Темпл -Уровень английская поэзия английская оригинальная версия Лучшие стихи английского языка, импортированные от Джона в полную английскую версию поэзии Флориста Импортируемые английские книги искренние
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товара
Заголовок:Лучшие стихи английского языка: от Чосера до Роберта из английской поэзии:От Джона до Флороза
Автор:Harold Bloom
Название издательства: Harper Perennial
Время публикации:2007
Язык:Английский
ISBN: 9780060540425
Размер товара: 15.6 x 4.1 x 23.5 cm
Упаковка:квартираПакет
Количество страниц:974
Лучшие стихотворения английского языка: от Чосера до Роберта Фроста《Английская поэзия:От Джона до Флороза"Гарольд&Бык;Гарольд&Булл;Он осведомлен и известен как современный американский критик литературной энциклопедии.В этом большом масштабном отборе около тысячи страниц Блум поделился своим опытом в чтении поэзии с читателями на протяжении десятилетий и написал в этом резюме в этом резюме——Он верит:“”
"Английские стихи——Bluum также выдвинул уникальный и тщательный взгляд на великих поэтов в истории английской поэзии и второстепенного поэта с личными характеристиками.
Эта книга большая, бумага лучше, макет удобен, и есть пространство для заметок.Подходит для британских и американских исследователей литературы или любителей английской поэзии, чтобы оценить и читать.
“Поэзия, по сути, является образным языком, сконцентрированным так, что ее форма одновременно выразительна и вызывает воспоминания.” ——The Art of Reading Poetry
Эта всеобъемлющая антология пытается дать обычному читателю доступ к шести столетиям великой британской и американской поэзии. В книге есть большое вступительное эссе Гарольда Блума под названиемThe Art of Reading Poetry, в котором представлены его критические размышления за более чем полвека, посвященные чтению, преподаванию и написанию литературных достижений, которые он любит больше всего. В случае со всеми крупными поэтами этого языка этот том предлагает либо весь спектр того, что наиболее ценно в их творчестве, либо важные отрывки, освещающие каждую фигуру.’вклад s. Есть также заголовки Гарольда Блума к каждому поэту в томе, а также к наиболее важным отдельным стихотворениям. Эта книга, гораздо больше, чем любая другая когда-либо собранная антология, предоставляет читателям, желающим насладиться возвышенным искусством, почти все, что им нужно, в одном томе. Это также считается его последним размышлением обо всех, кто сформировал его разум.
Гарольд&Middot;Основные области исследования включают поэтическую критику, теоретическую критику и религиозную критику.Он приветствует его уникальную теоретическую практику конструкции и критики“&Rdquo;, шедевры также включают «недоразумения», «Западный кодекс», «усмотрение и критика» и так далее.
Harold Bloom является Стерлинговым профессором гуманитарных наук Йельского университета. и бывший профессор Чарльза Элиота Нортона в Гарварде. Его более двадцати пяти книг включают в себяGenius,How to Read and Why,Shakespeare: The Invention of the Human,The Western Canon,The Book of J, andThe Anxiety of Influence. Он является стипендиатом премии Макартура, членом Американской Академии искусств и литературы, обладатель многих наград и почетных степеней, в том числе Академии’Золотая медаль за беллетристику и критику, Международная премия Каталонии и премия Альфонсо Рейеса из Мексики.
Introduction
THE ART OF READING POETRY
GEOFFREY CHAUCER
FROM THE CANTERBURY TALES
from The General Prologue
fromThe Wife of Bath’s Prologue
fromThe Pardoner’s Prologue
WILLIAM DUNBAR
Lament for the Makers
PETRARCHAN POETRY
SIR THOMAS WYATT
WhosoList to Hunt
They Flee from Me
SIR PHILIP SIDNEY
from Astrophel and Stella
EDMUND SPENSIIR
THE CAVE OF MAMMON
THEBOWER OFBLISS
THEMUTABILITIE CANTOS
AMORETTI
from Королева фей: Сады Адониса
EPITHALAMION
Epithalamion
PROTHALAMION
Prothalamion
SIR WALTER RALEGH
from The Ocean to Cynthia
Answer to Marlowe
CHIDIOCK TICHBORNE
Tichborne’s Elegy
ROBERT SOUTHWELL
The Burning Babe
CHRISTOPHER MARLOWE
from Tamburlaine
Страстный пастырь своей любви
MICHAEL DRAYTON
fromIdea
WILLIAM SHAKESPEARE
The Phoenix and Turtle
fromHamlet
from Troilus and Cressida
from Measure for Measure
from King Lear
from The Tempest
Sonnets
XIX: “Пожирающее время, притупи лев’s paws,”
XXX: “Когда проводить сеансы сладкой молчаливой мысли”
LIII: “Какова ваша субстанция, из чего вы сделаны,”
LV: “Ни мрамор, ни позолоченные памятники”
LXXIII: “That time of year thou mayst inme behold”
LXXXVI: “Было ли это гордым полным парусом этого великого стиха,”
LXXXVII: “Farewell&мдаш, ты слишком дорог для моего владения,”
XCIV: “Они, которые имеют власть причинять вред и не делают ничего,”
CVII: “Ни мои собственные страхи, ни пророческий кислый”
CXVI: “Позволь мне не вступать в брак с истинными умами”
CXXI: “Two лучше быть подлым, чем подлым уважаемым,”
CXXIX: “Расход духа в пустой трате стыда,”
CXXX: “My mistress’ eyes are nothing like the sun;”
CXLIV: “У меня есть две любви: утешение и отчаяние,”
Songs
Dirge
Когда я был и маленький мальчик
Autolycus’ Song
Autolycus As Peddler
THOMAS NASHE
Litany in Time of Plague
THOMAS CAMPION
There Is a Garden in Her Face
When to Her Lute Corinna Sings
Когда ты должен вернуться в тени подземелья
JOHN DONNE
Song
A Noctumal upon S. Lucy’s Daly, Being the Shortest Day
The Ecstasy
Hymn to God My God, in My Sickness
A Hymn to God the Father
BEN JONSON
Памяти моего любимого автора.
Mr. William Shakespeare
Song: To Celia [1606]
Song: To Celia [1616]
Clerimont’s Song
TOM O’BEDLAM’S SONG
TomO’Bedlam’s Song
JOHN CLEVELAND
Mark Antony
JAMES SHIRLEY
Dirge
ROBERT HERRICK
Девственницам, чтобы провести много времени
Upon Julia’s Clothes
Delight in Disorder
THOMAS CAREW
RICHARD LOVELACE
SIR JOHN SUCKLING
EDMUND WALLER
ANDREW MARVELL
GEORGE HERBERT
RICHARD CRASHAW
HENRY VAUGHAN
THOMAS TRAHERNE
JOHN MILTON
JOHN DRYDEN
JOHN WILMOT, EARL OF ROCHESTER
…...
THE ART OF READING POETRY
I
ПОЭЗИЯ, по существу, представляет собой образный язык, сконцентрированный так, что его форма одновременно выразительна и вызывает воспоминания. Фигуративность — это отход от буквального и форма великого стихотворения. itself can be a trope (“turning”) или рисунок. Общий словарный эквивалент для “figurative language” is “metaphorical,&рдкво; но метафора на самом деле представляет собой весьма конкретную фигуру, или превращающуюся из буквальный. Кеннет Берк, глубоко изучавший риторику, или язык фигур, выделил четыре фундаментальных тропа: иронию, синекдоху, метонимию и метафору. Как говорит нам Берк, ирония связывает тех, кто ее использует, с вопросами присутствия и отсутствия, поскольку они говорят одно, имея в виду нечто настолько разное, что это может быть полной противоположностью. Мы учимся вздрагивать, когда Гамлет говорит: “I humbly thank you”или его эквивалент, так как принц обычно не является ни смиренным, ни благодарным.
We now commonly callsynecdoche “symbol,” поскольку образная замена части целым предполагает и ту незавершенность, при которой что-то внутри стихотворения заменяет что-то вне его. Поэты часто отождествляют себя больше с одним тропом, чем с другими. Среди крупных американских поэтов Роберт Фрост (несмотря на свою массовую репутацию) отдает предпочтение иронии, а Уолт Уитмен — великий поэт. master of synecdoche.
В метонимии смежность заменяет сходство, поскольку имени или основного аспекта чего-либо достаточно, чтобы указать на него, при условии, что оно находится близко по пространству к тому, что служит заменителем. Чайльд Роланд в Браунинге’монолог s замечательный, представлен в самом конце “slug-horn” or trumpet upon which hedauntlessly blows: “ChildeRoland to the Dark Tower came.”
Собственно метафора переносит обычные ассоциации одного слова на другое, как прекрасно пишет Харт Крейн. “peonies with pony manes,” усиливая свою метафору каламбуром между “peonies” and“pony.” Или снова Крейн, наиболее ярко метафорический из поэты, имея в виду Бруклинский мост’s curve as its “leap,” а затем продолжает называть мост и градом) и жертвенником.
Фигурации или тропы создают смысл, который не мог бы существовать без них, и это создание смысла является наибольшим в аутентичной поэзии, где избыток или избыток исходит от образного языка и вызывает состояние новизны. Оуэн Барфилд’sPoetic Diction: A Study in Meaning является одним из лучших проводников этого процесса, когда он прослеживает часть поэтической истории английского слова “ruin.”
The Latin verbruo, meaning “rush” or “collapse,” led to the substantiveruina за то, что упало. Чосер, одинаково хорошо владевший французским и английским языками, помог приручить “ruin” as “a falling”:
Мин — это руины высоких залов,
Падение башен и стен.
Чувствуется холод этого, голос - Сатурн’s or time’s in “The Knight’s Tale.” Chaucer&У ученика Эдмунда Спенсера есть запоминающаяся фраза:
The old ruines of a broken tower
