Введение в драму (пересмотренное издание)
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товара
«Введение в драму» было основано на драматическом профессоре Университета Васеда, г -н Хе Чжу Денчжу, который был основан на его десятилетиях“ введение в драму” Классовые лекции разобрались.Книга древняя и современная, и это всеобъемлющая драматическая история комплексной драмы.В 1983 году китайская версия была опубликована в Китае. С тех пор она стала классическим учебником для профессиональных драматических колледжей. В то же время она популярна среди большинства любителей драмы. На этот раз она опубликована как пересмотренный китайский версия.История мировой драмы прикреплена.
◎ Suzuki Zhongzhi, Ya Ya's Alma Mater, Waseda University Drama Course
◎ С момента публикации в 1978 году она была популярна в течение 40 лет, и используется суть драмы с сравнительным видением.
◎ Поместите драму древних и современных вещей в одну и ту же категорию и диалектически относится к сходству и сходству в форме выражения восточной и западной драмы
◎ Основываясь на теле драмы, исследуйте взаимосвязь между драматической литературой и живой драмой и проанализируйте дебаты по эстетическому фонду
Китайский читатель
Предисловие
*Что является частью драмы
*Глава Седьмое искусство
Глава II Основные элементы
Классификация главы III
Глава 4 Функция драмы
Глава 5 Статус драмы статуса
Вторая часть сценария и драмы
Глава 6 Конституционная и субъективность
Глава 7 Статус сценария и драматурга
Глава 8 Темы, темы и драматические факторы
Глава 9 Двойная полярность исследований драмы
Глава 10 Разработка и сцена сюжета
Третья часть актерского мастерства и актера
Глава 11 Внешний вид и дифференциацию актеров
Глава 12 Статус теории актерского мастерства
Глава 13 Тип и Идао
Глава Fourteea повторное появление или внешний вид
Глава 15 Тщеславие и реальность—— Бог и форма
Часть 4 Театр и аудитория
Глава 16 как аудитория создателя
Глава 17 Драма&LDQUO&Rdquo; суть энергии
Глава 18 Цветочная дорога и&LDQUO” биполярность
Глава 19
Глава 15 ассимиляция и биоли
Пятая часть истории японской драмы
Глава 21 Характеристики японской драмы
Глава 22 Эра примитивного и материкового исполнительского искусства (до 8 -го века)
Глава двадцать три создания иностранных исполнительских искусств и создание средневековье Вудзия исполнительское искусство (от 9 до 16 века)
Глава 24 Появление и развитие современных гражданских драм (с 17 по 19 веков)
Глава 25 от современности до современности (в конце 19 -го века до настоящего времени)
Глава 26 Драма -распространение и исторические особенности
Часть 6 истории мировой драмы
Глава 27 Процветание примитивного и древнего исполнительского искусства
Глава 28 от средневековья до эпохи Возрождения (до середины 16 -го века)
Глава 29 Различные тенденции современной драмы (до середины 19 -го века)
Глава 30 от современного до современного развития (с конца 19 -го века до настоящего времени)
Всемирная драмаская история Новый год Смотрите
PostScript
Постмодель
Отложено пост
Глава 16
Как аудитория создателя
16.1Роль аудитории
Среди сущности драмы, в последние годы, она, наконец, была оценена, и как общая тема исследования в мире“ аудитория” вопрос.
В 1973 году в драматическом институте драматического научного института был создан институт драмы драмы.&Ldquo; аудитория теоретическая исследовательская комната”, это может рассматриваться как обратное внимание“ аудитория&Rdquo; признак вопроса.
В сентябре 1976 года институт был в Международном исследовательском институте драмы— под хозяином Международной федерации драмы, он был проведен“ Теория аудитории&Rdquo; Международная исследовательская конференция с темой.В то время, от имени Японии, я присутствовал на собрании и выступил с речью под названием «Аудитория и аудитория Кабуки».На этой встрече я почувствовал, что Западная Европа сейчас использует множеству символиса (Semiotik)
Изучите проблемы с аудиторией.
В драме роль аудитории, отношения между аудиторией и актером или сценой связана с фундаментальными проблемами, такими как существование драмы и общество, драма, драма и драма.По меньшей мере“ аудитория” это необходимое условие для возникновения и развития драмы. Это факт, что люди хорошо известны.
Что касается этой проблемы, мы объясняем началу этой книги&Ldquo; драма&Rdquo; слово «источник слова» было упомянуто.&Ldquo; Театр” слово происходит от греческого&Ldquo; маленький театр&Rdquo; (Thetron), содержит оригинальное место танца как“ смотреть место&Значение rdquo;.Этот“ смотреть место&Rdquo; скоро это было расширено, и он стал театром, включая танец и сцену, а также включала саму драму, исполненную там.
Япония&Ldquo; драма” письмо&Ldquo; Zhiju&Rdquo;, его первоначальное намерение - сидеть в святыне, лугах в храме и во дворе.С конца пинга до середины мира мы сосредоточим хороших мужчин и женщин и посмотреть здесь“ расширен”“ apele”“ qu wu” ожидание производительности, так что&Ldquo; Zhiju”“ следить за сиденьем&Синоним Rdquo;.Вскоре он постепенно стал посвященным театре и драме.Общая точка Востока и Запада заключается в том, что есть драма с аудиторией, с аудиторией и драмой, она, естественно, существует&Ldquo; Театр”.
Тем не менее, театр, как основной элемент драмы, может не потребовать превосходной сцены в стиле рамы и идеального осветительного оборудования, и даже общие здания не нужны.Как говорят главы, пространство, сосуществовающее с аудиторией, то есть пространство, созданное драмой как мгновенное искусство, это театр.
Поля, улицы, домики, чайные комнаты и т. Д. могут быть театром в любом месте.Роберт, который внес значительный вклад в современное сценическое искусство&Middot; Джонс сказал в «Воображении драмы»:
Кожа льва была помещена возле огня, и лидер внезапно вскочил и сказал:“ я убил льва!”…&Хеллип; он также сказал:“ хорошо!В самом деле!Пусть вы это увидите!&В этот момент был создан драматический эффект.…&Хеллип; он создал театр на преувеличенном языке и движениях.От этого восторженного круга зрителя до формы большого театра в Лиинхарте, Берлин, они очень маленькие.Природа театра - это просто договоренность, которую актер или инструктор могут протянуть руку аудиторией, может достичь расстояния, и аранжировки, которые они соответствуют соответствующему ряду, определенному интервалу.
Хотя это является воображением Джонса оригинальной драмы каменного века, оно также ярко показывает оригинальную форму театра и аудитории.Эта форма может быть замечена от всего процесса восхваления хора, посвященного богу вина, до рождения греческой драмы.История Тяньянху, описанная в «Древних шедеврах» и «Книге японских книг», также является ярким примером этой формы.«Введение в драму» основано на долгосрочном обучении автора в Университете Васеды“ введение в драму&Rdquo; Boutique Courses заваривают. Это важная монография, которая понимает историю развития Японии и драмы в мире и исследует сущность драматического искусства. С момента своего публикации в 1978 году она была популярна в течение 40 лет.С точки зрения деятельности по практике человеческой драмы, вся книга сокращается с точки зрения восточного и западного обучения. В отличие от друг друга характеристики восточной и западной драмы имеют свои собственные формы внешнего выражения, театр и театр. Аудитория, сущность драмы, такая как драма, в которой драма распространения энергии и рассеяна в актерских отношениях&LDQUO&Концепция rdquo; особенно отличительная и глубоко влиятельная.В книге также есть две главы, чтобы представить историю развития японской мировой драмы, и она сопровождается историей истории мировой драмы. Это не только помогает отношениям между Японией и мировой драмой в одно и то же время, но также понимайте драму в большой категории мировой истории. Развитие самого себя.
......Введение
Хесху Денг Чифу (1924— 2013), окончил факультет физики физики физики физики Министерства физики Университета империй (ныне Университет Токио) и факультета литературы Университета Васеда.Он получил докторскую степень по литературе в 1974 году, был избран членом Австрийской академии научных искусств в 1976 году и был выбран в качестве культурного кредита в 2001 году.Бывший почетный профессор Университета Васеда и почетный президент Японского драматического общества.Основные работы включают «сравнительную драму» (положительное, продолжение), «Гамлет в Японии», «Кабуки красота» и так далее.
Введение в переводчик
Чен Цюфенг, родившийся в 1942 году, доцент кафедры Школы гуманитарных наук и общения Шанхайского нормального университета.Он занимался литературой и искусством, сравнительной литературой и японским обучением.Существуют «Литература Предисловие» и десятки статей, и они перевели «Введение в литературу и искусство», «Введение в литературу», «Введение в драму» и т. Д. С мистером Ян Гухуа.
Ян Гохуа, родившийся в 1941 году, является профессором Школы гуманитарных наук и общения Шанхайского нормального университета.Он занимался иностранной литературой и японским обучением.Бывший директор Китайской литературной исследовательской ассоциации Китая, создавшей «Историю современной литературы в Японии» и «Биография оценки Кавабава -Кай Ченг».