Китайский дизайнер шрифта: одно слово для жизни 9787560977867 Я надеюсь, что эта книга сохранит историю дизайнера шрифта, и мы не будем жить в невежестве (в соответствии с традиционным контентом китайской версии)
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товара
Просмотр всей книги позволяет нам понять почти столетнюю историю китайской печати и создания иероглифов, а также понять происхождение, текущую ситуацию и процесс развития печати и создания иероглифов в современном Китае.Нам еще больше повезло услышать рифму и произношение очень немногих мастеров дизайна шрифтов национального уровня, таких как Се Пэйюань и Цянь Чжэньчжи.Благодаря своим глубоким культурным достижениям и эстетическим качествам они превратили китайские иероглифы в“Форма пера, структура, оттенки серого”Правильно овладев им, он создал Синьбао Сун, гравированный стиль Цин, Сун один стиль, китайский обычный стиль, имитацию песни Хуафэн, стиль Сяояо и обычный стиль.……Он широко использовался в различных культурных носителях, таких как «People's Daily» и «Cihai», после основания Китайской Народной Республики, изменившей историю Китая, страны с большим количеством китайских иероглифов, нуждающейся в импорте печатных шрифтов из Японии.Мы также познакомились с дизайнерами шрифтов второго поколения, такими как Чжу Чживэй, Ни Чувань, Ци Ли, Лу Хуапин и Кэ Чицзянь, а также с командой создателей шрифтов основателя Пекинского университета. С одной стороны, они настойчивы в наследовании персонажей, а с другой – не ограничиваются солидными моделями. Они используют эстетику шрифтов и гуманизированные концепции чтения для разработки новых шрифтов, которые улучшают скорость чтения.Чжу Живэй создал книгу, пригодную для публичного чтения“Бойя Песня”; Ни Чувана“Водяной столб”и его трансформация жизненного опыта в творческое вдохновение, создание ярких и персонализированных названий.Интервью в статье позволяют почувствовать их готовность быть одинокими, полными эмоций за словом, терпеть отсутствие признания ценности своего труда, своего самоотверженного творческого процесса.Прочитав ее, мы не могли не испытывать трепета и чувства благодарности.
В этой книге рассматривается эволюция печатных шрифтов с исторической точки зрения, от формы, системы до печати, а также ее влияние на китайскую культуру, экономику, технологии и жизнь людей.Вы также можете узнать о внимании и инвестициях китайского правительства в реформу символов и дизайн шрифтов с 1949 года, а также о единственном подразделении по созданию символов в стране.“Один институт и три завода”Успехи и неудачи постоянных попыток реформ.В этой книге более профессионально изложены художественные правила и знания дизайна шрифтов, что позволяет читателям осознать ценность дизайнеров шрифтов и художественной деятельности, которой они занимаются, а также эстетическое и функциональное применение слов, давая людям новое понимание красоты китайских иероглифов.Из интервью с более чем дюжиной дизайнеров шрифтов мы видим, что они как личности отражают историческую траекторию развития печатных шрифтов в Новом Китае.Прочитав эту книгу, я умею ценить слова и уважать слова!——Лу Джингрен
Предисловие——————————————Ляо Цзелянь
Предисловие 1——————————————Лу Джингрен
Предисловие 2——————————————Шиносукэ Сугисаки
Предисловие третье——————————————Shangxiu
Предисловие——————————————Uta Schneider
Базовые знания дизайна шрифтов.
Шрифт нового поколения работает
Китайский дизайнер шрифтов
60 Чжу Живэй:“Китайские иероглифы имеют слишком много коннотаций и неразрывно связаны с историей, культурой, наукой и технологиями, социальной модой и даже внутренним миром людей.Каждый китаец должен гордиться китайскими иероглифами, и я всегда горжусь шрифтами, которые создаю.”
80 Цянь Хуаньцин:“Во-первых, вам нужно потренировать силу этих трех пальцев. Держать нож без тяги.
Чтобы вырезать слова, Этот персонаж размером со спичку.”
92 Се Пэйюань:“Один человек может придумать только четыре слова в день.Чтобы завершить проект, человеку требуется как минимум несколько лет.Вот тут и возникает вопрос, что проектировали в первый день и что проектировали в тысячный день, Больше не едины.”
110 Юй Биннань:“The Friendship Body был подарком Восточной Германии Китаю к 10-летию Национального дня в 1959 году.Судьба этого набора шрифтов весьма трагична.”
126 Кэ Чицзянь:“Я считаю, что шрифт Li Song — это первый в мире набор традиционных китайских иероглифов, и он наконец-то был успешно разработан в Гонконге!”
140 Ни Чуван:“У меня всегда была одна идея: сделать шрифты более человечными, то есть уделять больше внимания жизни.”
156 Ци Ли:“Когда дизайнеры видят, что разработанные ими шрифты появляются в различных ситуациях, они постепенно
Когда это будет принято и использовано публикой, вы почувствуете огромное удовлетворение и счастье.”
168 Цзоу Сюин:“Слова становятся летучими и кажутся очень живыми.Что касается этого момента, я просто использовал сердце, чтобы сделать его свежим.”
182 Сюй Сюэчэн:“Шрифт Моя Песня, Был применен метод имитации письма династии Сун, Полный стиль, Более деликатный.”
192 Чжоу Цзиньцай:“Наше нынешнее положение очень плохое, очень плохо, Действительно плохо!”
206 Цянь Чжэньчжи:“Я глубоко опечален.Я прощаюсь со словами в этой жизни, но они мне по-прежнему дороги.”
220 Лу Хуапин:“Сейчас мы чувствуем, что это немного неблагодарно. Развитие дизайна шрифтов зависит от будущих тенденций рынка. Если будет лучше, то еще останется место для выживания.”
236 Приложение
246 Постскриптум
В этой книге собраны истории двенадцати китайских дизайнеров шрифтов. Автор провел более восьми лет, давая интервью и собирая информацию, записывая истории создания иероглифов двух поколений дизайнеров шрифтов с 1950-х годов по настоящее время, а также структуру, эстетику и ценность китайских иероглифов.Они рассказывают не только историю слов, но также изменения и развитие политики, экономики и культуры Китая, отраженные в дизайнерах шрифтов.
Говоря о дизайне китайских шрифтов, в словах дизайнеров шрифтов чувствуется нотка грусти.Все они выражают обеспокоенность по поводу текущей отечественной индустрии дизайна шрифтов.В современном стремительном обществе то, как развивается индустрия дизайна шрифтов в Китае, является предметом глубоких размышлений для всех проницательных людей, которые любят китайские иероглифы и китайскую культуру.Прочитав эту книгу, вы сможете по-настоящему оценить широту и глубину китайских иероглифов и по-настоящему понять трудности дизайнеров шрифтов, посвятивших свою жизнь индустрии дизайна шрифтов.Вы должны вздохнуть от очарования китайских иероглифов и очарования человеческой натуры!
Как сказал автор, двенадцать дизайнеров шрифтов, их карьера в области дизайна шрифтов сплетает воедино серию“жизнь”История Китая представляет собой микрокосм времени и общества.Их усилия позволяют нам читать с удовольствием, ценить и даже любить печатные шрифты, которые мы читаем каждый день, наши китайские иероглифы.После них есть они, как можно допустить, чтобы они продолжали оставаться неизвестными и неизвестными?
Я надеюсь, что эта книга сохранит истории дизайнеров шрифтов и не позволит нам жить в невежестве.
г-жа Лю ЦзеляньПосле получения степени магистра в Нью-Йоркском университете работал арт-директором и дизайнером в США и Гонконге. В настоящее время он является доцентом Школы дизайна Гонконгского политехнического университета. Дизайнерские работы Лю Цзеляня много раз выставлялись индивидуально и коллективно в Гонконге и за рубежом. За выдающиеся достижения в области графического дизайна и преподавания дизайна он был награжден Президентской премией за достижения в области исследований и научной деятельности Гонконгского политехнического университета. С начала года он был удостоен более 40 наград в области дизайна, в том числе двух золотых наград за WhitePaper в 1996 году и двух золотых наград за ThinkCLICK в 1999 году. Его родственные работы были in idea, Tokyo, Type Published by Directors Club, Art Directors Club, USA и Hong Kong Designers Association, и собраны Музеем наследия Гонконга и Городским музеем Осаки.В последние годы Ляо Цзелянь сосредоточил свое внимание на“Дизайн китайского шрифта”и“Тридцать лет развития и изменений в дизайне журнала Гонконга”и другие исследовательские проекты.