Мастер Movie Master Master*Уровень режиссера режиссера навыки спортивной фотографии фотосъемка
Цена: 711руб. (¥39.5)
Артикул: 562715774347
Цена указана со скидкой: 50%
Старая цена: 1421р.
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товараПродавец:馨园青图书专营店
Адрес:Хэнань
Рейтинг:
Всего отзывов:215269
Положительных:215269
Добавить в корзину
Другие товары этого продавца
¥48864руб.
¥46.8842руб.
¥ 198 122.72 207руб.
¥ 568 3906 985руб.
| краткое введение |
|   Основная информация о продукте, пожалуйста, обратитесь к следующему введению | |
| наименование товара: |   |
| Автор: |  &Middot; |
| Рыночная цена: |   79,00 Юань |
| Номер ISBN: | 9787121290008 |
| Издательство: |   Electronic Industry Press |
| Типы продукта: |   Книга |
|   другая справочная информация(Принимая фактический объект) | ||
|   украшение:Оплата в мягкой обложке |   открытая книга:16 | язык:Китайский |
|   время публикации:2016-06-01 |   Версия:1 |   страница: |
|   время печати:2016-06-01 |   раздел:1 | &Nbsp; слова: Тысячи персонажей |
|   Редактировать рекомендацию | |
| ◆ В сегодняшней киноиндустрии актеры довольно профессиональны и не нуждаются в руководстве директора.Таким образом, директор будет использовать большую часть времени для улучшения технологии стрельбы. ◆ В этой книге автор процитировал классические фрагменты фильмов, такие как Спилберг, Зимиргис, Квентин, и четко проанализировал, как использовать технологию спортивной фотографии для съемки динамичных сцен в кино. ◆ Сегодня спортивная фотография очень важна. |
|   каталог | |
| последовательность IX Предисловие X Как использовать эту книгу XII Почему часть Diyi выполняет физические упражнения 1 Важность спортивной фотографии Diyi Глава 3 Сводка главы Diyi 6 Вторая часть снимает сцену диалога с камерой со спортивной камерой 7 Глава 2 Зачем позволить фотографии двигаться 9 Обзор 9 Когда будет перемещена фотография 9 Принципы Боб: три способа сделать движение камеры стало невидимым 10 Внешнее движение привода камеры 10 Внешнее движение привода камеры— бесшовное соединение и визуальная сладость 11 Движение камеры, обусловленное внутренней причиной 14 Спортивное позиционирование объектив 16 Анализ примеров принципов Боба и их причин 20 Повышение объектива Snoopy 20 Dougma Precept и Snoopy Lens 21 Снупи объектив сегодня 25 Глава 2 Резюме 30 Слова учителям 31 Глава III Спортивный главный мотор 33 Обзор 33 Пример спортивного основного объектива и запасной линзы: «Мистер Свитхант» 34 Принцип 1— открытие информации 35 Принцип 2— бесшовное соединение 38 Принцип 3— визуальная сладость 39 Принцип 4— драматичный 40 Принцип 5— запасная линза 49 Фиксированный режим съемки основного объектива спорта 50 Основной объектив движения в павильоне Маджонга в фильме «Поклонники любви»— в основном следуйте фиксированному режиму 51 Volon в фильме "Четыре тома кризиса"&Middot; Фелл -главной стрелок спорта— 54 Уолен в "Четыре тома в кризисе"&Middot; Фелл -главной стрелок спорта— Уолен в "Четыре тома в кризисе"&Middot; Фелл -главной стрелок спорта— Норманский Фрэнк— специфический основной объектив в конкретных сценах 60 Норманский Фрэнк— открытие— почему Zimirgis сломал режим фиксированной съемки 60 Норманский Фрэнк— промежуточный процесс— почему Zimirgis сломал режим фиксированной съемки 62 Норманский Фрэнк&Mdash; конец— почему Zimirgis сломал режим фиксированной съемки 64 Где я могу разработать лучшие спортивные основные объективы 68 никогда не удовлетворяется— проектируйте лучшие советы для спортивного основного объектива 68 Глава 3 Резюме 69 Слова учителям 70 15 сцен диалога между 15 72 Третья часть сцены с стрельбой 81 Глава 4 Сцена действия— основные принципы 83 Обзор 83 Как поставить камеру в нужное место 83 Как выбрать объектив 84 Как снимать достаточно клипов 84 Глава 4 Резюме 88 Глава 5 Выбор объектива 89 Зачем заставлять перспективу 89 Выбор легенды: ответственность директора и руководство по фотографии 89 Основное знание перспективы 91 Сравнение Ultra -Telephoto и Ultra -Ald -Hall Lins 92 Объектив— Основное применение различных объективов 94 Выбор объектива— рассмотреть с точки зрения и глубины поля 94 Выбор объектива— с учетом перспективы 97 Как объектив влияет на процесс движения 99 Спорт, обращенный к камере или покидаю камеру— z ось 99 Горизонтальное движение&Mdash; x -ось 100 Вертикальное движение&Mdash; y -ось 104 Как овладеть отношениями между объективом и движением 104 Глава 5 Резюме 106 Слова учителям 107 Глава 6 Сцена действия декомпозиции 109 Скорость и визуальный предварительный просмотр 109 Экземпляр сплит -линзы&Mdash; история под объективом 110 «Смерть никогда не слишком рано», зеркальный сценарий 112 Сцена засады 112 Настоящая ситуация с стрельбой 129 Глава 6 Резюме 130 Слова учителям 131 Глава 7, преследующая сцену 133 Основной принцип 133 Объектив Союза 133 История фон 136 Метод 1— широкоугольный объектив&Mdash; Pogo Cam Stabilizer&Mdash; узкое пространство 138 Метод 2— используйте телеобъектив, чтобы стрелять в открытое пространство— больше визуальной сладости 139 В погоне за отношениями местоположения на сцене 143 Юмор 150 Съемка съемки погони: широколокольный объектив против телеобъектива 155 Глава 7 Резюме 161 Слова учителям 162 ГЛАВА 8 Сцена боя 163 Основной принцип 163 Два -махин принцип 164 Сегментация и запасная линза 176 Важность борьбы с основным объективом 178 Важность фотографов и фотографов 178 Веселье от стрельбы по трюке 179 Глава 8 Резюме 180 Слова учителям 181 Подведем итог 183 об авторе 184 | |
|   Введение | |
| С момента развития фильма рассказывание историй с динамичными картинками стало основными ожиданиями аудитории.Нет сомнений в том, что только*режиссеры могут использовать навыки спортивной фотографии для получения*эффектов изображений.Билл Бетман является опытным и отличительным режиссером.Эта книга подходит для широких любителей кино и телевизионных искусств для чтения.Независимо от того, является ли это студентом кино или специалистом по кино и телевидению или энтузиастам, вы можете поглотить полное питание из этой книги, мастер -спортивные навыки съемки фильмов и двигаться к дороге кинотеапников. |
|   Введение в автора | |