Запись смешивания знаний Daquan Shan Shanyong Mixing Mixed House Recording/Small Studio Mixed Production Руководства Руководство Руководство Навыки цифровой аудио технологии Электронная музыка базовая учебная книга в прямом эфире
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товара
| Основная информация, обратитесь к следующему введению | |
| Название книги: | Знания записи/микширования |
| Автор: | Ямаги Юнджи |
| Цены: | 52.80 |
| Номер ISBN: | 9787540474348 |
| Издательство: | Хунань литература и издательство искусства |
|   Редактировать рекомендацию | |
«Знание записи/микширования» было в первом издании Японии в 2004 году и было повторно использовано после пересмотра в 2012 году. Теперь вы находитесь в этой версии. В этой книге есть много читателей в Японии.Как сказал учитель Ку Шиконг,“”.Древнее высказывание облака: камень других гор может атаковать Джейд, и эта книга просто“”, давайте использовать его напрямую.Я считаю, что эта книга может улучшить ваши знания, расширить свои круги, вдохновлять вдохновение и помочь качеству работы, чтобы помочь. Характеристика ◎ Эксклюзивная оригинальная версия представлена!Японский смешанный крестный отец, активная и влиятельная активная запись/микшер в Азиатско -регионе -регионе, Ян Кун, Чжан Цзе, Ли Ючун приглашенная кооперативная запись/микшер—— Ямами Юнши написал.Qu Shicong, известный музыкант в китайском музыкальном мире, рекомендую страсть к страсти! ◎ Все знания, идеи и навыки, раскрытые читателям из этой книги, происходят из многолетнего практического опыта автора. ◎ Этот письменный читатель, который решил стать регистратором, является практическим секретом для музыкантов для семейной записи, чтобы улучшить качество работы. ◎ Выбрал более ста оборудования и сайта записи с высоким содержанием схемы и инженерных схем. |
| краткое введение | |
«Знание записи/микширования» - профессор в области записи/инженерного инженера. Сегодняшние базовые знания по обработке аудио, которые включают в себя оборудование, навыки эксплуатации и концепции.С самого начала он имеет аудиосигнал и форму волны, пока мы не услышим“ готовый продукт&Rdquo;Благодаря простому и простому -понять языковой стиль, читатели четко понимают все оборудование для записи/микширования и эксплуатационные процессы и эффекты, а также как правильно применять их к важной рабочей ссылке инженерии музыкальной инженерии*. Благодаря этой книге читатели получат реальные профессиональные и международные профессиональные знания и навыки эксплуатации.&Ldquo;” Понимание музыки, см. Реальные*навыки записи/микширования. |
| Оглавление | |
Оглавление: CONTENTS Глава 1 Оборудование / 001 Микрофон / 002 Динамический микрофон / 002 Конденсатор микрофон / 007 Алюминий с микрофоном / 013 Функция микрофона / 015 Как выбрать микрофон в фактическом бою / 020 Турбинг / 022 Система в студии звукозаписи / 022 Ввод / 024 Вывод микшера / 026 Другие функции микшера / 030 Внешний аудиопроцессор / 033 Переднее расположение микрофона / 033 Баланс / 038 Динамика / 042 Гибрид / 051 Задержка / 056 От нескольких эффектов до затвора -в / 059 Рекомендую самостоятельное оборудование / 061 Запись / 063 Симуляция Mtr / 063 Цифровой MTR / 071 Мать с рекордером / 078 Daw (цифровая аудио рабочая станция, цифровая аудио рабочая станция) / 082 Виртуальная студия——DAW / 082 О компьютере / 089 Докладчик по надзору / 092 Динамик мониторинга - это выход звука / 092 Гигантские динамики и небольшие динамики / 093 Настройки мелких динамиков / 096 Громкость слушателя / 098 Настройки вашей собственной студии звукозаписи / 099 Столбец небольшой знание Ссылка на источник звука / 102 Глава 2 Запись / 103 Особенности профессиональной студии / 104 Различные профессиональные студии / 104 Разница между профессиональной студией и вашей собственной студией / 106 Опыт записи операций / 109 В какое время учитывать при записи / 109 Поместить микрофон в“ сосредоточиться на сборе звука” / 113 Чувственность, требуемая аудиоинженером / 115 Настройки уровня записи / 116 Включение барабана в стойке / 117 Используйте микрофон, чтобы включить барабан на полке / 117 2— 3 микрофоны, включающие барабаны / 120 Используйте несколько микрофонов, чтобы включить барабан на полке / 123 Оба баса включены / 133 Запись басовых динамиков с помощью микрофона / 133 Запись телеобъективного бюста / 134 из линии / 134 Критический / 136 по линейному микрофону / 136 Вудс -коробка включение / 137 Обработка сжатия или эквалайзера при записи / 139 Увеличение гитары / 141 Настройки микрофона для электрогитары / 141 Промышленная музыка, часто создаваемая исключениями / 144 Настройки микрофона для оригинальной звуковой гитары / 144 Сделайте лечение для оригинальной звуковой гитары во время записи / 146 Включение фортепиано / 147 Используйте микрофон для записи пианино / 147 Используйте несколько микрофонов для записи пианино / 149 Увеличение струнных инструментов / 151 Увеличение струнного инструмента в рабочей комнате / 151 Включение пения / 153 Меры предосторожности для записи для певцов / 153 Микрофон и микрофон записи расположены перед фронтом микрофона / 156 Нужно записать во время записи / 157 Увеличение линейных музыкальных инструментов / 159 Понимание инструмента важно / 159 Изменит ли это звук после изменения соединения?/ 160 О мониторинге / 161 Иногда мониторинг противоположного смешения звука / 161 Необходимо предоставить исполнителям мониторинг смешивания / 163 Столовая небольшая знания становится условием аудиоинженера / 167 Глава III смешивание / 169 Введение в микширование / 170 Грубая версия микширование и смешивание завершения / 170 Визуальное впечатление смешивания / 172 Основой смешивания является операция по объему / 173 О уровне объема / 177 Основная техника стоит запоминания / 179 Метод использования компрессора / 179 Как использовать метод балансировщика / 183 Связь между наземным барабаном и басом / 187 Сделать голоса певца и аккомпанемента Music Conconcile / 190 Определите позиционирование инструмента / 192 Отдельный“”/ 195 Создайте стерео звуковое давление / 197 Редактировать навыки / 199 Сделать упущения или шум / 199 “ ok recording&Rdquo; создание метода / 202 Процесс смешивания / 205 Сначала начните с настройки динамика / 205 Как предварительное фактическое задание“ диагноз”/ 207 Ремонт с помощью внешнего аудиопроцессора / 209 Смешивание / 210 со встроенным -в подключении эффекта -in / 210 Струнные инструменты, изготовленные MIDI / 214 Пение—— offt / 215 В конце смешивания / 219 Самый важный мать / 219 Колонка Небольшие знания о производстве родительского диска / 221 Приложение / 222 Необходимо прослушать рекомендацию CD / 222 Мини -термины / 224 PostScript / 226 |
| об авторе | |
Sugiyama yongji (ゆうじ? ゆうじ) Родился в 1964 году, префектура Осаки.В 1988 году он начал свою карьеру у инженера SR.Он сыграл такие работы, как Куджира (くじら), бывший Масуми (マ ス ミ ミ), Конда Чунфу и Вибразоне, Райский оркестр Токио Ска и так далее.Впоследствии, как инженер -звукозапись, разработал и продюсировал музыку для многих музыкантов.Его основные музыканты о сотрудничестве включают в себя мягкий балет, Навит -Кацце, Райский оркестр Токио Ска, Шафт, Рэймонд Уоттс, Пиццикато Пять, Фудзивара, Уа, Ниго, Даб Мастеркс, X Япония, Л.&Rsquo; arc ~ en ~ ciel, 44 Magnum, Dungle Smile, Super Soul Sonics, Hamada リ リ, ядро души, саточи, Cloudchair, Cube Juice, школьница, школьница&Rsquo;В 1995 году альбом Temptations of Logik Freaks (Victor) был выпущен во имя Logik Freaks.Домашние художники включают Ян Кун, Чжан Цзе, Ли Ючун и другие звезды с большим именем. Уиллоу, молодой ученый, доктор Мастер -репетитор Школы иностранных языков в Хунанском университете.Он учился в Университете Хунань и Гуандонском университете иностранных исследований;В основном участвуют в теоретической лингвистике, японском преподавании и исследованиях. Ян Донг Молодежный голосовой инженер смешанный смешанный мастер, живой туннер В колледже он начал формировать группу и служил басистом. После окончания университета в 2009 году я пересек Японию и поступил в кампус Токийской школы музыки Shibuya.&Ldquo;&Rdquo;Во время школы он записал альбомы и синглы для нескольких групп и участвовал в записи аудио -элементов, таких как оригинальные аудио и основные артисты в качестве помощника по записи. До окончания учебы его пригласили вернуться в Пекин Мао Лифейс в качестве директора и заместителя менеджера по аудио, и официально начал развиваться в стране в конце 2013 года. Его пригласили выступить в качестве эксклюзивного туннеля хорошо известных групп, таких как План побега, Великая акула Хохай и Лу Сянсен.Тем временем он записал записи для многих художников и отвечал за более позднее микширование и производство материнского пояса.Имеет богатый опыт и практический опыт в теории записи / микширования, выдающихся профессиональных способностей и оценки многих групп и артистов. |