краткое введение
В китайском мире живописи, в котором подчеркивается интеграция каллиграфии и живописи, Цю -Ин кажется немного альтернативным: он был мастером и сосредоточен на рисовании всю свою жизнь и был известен исключительно своей живописью.
В эпоху, где литературные картины были основными“Гонг”Цю Йин, который был назван, на самом деле немного неловко; Он придавал значение художнику“Навыки экстракрата”В мире литературной живописи он является исключением, поэтому он неизбежно подвержен холодным глазам.Но Цю Инг был чрезвычайно настойчивым, и он установил свой собственный стиль со своей усердием и волей.Он объединил тонкую кисть с зелеными пейзажами, чтобы интерпретировать красоту и художественную концепцию китайской живописи; Он узнал от древних и подражал древним, но имел уникальные романтические чувства.Как говорится в книге, он оставил кисть, похожую на стропил, стоящий в вертикальном положении в мире целую вечность, глотал и выплюнул все направления.Наконец, Цю Йин, который был мастером лака, присоединился к конфуцианским ученым (Шен Чжоу, Тан Инь, Вэнь Чжэнминг).“Четыре династии Мин”Ряды.
Эта книга“Художественная история”В серии книг автор тщательно описывает жизнь Цю Ин. Более 40 сопровождающих картинок сравниваются с его жизненным путешествием, что делает изображение Цю Йин более трехмерным.Автор интегрирует персонажей с историческим опытом, сочетая рост и эволюцию творческого стиля Цю -Инг с окружающей средой, в которой он живет. Во время написания о персонажах крайне редко можно писать о социальной жизни.
