8 (905) 200-03-37 Владивосток
с 09:00 до 19:00
CHN - 1.14 руб. Сайт - 17.98 руб.

Светое создание света фильма и телевидения энциклопедии освещения Liu Yongsi, освещение освещения освещения освещения освещение освещение освещение освещение освещение освещение освещение освещение

Цена: 1 583руб.    (¥88)
Артикул: 616817054458

Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.

Этот товар на Таобао Описание товара
Продавец:佳益图书专营店
Адрес:Пекин
Рейтинг:
Всего отзывов:29142
Положительных:29142
Добавить в корзину
Другие товары этого продавца
¥35630руб.
¥ 78 9162руб.
¥ 42 37.8680руб.
¥ 42 18.9340руб.
  • Информация о товаре
  • Фотографии

 

 

Название: кино и телевидение создание света

Цена: 88,00 Юань

Автор: Лю йонси, Лю Йисин

Издательство: Пекин Юнайтед издательский гонг

Дата публикации: 2015-06-01

ISBN: 9787550250420

Номер страницы: 495 страниц

Рамка

Открыто: 16



«Светость кино и телевидения» -это кристаллизация полугодового преподавания и творческого опыта мастера. Автор Лю Юнши -известный профессор в Пекинской академии кино. Есть такие ученики, как Чжан Иму, Гу Чангвей и другие ученики. дверь.
«Film and Television Light Creation» -это энциклопедический стиль фильма и телевизионного освещения, а также руководство по студийным вопросам, которое можно проверить в любое время.От базовых знаний, художественной коннотации до конкретных операций внешних, проливных сцен и реальных сцен, книга имеет четкую и эффективную экспозицию в книге.Методы освещения различных сред, сцен, символов и типов также руководствуются без каких -либо деталей.Автор лично рисует тысячи позиций лампы, и он может даже качаться напрямую в соответствии со световой картой.
«Светость фильма и телевидения» следует за передовым краем цифровой эры, пытаясь показать новую концепцию и метод освещения кинотепрессии 21 -го века.В последние годы большинство цитируемых фильмов - отличные фильмы, такие как «Пространство сновидения», «Фэнтезийное дрейфы несовершеннолетних», «Хьюго», «Художник» и «Королевская лекция».Автор также уделяет особое внимание производству японских и корейских телевизионных драм. Он изучал такие драмы, как «Пинг Цин Шэн», «Медицинский дракон», «Богиня туалета» и «Сплетни павильона Ченгжун».




Лю Йонси, профессор фотографии в Пекинской киноакадемии, и член Китайской ассоциации кинематографистов.Он окончил факультет фотосессии Пекинского киноакадемии в 1960 году и долго занимался обучением кино и телевидению и художественным творению.Он снимал ряд фильмов и телевизионных драматических работ, опубликованных «кино и телевизионная фотография», «Светометрия фильмов и телевизионных фотографий», «Легкое искусство кино и телевидения», «Навыки кино и освещения» и «Декодирование красоты» (совпадает).
Лю Ян, запись бывшего центрального центра киностудии Пекинской киностудии, в настоящее время является рекордером Центра создателя искусства китайской кино корпорации.В 1997 году он окончил кафедру звукозаписей Пекинской киноакадемии. Он служил в качестве актива -артиста, посвященного сообщению многих фильмов, телевизионных фильмов и сериалов.Он является автором «Декодирования красоты» (вместе).


Эта книга начинается с художественной коннотации и конкретных операций. Система объясняет, как использовать основные элементы света в фильме и телевизионной фотографии для художественного выражения.Книга разделена на 13 глав. Первые семь глав представляют основные концепции и классификации света, отношения между светом и цветом, формой, яркости и т. Д., А также различное расширенное осветительное оборудование; карта освещения и фактический экран фильма , в протекании методов освещения конкретной среды, такой как местоположение, внутренняя и реальная сцена, а также всестороннее использование вышеуказанных методов традиционных, естественных, впечатлений и всестороннего использования вышеупомянутых методов в современном кино и телевидение.

Концепция и метод освещения кино и телевидения в цифровую эпоху этой книги. Цитаты в основном являются выдающимися фильмами в последние годы, такие как «пространство мечтаний», «Фэнтезийное дрейфы несовершеннолетних» и «Художник»; и японский Корейский сериал, такой как «Иньлонг» «Ченджун павильон сплетни», «Пинг Цин Шенг» и так далее.


Предисловие/1


Чжан Гуан и Видение/1

1.1 Основные понятия света/2

1.1.1 Что такое свет?/2

1.1.2 Источник света/3

1.1.3 Прочность источника света/4

1.1.4 Освещение/4

1.1.5 Яркость/4

1.1.6 Свет отражения/5

1.1.7 зеркальное отражение/6

1.1.8 рабочей силы/6

1.1.9 Отражение наполовину человека/7

1.1.10 Direct Light/7

1.1.11 Разбросанный свет/7

1.2 Белый свет и цветовая температура/7

1.2.1 Белый свет/7

1.2.2 Цветовая температура/8

1.2.3 Микродия/10

1.3 Визуальные функции/12

1.3.1 Яркое зрение и темное зрение/12

1.3.2 Яркость и иерархия/12

1.3.3 Метод адаптации яркости и наблюдения/14

1.3.4 Общий метод наблюдения/15

1.3.5 Сравнительный метод сравнительного наблюдения/16

1.3.6 Адаптивность ощущения цвета /16 


Глава 2 Свет и Теневая структура/19

2.1 Свет и Теневая структура/20

2.2 Три основных стиля/21

2.3 Shadow/21

2.3.1 Закон Тени/21

2.3.2 Виртуальная реальность Shadow/22

2.3.2 Функция теневого откровения/23


Глава III Классификация/25

3.1 Классификация по стилю/26

3.2 Классификация в направлении проекции/28

3.3 Классификация по природе/31


Глава 4 Свет и стиль/33

4.1 Свет и стиль/34

4.1.1 Свет и стерео/34

4.1.2 Используйте свет, чтобы воспроизвести стерео/35

4.2 Свет и пространство смысл/37

4.2.1 Перспектива строки/37

4.2.2 перспектива/39

4.2.3 Используйте свет, чтобы воспроизвести чувство пространства/39

4.2.4 Структура пространства формы/41

4.3 Свет и текстура/42

4.3.1 Правильно воспроизводите структуру поверхности объекта/42

4.3.2 Правильное воспроизведение цвета/47

4.4. Схема света и объекта/47

4.4.1 Выделите метод субъекта/48

4.4.2 Метод покрытия субъекта/49


Глава 5 свет и цвет/51

5.1 Цвет объекта/52

5.1.1 Принципы цвета объекта/52

5.1.2 Цветный свет/53

5.1.3 Как получить цвет/53

5.1.4 Принцип цвета телевизора/56

5.1.5 Принципы цвета фильма /56

5.1.6 Три атрибута цветового света/56

5.2. Врожденный цвет, не -вовлеченный цвет и исчезающий цвет/57

5.2.1. Врожденный цвет/57

5.2.2 не -вовлеченный цвет/58

5.2.3 исчезающий цвет/58

5.2.4. Врожденное цветовое воспроизведение/59

5.3 Тень цветной/61


Глава 6 Сбалансированный свет и яркость/63

6.1 Ландшафт яркий диапазон/64

6.2 Динамический диапазон/65

6.2.1 ширина фильма/65

6.2.2 Динамический диапазон телевизионных камер/68

6.3 Яркий диапазон и толерантность/74

6.4 Баланс яркости/74

6.4.1 Диапазон яркости = допуск/74

6.4.2 Яркий диапазон ＞ Толерантность/76

6.4.3 Диапазон яркости <щипцы/79

6.4.4 Используйте осциллограф, чтобы контролировать баланс экспозиции и яркости /81

6.5 Пример видео/82

6.5.1 сериал "Медицинский дракон 3"/82

6.5.2 Японский сериал "Pingqing Sheng"/85


ГЛАВА 7 ОБОРУДОВАНИЕ ОБОРУДОВАНИЯ/89

7.1 Источник электроэнергии/90

7.1.1 Лампа накаливания/91

7.1.2 Галогенная вольфрама/91

7.1.3 Металлическая галогенидная лампа/92

7.2 Акции/94

7.2.1 Структура чулки /94

7.2.2Arri Low -color Warm Spotlight Series/95

7.2.3Arri High -color Warm Spotlight /98

7.3 освещение/103

7.3.1 Структура освещения/103

7.3.2 Тип плоского света/103

7.3.3Arri Max 12/18 Light/108

7.3.4 Американский K5600&Ldquo; клоун&rdquo; серия фонарей/110

7.4 рассеянный свет/113

7.4.1 Прямой выстрел до рассеянного света/114

7.4.2 Трубка холодного света/115

7.4.3 American Kino Flo Cold Light Tube/115

7.4.4 American Kino Flo Cold Light/117

7.4.5Arri холодный свет/118

7.4.6Arri 4 Tube Light/119

7,5 -led Dide Light/120

7.5.1 Sora 6 Spotlight/120

7.5.2 Leit Players 1x1 квадратный светильник/121

7.5.3Arri Diode Led Light/123

7.5.4ARRI светодиодного рассеяния/124

7.5.5Locaster A2 Диодный свет/126

7.6 Приложение освещения/127

7.6.1 Световое оборудование/127

7.6.3 Отражающее оборудование/129


В эпоху черно -белых фильмов плотность лица не может быть изменена. Независимо от того, что днем ​​или ночью она должна сохраняться&ldquo; то же самое&Rdquo; плотность, в противном случае существует проблема с технологией экспозиции фотографии.Импрессионистские художники предложили теорию неотъемлемой раскраски и отрицают концепцию классической живописи.Master Monet сделал много интересных цветных тестов.Он создал более 50 «Луна -собор» с похожими и схожими композициями, показывая разные цвета церкви в условиях освещения разных времен сезона и времени: сочетание зеленого и лимонного желтого в утреннем свете; время восхода солнца - это комбинация желтого, розового и светло -зеленого цвета; на солнце - это комбинация светло -желтого и светло -зеленого; в сумерель&hellip;&Hellip; Monet в групповых картинах, таких как «сухая трава» и «вода -лилия», также доказывает относительную природу присущего цвета и цветовой температуры источника света, а цветовая температура света является тонким эффектом цвета.Импрессионистская теория света считает, что неизменный внутренний цвет не существует, и на присущий свет всегда влияет на себя.Но впечатление живопись крайняя, отрицая психологическое сохранение цветов: ясное небо синее, листья зеленые, китайская кожа желтая и т. Д., И в любых условиях освещения присущий цвет встречается в соответствии с любыми легкими условиями . Какие изменения и цветовые выступления представляются, и люди должны быть неизменными для присущего психологическому пониманию.Моне рисует большие цвета собора Лу Анг, но люди чувствуют серый собор.&nbsp;
Теория легкого цвета импрессионизма оказывает большое влияние на более позднюю реалистическую живопись, а также имеет ценность ссылки на теорию цветовых фильмов и телевизоров сегодня.&nbsp;
Танцоры французского художника -импрессиониста Дега показывают изменения в цвете кожи персонажей в разных условиях и различных источниках света.Такая, как масляная живопись «Танцевальный зал оперы» (1872): желтая стена и тусклый свет, делая цвет кожи танцовщица желтой.«Класс танцев» (1876): синие зеленые стены, яркий свет, тон кожи танцовщица показывает неотъемлемые характеристики, а белая танцевальная куртка показывает нормальный белый.Тем не менее, «танцовщица в раздевалке» (1879): тон кожи персонажей и белая танцевальная одежда показывает синий зеленый тон, и характеристики холодного источника света, излучаемого солнечным ламповым трубкой в ​​макияже вновь появляются.Живопись Dega's Dancer воспроизводит влияние различных источников света на цветовой тон картинки и врожденного цвета.Иногда в той же картине влияние световых источников различной цветовой температуры на объекты оказывают различные эффекты, такие как «танцевальная девушка с цветами» (1878 ~ 1880): персонажи на сцене легкие и теплые; осветительная часть Нога яркая и холодная, с синим пурпурным вкусом.Тот же цвет кожи, но холод и тепло отражают различную природу света.&nbsp;
Один и тот же цвет отличается по источникам света разных температур, а внешний вид цвета отличается. Это важная теория светового цвета импрессиониста.Современные фильмы также отражают эту концепцию.Ну -известный итальянский фотограф Викторио&Middot; Straot намеревался превратить лицо лица в различные цвета в фильме «Старая любовь и новый Huan»: красный в красном, синий под синим светом, обсудите отношения между цветным светом и внутренним цветом, прорывается, пробивается, Разбейте цвет цвета, разбивайте цветную концепцию традиционных фильмов на лице человеческих лиц постоянна, как показано на рисунке 5&MDASH; 7 (Цветная картинка L4).Шведская пленка «За ставнями (1984) полностью продемонстрировала различные цветовые температуры особых признаков ламп накаливания, солнечных светов и солнечного света.В той же сцене или в той же объективе персонажи по своей природе красочно на солнце; под светом накаливания тон кожи желтый; под солнечным светом тон кожи синий.Концепция присущей цветной переменной более подлинной, чем концепция правильного восстановления.

&nbsp;

^_^:e389547626eb55da1d08c0c7b4274799