, чем другие ветчины той же марки, люди задаются вопросом, плохой ли он.
Однако, поскольку сырьем для пищи являются живые организмы, невозможно вечно сохранять постоянный цвет. Поэтому, чтобы решить эту проблему, люди будут вмешиваться в них с помощью корма для животных или синтетических пигментов, чтобы обеспечить постоянный цвет.Что мы видим на этикетках продуктов питания“Натуральная окраска”Также для коррекции цвета еды.Итак, очевидно, что обработанные пищевые продукты, такие как конфеты, мороженое и газированные напитки, — не единственные, в которых используются красители.В настоящее время внешний вид пищевых продуктов строго контролируется.
Более того, если мы подумаем об этом, то поймем, что это все необходимо.Каждый раз, когда мы готовим, какими бы хорошими ни были наши кулинарные навыки, мы никогда не сможем приготовить одно и то же блюдо.Например, майонез, который мы делаем сами, иногда темнее, иногда светлее, а иногда немного желтее.Если бы у Kraft Foods не было строгих производственных процедур и эталонных образцов, как бы она могла успешно производить майонез одинакового качества в каждой ложке?
В таких ситуациях наша память помогает нам распознавать“правильный”Цвет: возможно, мы узнаем цвет или имеем о нем приятные воспоминания.Размышления о цвете еды раскрывают фундаментальную связь между нами и цветом: мы всегда хотим знать, где мы видели ее в прошлом.Именно поэтому цветовая система не имеет строгой семантики и работает преимущественно посредством памяти и аналогии.
Точный цвет, безусловно, помогает людям идентифицировать продукт.Например, тщательно учитываются нюансы цвета сливочного масла: если оно слишком белое, его принимают за сало; если оно слишком темное, оно считается испорченным; если оно немного белое, его можно принять за масло.Если мы покупаем сливочное масло в знакомом нам продуктовом магазине, возможно, мы сможем смириться с небольшой разницей в цвете.Но если это сливочное масло, выставленное на полках крупных супермаркетов, его цвет должен быть очень точным.Мы можем спросить: какой желтый цвет у масла?Ответом здесь может быть несколько неуклюжее предложение, то есть желтый цвет, который мы считаем маслом.Помимо пищевой ценности продуктов в крупных супермаркетах, у нас также формируются определенные ожидания к продуктам, и они имеют явные национальные особенности.
Если говорить о майонезе, то во французских супермаркетах продается майонез желтого цвета с бархатистой текстурой, очень похожий на яичный желток.Напротив, майонез в американских супермаркетах почти белый, что призвано подчеркнуть легкость и легкость продукта.“здоровье”Черты. Желтый майонез не продается в США, так же как белый майонез вряд ли будет популярен во Франции, где французский майонез считается вкусной, но греховной едой.
Это не разница между европейцами и американцами.Например, американцы неохотно покупают яйца с темной скорлупой (но это распространено среди европейцев), поэтому фермеры ищут подходящие корма, позволяющие курам производить яйца с безупречно белой скорлупой.То же самое касается курицы.Европейцы предпочитают темную, кожистую и дикую курицу, а американцы предпочитают нежную белую курицу, продаваемую в Макдональдсе.Таким образом, различия в цвете от страны к стране обусловлены не только географическими и сельскохозяйственными факторами, но и сознательным вмешательством людей, стремящихся приблизить еду (и животных) к тому, что идеально в каждой культуре.
В природе организмы, способные стать пищей, не так уж мало отличаются друг от друга, как привыкли люди в индустриальных обществах.В индустриальном обществе говядина краснее других видов мяса, а телятина должна выглядеть розовой и нежной, поэтому предприятия обрабатывают ее химикатами.Раньше люди использовали красители, чтобы блюда выглядели ярко, но теперь, по иронии судьбы, люди используют красители, чтобы еда выглядела здоровой и натуральной.Среди понятий, созданных человечеством, нет другого понятия, кроме“природа”Эта концепция еще более искусственна.
Понятно, что в пищевой промышленности контроль цвета является ключом к успеху вашего продукта.Однако люди принимают глазурь разных цветов, но цветное пюре или тосты им не нравятся.Поскольку картофель сам по себе желтый, зеленое или синее пюре трудно вызвать у людей аппетит, то же самое можно сказать и о синих или красных тостах.
Конечно, это тоже привязано к конкретному историческому периоду, поэтому мы не можем быть уверены, будут ли зеленые тосты популярны через двадцать лет.Благодаря популярности мультфильмов,“Смурф вкус”Мороженое любят люди.Возможно, как и в случае с глазурью, люди более восприимчивы к раскрашиванию десертов, потому что они по своей сути развлекают.Однако, помимо развлечений, синий цвет в еде часто символизирует порчу, а не инновации, поскольку синий часто ассоциируется с плесенью или отравлением.
На протяжении почти столетия пищевая промышленность вкладывала значительные средства в изучение того, как мозг человека реагирует на пищу и ее цвета.Результаты показывают, что наше восприятие еды происходит за счет комбинации нескольких чувств.
502912382