Напишите хорошую историю Магистр написания класса Классический Руководство по письму книжного магазина лучшая книга на искренний Джеймс Скотт Белл с иностранными литературными романами практики написания навыков
Цена: 522руб. (¥24.7)
Артикул: 561893551167
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товараПродавец:墨涵图书专营店
Рейтинг:
Всего отзывов:0
Положительных:0
Добавить в корзину
Другие товары этого продавца
¥86.41 826руб.
¥166.33 514руб.
¥86.21 822руб.
¥ 188 133.82 828руб.
| Основная информация |
Название книги: | Напишите такую хорошую историю |
Автор: | Джеймс Скотт Белл |
Цены: | 38.00 |
Номер ISBN: | 9787540480660 |
Издательство: | Издательство Хунаньской литературы и искусства |
формат: | 32 |
Фрагментация: | Мягкая обложка |
Дата публикации: | 2017-6-1 |
Дата печати: | 2017-6-1 |
| Выбор редактора |
| «Мы должны читать только книги, которые укусывают и укусы», - сказал Кафка. Только хорошая история может мучить читателя! У читателей или зрителей есть только одна причина, по которой читатели или зрители любили роман и сцену: хорошая история. Они надеются найти в историях другой опыт, отличный от того, что они видят каждый день. Сюжет и структура являются основой хорошей истории. 1. Классическая книга по письму в Соединенных Штатах «Писательский дайджест», лучшие книги в Соединенных Штатах, пятый ревизионный ревизион. 2. На основе классических фрагментов, таких как Стивен. 3. Автор является лауреатом премии Christie 2000 года, и он восхваляется как «Мастер Тайна» библиотеки еженедельно и является профессором романов, написанных курсами по написанию в Университете Пеппердина. 4. Система блокировки сюжета+Структура три сцены, две двери+вдохновение творческих идей 20 методов+четырехэтажные аккорды, все процедуры, судебное разбирательство. |
| Введение |
| «Мы должны читать только книги, которые укусывают и укусы», - сказал Кафка. Только хорошая история может мучить читателя! У читателей или зрителей есть только одна причина, по которой читатели или зрители любили роман и сцену: хорошая история. Они надеются найти в историях другой опыт, отличный от того, что они видят каждый день. Сюжет и структура являются основой хорошей истории. Автор этой книги, Джеймс Скотт Белл, является мастером творческого письма.Автор американского инструктора «Писатель -дайджест» и профессор вымышленного письма в Университете Пеппердин. В книге он научит вас: ◆ Принципы хорошего сюжета: система блокировки ◆ Секрет хорошей структуры: три сцены + две двери ◆ Сильный и компактный начало, середина сечения, конец письма ◆Четыре аккорда для создания незабываемых сцен. ◆ Используйте дугу персонажа, чтобы повысить уровень и глубину истории ◆20 способов стимулировать творческие идеи ◆Приемы построения сюжета аутлайнеров и не аутлайнеров ◆Общие сюжетные проблемы и противоядие Нет сложной теории, только практическая основа, новички могут понять и использовать ее немедленно!С анализом сюжета классики и современных лучших романов и окончательных упражнений, предоставленных каждой главой, позвольте вам научиться писать навыки шаг за шагом и создавать замечательную историю, которая делает читателей и аудитории любовью! Хорошее руководство по созданию историй, которое нельзя пропустить любителям средств массовой информации, потенциальным авторам бестселлеров, рекламным копирайтерам, сценаристам кино и телевидения и т. д. |
| об авторе |
| Джеймс Скотт Белл-бестселлер американский писатель, опубликовал более 20 романов, победитель премии «Кристи» 2000 года и победившей работы «Последний свидетель», которую еженедельно восхваляют библиотека как «мастер ожидания».Он написал «Создание великих романов: пересмотр и редактирование», «Искусство войны в глазах писателей» и т. Д.Автор американского классического инструктора по написанию писателей Digest, является профессором вымышленного письма в Университете Пеппердина и часто прочитает лекции по письму по всей территории Соединенных Штатов.В настоящее время живет в Лос -Анджелесе, штат Калифорния, США.Авторский веб -сайт: www.jamesscottbell.com Су Яуэй, двойная степень магистра в Институте сравнительной литературы, Лондонский университет и Институт перевода Тайваньского нормального университета.Мне нравится читать для досуга и для перевода, и я лично испытываю, что навыки написания истории, предложенные в этой книге, действительно эффективны. |
| Каталог |
| Введение Отказ от создания большой лжи 001 Глава 1 Так какой же сюжет?001 Глава 2 Структура: стабилизация вашего участка 025 Глава 3 Как «мозговой штурм» узел графика 043 Глава 4 Сильное начало 071 Глава 5. Средний раздел 105 Глава 6 Конец 133 Глава 7 Сцена 153 Глава 8. Сложные сюжеты 177 Глава 9. Дуги персонажей в сюжетах 193 Глава 10. Методы построения графиков 207 Глава 11. Изменение сюжета 235 Глава 12: Режим эпизода 247 Глава 13. Общие сюжетные проблемы и решения 269 Глава 14. Советы и инструменты для построения сюжета и структуры 285 Список прикрепленных: полный текст фокусировки 308 Приложение II. Написание копии задней обложки 314 |
| Прочтите некоторые главы онлайн. |
| Пока вы понимаете и применяете несколько принципов, вы можете писать солидный хороший сюжет каждый раз.Что касается того, сколько вы можете улучшить, это зависит от того, как вы усердно работаете. После анализа сотен участков я разобрался серию простых и важных принципов, называемых «системой блокировки».Замок представляет главного героя (ведущий), объектив, конфликт и удар (нокаут).Я подробно расскажу об этом один за другим, но сначала представлю его здесь.Если после прочтения этой книги у вас нет других выгод, по крайней мере, изучение «системы блокировки» поможет вашей письменной карьере. L: Главный герой Представьте себе человека, стоящего рядом с Нью -Йоркской улицей, держащий знак «Я готов работать на еду».Это весело?На самом деле все в порядке.Мы видели слишком много подобных примеров, поэтому нам лень двигаться даже после остановки, чтобы увидеть его на минуту. Но что, если этот человек носил смокинг и держал знак «Я готов потанцевать танец с краном, чтобы изменить еду»?Ну, это интереснее.Или он провел желтую ноутбук и сказал: «Я готов написать романы для обмена едой».Я мог бы купить ему гамбургер, чтобы увидеть, что он напишет. Я сосредоточен на том, что солидный сюжет всегда начинается с интересных главных героев.В лучшем заговоре главный герой должен быть заметен, заставляя нас смотреть на него от начала до конца. Дело не в том, что главный герой должен быть сочувствующим.Много лет назад, когда я просмотрел книги возле моей библиотеки, я внезапно понял это. В то время я посещал новую книжную зону, и я обнаружил, что библиотека купила американский писатель Shi Duo·Роман Теодора Драйзера «Американская трагедия».Я не читал этот роман, и я не знаком с произведениями дразы. Но я также знаю, что этот роман был адаптирован в один из моих любимых фильмов на протяжении многих лет: «Место на солнце», которое·Тейлор (Элизабет Тейлор) и Монтгомели·В главной роли Монтгомери Клифт. Так что я одолжил этот 814 -страничный роман.Я не собирался читать книгу, я просто хотел перевернуть ее и посмотреть, насколько похожа оригинальная книга и фильм. Что ж, в результате я испытал замечательный опыт чтения, когда меня втянули в мир книги и не смог полностью вытащить себя.Как молодой писатель, конечно, я спросил себя, почему это случилось.Роман имеет тот же стиль, что и обзор книги: длинный, неуклюжий, а иногда и небрежный.На странице 156 есть предложение: «Гилберт спокойный и злой». «Нью-Йорк Таймс» однажды похвалила «Трагедию Америки» как «худший шедевр в истории».Тем не менее, этот роман стал шедевром, основанным на каком -то элементе, даже если главный герой Clyde·Гри не хороший человек.Клэйд был ребенком благочестивой миссионерской семьи. Почему этот роман имеет успех? Потому что, хотя Клайд не хороший человек, он очень привлекателен.Поскольку автор пригласил нас войти в голову и увидеть, как он использует принцип «сцены автомобильной аварии»: точно так же, как при вождении на сцене автомобильной аварии, люди остановится и осматриваются, читатели также любят смотреть, как сложные персонажи делают необратимые ошибки и делают Жизнь беспорядок.Романист с опытными навыками может заставить читателей почувствовать, что «если это было не Божье благословение, этот человек может быть мной». (Напоминание: для удобства обучения эта книга приводит самый простой пример - в основном заговоре есть только один главный герой. После изучения этого вы можете иметь дело со все более сложными ситуациями, такими как романы с разных точек , пожалуйста, обратитесь к главе 8.) O: Цель Мы вернулись, чтобы увидеть человека, который держал знак «Я готов работать и изменить еду».Что, если он выбросит лозунг, несет парашют на спине и начал подниматься на здание Империи штата? Наш интерес к нему немедленно взлетит.Почему? Поскольку у этого персонажа есть цель, у него есть потребности и желания. Цель - движущая сила романа, движущая историю вперед и предотвращение того, чтобы главного героя не стоял на месте. Цель обычно делится на две формы: желание получить что -то или избежать чего -то. Стивен·Роман короля «Девушка, которая любила Тома Гордона», рассказывает историю девушки, которая потеряна в лесу и стремится вернуться в цивилизованный мир. В истории челюстей шериф Броуди хочет поймать челюсти безумно. В «Роуз Мэддер» Роуз хочет избежать своего психоза муж. В фирме, Микки·Майк Дир хочет сбежать из мафии.В солидном заговоре у главного героя есть только одна главная цель.Эта цель сформирует «проблему истории»: может ли главный герой достичь своей цели? Вы хотите, чтобы читатели заботились об этой истории, поэтому цель главного героя должна быть тесно связана с его судьбой.Если главный герой не может получить (или избежать) чего -то подобного, его жизнь сделает резкий поворот. Следующие предложения могут повысить важность целей главного героя. Если цель главного героя связана с спасением его жизни, он определенно привлечет читателей.Главные герои большинства романов ожидания сталкиваются с угрозами смерти с самого начала.Угроза смерти также может быть использована у других персонажей - молчание ягнят, Крис·Цель Старлинга - помешать Буффало убить еще одну невинную жертву. Подумайте об американском драматурге Нил·Сцена Нила Саймона играет в странную пару.Главный герой Оскар - беззаботный ленивый человек.Из -за сочувствия Оскар принял своего друга Файни, который хотел покончить с собой, но у Фейли была чистота одержимость и почти сводила к Оскару с ума.Если он не угнал Фили, его счастливые дни как ленивого человека будут разрушены!Причина, по которой эта история успешна, заключается в том, что автор излагает, насколько это связано с ленивым человеком и счастьем Оскара. C: Конфликт Теперь моя дорогая гуманоидная муха поднялась до середины здания Империи Стейт.Мы давно интересовались им, потому что у него есть цели.С небольшим воображением мы можем выяснить, почему эта цель важна для его судьбы. |
.........
