Spot подлинный дизайн от Wangzhihong.coma Выбор дизайнов книг 2001-2016 (Wang Zhihong's Works 2001-2016)
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товара
Дизайн: wangzhihong.com: Подборка книжных дизайнов, 2001–2016 гг. (Выбор работ Ван Чжихуна, 2001–2016 гг.)
Автор: Ван Чжихун
Издательство: Facebook
Дата публикации: 2016/09/01
Язык: традиционный китайский
- ISBN: 9789862355336
- Серия серии:SOURCE
- Характеристики: Твердый переплет, 504 страницы, 17 х 24 см, обычный класс, полноцветная печать, первое издание.
- Место издательства: Тайвань, Китай, Китай
краткое введение
Design by wangzhihong
Отметка в книге, пионер модернистского дизайна на Тайване, в Китае.
Создайте новый стиль графического искусства и запишите славную эпоху потока знаний.
Постоянно пробираясь в авторский мир на протяжении шестнадцати лет
Выполняйте демонтаж, подключение и интерпретацию снова и снова.
Используйте поэзию порядка и предельное чувство дистанции, чтобы проложить путь паломничества для читателей.
Запишите славные годы потока знаний в стиле модерн
Созданная чистота полностью меняет облик дизайна эпохи.
Оставляя уникальную среду для издательского дела в современном Китае и Тайване.
Характеристика
Международный уровень, коллекция века!
◆Нет. 1 место в истории графического дизайна: в книге 504 страницы, в том числе 211 книг, 572 изображения и 30 000 слов. Это самая важная подборка работ графических дизайнеров на Тайване. Он исследует зарождение и траекторию развития стиля модернистского графического дизайнера, а также наблюдает за развитием дизайна на Тайване и в Азии.
◆Впервые в истории издательского дела: в книге представлены издательские и читательские стили Тайваня с 2000 по 2016 год на временной шкале, используя дизайн для записи праздника знаний с начала 21 века до наших дней, а также дается обзор эволюции современного стиля книжного дизайна на Тайване.
◆Первоначальные производственные характеристики: вся книга изготовлена с соблюдением самых высоких требований за всю историю издательского дела на Тайване, Китай. В тексте используется VENT NOUVEAU, серия бумаги с верхним покрытием компании Takeo, крупнейшего продавца бумаги в Японии.Его курирует дизайнер и архитектор Яки Комиро. Имеет хорошую цветопередачу. При перекрытии чернил в разной степени возникают тонкие различия в блеске. Это также имеет богатое ощущение. Это также любимая газета Кении Хара.
◆Первое личное заявление: Ван Чжихун, который никогда не выступает публично, впервые за один раз записал происхождение и процесс создания 100 книг.Большая часть того, что он хотел сказать и сделать, скрыто в этой книге.
«Я оттачивал свои навыки и нашел направление в книжном дизайне.Что еще более важно, я разработал собственную концепцию дизайна и представил ее публике. Я также оставил свой собственный след в углу сгиба: Дизайн от wangzhihong.com.
Design by wangzhihong — это раздел каталога, в котором собраны некоторые работы с 2001 по середину 2016 года. Текст Ванчжихуна составляет около 100 книг, в которых записаны некоторые мысли того времени в форме эссе. Оба расположены полностью в соответствии с годом. Читатели могут полностью просмотреть процесс разработки дизайнера, а также результаты моих различных испытаний и конфликтов в издательском дизайне. «——Ван Чжихун
Ван Чжихун, член Alliance Graphic Design International (AGI)
Шестнадцать лет после дебюта и основания студии — это лучший момент в жизни.
В китайской, английской и японской версиях передайте самое важное творение в вашей жизни___________
◆Почему вы придумали эту книгу?
Вероятно, творцу должно исполниться сорок лет, прежде чем качество его произведений выйдет на стабильный уровень. В 2016 году мне исполнилось сорок лет, что считалось точкой остановки.
Конец старого этапа и начало нового этапа. Издательское дело сегодня может служить свидетельством роста и изменений за этот период.
◆Что это за книга?
Запись образов и слов.
Я начал открывать студию в 2000 году, специализируясь на графическом дизайне.Дизайн обложки книги – очень важная часть.
Я отобрал 211 работ за последние 16 лет, зафиксировал развитие дизайна обложек на Тайване, в Китае в виде каталога, а затем отобрал из них 100 книг.
На трех языках: китайском, английском и японском описаны текущие идеи и концепции дизайна. Этот период также был эпохой процветания, когда издательское дело на Тайване процветало и знания распространялись в больших количествах.
◆Как выглядит книга? А как насчет структуры контента?
В книге 504 страницы, твердый переплет, квадратная обратная сторона.
Новая волна, использованная в интерьере, — это серия высококачественной мелованной бумаги от Takeo, крупнейшего продавца бумаги в Японии.
Специально заказанная и импортированная книга, от дизайна до печати, представляет собой книгу отечественного дизайна высочайшего качества.
Подборка работ разделена на две части:
Первая часть — каталог: дизайн от wangzhihong.com, 360 страниц, имиджевое исполнение 211 работ за шестнадцать лет, изнутри наружу.
Вторая часть представляет собой эссе: текст от wangzhihong.com, 106 страниц, фиксирующий концепции дизайна, рациональность и чувственность 100 работ.
Вышеупомянутые две части представлены по годам, чтобы мы могли увидеть творческую траекторию автора, а также взглянуть на появление литературных романов, гуманитарных и социальных наук, а также книг по искусству и дизайну на Тайване, Китай, с начала 21 века по настоящее время, а также накопление соответствующих знаний и эволюцию читательских интересов.
◆Какие чувства эта книга хочет вызвать у читателей? Как читателям следует читать эту книгу?
И иллюстрации, и эссе в книге расположены на временной шкале, в надежде, что читатели смогут включить в нее «чувство времени» при чтении.
Графический дизайн на Тайване, Китай, претерпел значительные изменения с 2001 по 2016 год. Публикационный контент также имеет определенные характеристики в разные периоды. Читатели могут почувствовать различные изменения в книгах благодаря расположению временной шкалы и просмотреть процесс роста издательской индустрии и дизайнеров, а также результаты взаимного влияния.
С 2002 года я подталкиваю издательства к улучшению качества бумаги, отказываясь от верхнего P, чтобы позволить бумаге дышать и позволять рукам напрямую касаться бумаги. Вначале я поощрял использование европейской художественной бумаги. В последние годы я настоятельно рекомендую продукцию японской компании Takeo.В этой книге используется лучшая бумага новой волны Takeo, которая обеспечивает читателям наилучшее качество печати и прикосновение.
◆Глядя на книги по искусству и дизайну из Тайваня, Китая или других стран, что это за книга?
Работы, включенные в книгу, поступили по приглашениям различных издательств Тайваня. За последние шестнадцать лет издательства на Тайване процветали: от золотого века энергичного развития к периоду устойчивого и зрелого развития. Можно сказать, что эти работы — плод воображения автора, издателя и дизайнера. Их можно рассматривать как материалы по истории дизайна, позволяющие непосредственно наблюдать изменения в моем творческом процессе и влияние на других. Их также можно рассматривать как материал для наблюдения за изменениями в дизайне на Тайване или в Азии.Это также возможность изучить разнообразный облик издательской индустрии Тайваня с 2000 по 2016 год.
◎Рекомендовано единогласно отечественными и зарубежными писателями, дизайнерами, архитекторами, критиками и издателями, со статьей Фу Юэань.
Акира Кобаяши, директор по шрифтам Monotype
Жуань Цинъюэ Писатель, архитектор, куратор
Киёноку Муруга, главный редактор журнала «Идея»
Чжан Шилунь, искусствовед
Фу Юэань, каллиграф и редактор Saoye Studio
Хуан Цзюньлун, президент Rotating Planet Culture
Хуан Цзясян, руководитель отдела дизайна лука
Чжан Вэйсюн, основатель «Цифровой эпохи» и «Рассказов»
Лю Кай Дизайнер
Дизайнер Ни Юнжен
Ло Шэньцзюнь, основатель JL Design
Он приложил много усилий, чтобы доставить читателю удовольствие, иногда изобретательно, а иногда осторожно.Он лучше автора знает, какой визуальный эффект или ощущение могут лучше всего произвести впечатление на читателей.--Аки Кобаяши, директор по шрифтам Monotype
Внешний вид и жест Ван Чжихуна действительно полностью изменили облик и статус графического дизайна на Тайване, в Китае.В прошлом он в значительной степени полагался на перцептивную передачу выражений визуальных образов с богатыми и беспорядочными тонами, которые были почти китчем.Однако его абстрактный стиль, рациональный и лаконичный, часто состоящий только из слов, сразу и непосредственно оказал влияние.Для меня Ван Чжихун — легенда. Эта легенда частично связана с его собственной квалификацией, а частично с его настойчивостью и отношением.Более того, эта книга определенно станет классикой, потому что она является убедительным свидетельством славы и славы графического дизайна на Тайване, в Китае.-- Жуань Цинъюэ, писательница, архитектор, куратор
Используя возможности типографики, Ван Чжихун строит новый мир дизайна, сочетающий в себе классицизм и современность.От обдумывания общей концепции с учетом исторического и культурного контекста до сосредоточения внимания на технических деталях, свободного переключения между макро- и микро-перспективами для создания внешнего вида книги.Он контролирует и деконструирует современные технологии типографики с азиатской чувствительностью. Его идеи и концепции также содержат энергию, которая может привести к новым движениям или обменам в кругу культуры китайских иероглифов.--Мурога Киётоку, главный редактор журнала «Идея»
В бесчисленной переписке он однажды случайно упомянул, что одной из первоначальных мотиваций для введения серии книг «Источник» было то, что «я хотел прочитать» эти книги, вот и все.«Хочу читать» — чрезвычайно простое, но часто забываемое оригинальное намерение относительно «книг» и «чтения».Возможно, это просто «пустое пространство» в его работах, как мельчайший элемент «нулевой степени» графического дизайна. Иногда эта самая обыкновенная, сдержанная и обыденная вещь является истинным источником всего.--Чжан Шилунь, искусствовед
«Просто позвольте работе говорить самой за себя».Ван Чжихун, насколько я его знаю, всегда должен относиться к этой книге сдержанно.То, что он этого не говорит, не означает, что нечего сказать. Если он этого не скажет, я попытаюсь это сказать. Что касается того, точно это или нет, я не могу этого отрицать. В конце концов, все, что касается «чтения», субъективно и лично.Но как обычный читатель, я действительно должен выразить свою глубокую благодарность Ван Чжихуну за счастье, которое он принес читателям на Тайване, в Китае, за последние двадцать лет, так же, как я бы выразил этим выдающимся и выдающимся писателям.--Фу Юэань, каллиграф и редактор Saoye Studio
Ван Чжихун крайне молчалив, и слова, которые он произносит редко, вероятно, спрятаны в этой книге. Когда вы читаете эту книгу, если вы сможете вернуться к фону временной и пространственной среды того времени, вы сможете более точно интерпретировать значение различных аспектов каждой работы.При этом, пронзив время и прочитав за шестнадцать лет сотню произведений, можно и кивнуть в знак согласия.Бескомпромиссность, разборчивость и настойчивость не только составляют целостный стиль и индивидуальность дизайнера, но и отражают эволюцию ландшафта, наблюдаемую с разных точек зрения дизайнеров за годы публикации на Тайване, в Китае. ——Хуан Цзюньлун, президент компании Rotating Planet Culture
Если и есть кто-то, кто изменил ландшафт дизайна целой эпохи на Тайване, так это Ван Чжихун.--Эндрю Вонг, директор Onion Design Associates
Не будет преувеличением сказать следующее: после появления Ван Чжихуна дизайн обложки и переплета книг на Тайване, в Китае, претерпел переломные изменения.Оформив одну за другой сотни обложек книг, вы можете знать, что это сопротивление больше не изолировано, а имеет массовую основу.Каждой книге он придает неповторимую индивидуальность, иногда настолько утонченную, что личность напоминает армию, без недостатков.Ван Чжихун — человек, который для многих людей неуместен, но поскольку он настолько упрям, нам легче пробить стеклянный потолок времени.—— Чжан Вэйсюн, основатель «Цифрового века» и «Рассказов»
Люди мало разговаривают, почти молчат. Посреди выдувания тумана…&черт возьми;. Я люблю его произведения уже более десяти лет, всегда больше, чем свои собственные.--Лю Кай, дизайнер
Каждая работа Ван Чжихуна способна заставить меня надолго оторваться от ее просмотра. Они рациональны и параноидальны по форме, иногда удивительно детализированы и сложны, но у них всегда есть темперамент, эмоциональность и чистота, полностью изолированные от внешнего мира.Такое ощущение, что если я пропущу текущую сцену, мне придется нести ответственность за свою потерю в следующую секунду, хотя они всегда были там;его произведения заставляют людей бояться их не увидеть, а других он заставляет бояться, что они не смогут догнать ту же эпоху, что и гений.Время продолжит перепечатывать прочитанную нами историю графического дизайна, и в будущем он определенно станет важным именем без каких-либо усилий.--Не Юнчжэнь, дизайнер
Его существование похоже на монаха-дизайнера, который постоянно ищет истину и ответы на вопросы дизайна на пустынной дороге.Я думаю, что без такой решимости и настойчивости полностью погрузиться в одинокую среду невозможно достичь столь задуманной высоты.——Ло Шэньцзюнь, основатель JL Design
об авторе
Ван Чжихон
Родился в Тайбэе в 1975 году. В 1995 году окончил частное торгово-промышленное училище Фусин и в 2000 году основал собственную студию. В 2001 году известный архитектор Жуань Цинъюэ пригласил его разработать общий дизайн «Книги четырех цветов Жуань Цинъюэ».В том же году он разработал обложку «Psychedelic Foreign Land», которая потрясла издательскую индустрию Тайваня.С тех пор он начал почти 16-летнюю карьеру графического дизайнера и стал ведущим графическим дизайнером на Тайване.Культурный критик Джим Вэй-сюн сказал, что стиль дизайна Ван Чжихуна «замкнутый и спокойный, пронизанный дзэн и поэзией, как у японского архитектора Тадао Андо».
Помимо дизайна книжных переплетов, Ван Чжихун также занимается визуальным планированием в музыке, архитектуре, кино, художественных перформансах, фирменном стиле и т. д. В 2008 и 2012 годах он сотрудничал с издательствами для создания серий книг «INSIGHT» и «SOURCE», уделяя особое внимание книгам по искусству и дизайну, а также знакомя японских и международных дизайнеров-тяжеловесов, таких как Яёи Кусама, Нобуёси Араки, Касива Сато, Таку Сато, и Таданори Ёко. Йоко), Такума Накахира, Нагасима Юрие, Синро Отаке, Рей Кавакубо и др. «Другой образ-нарратив», созданный в 2006 году, был одобрен всемирно известным мастером Джоном Бергером.Похвала Бергера: «Тайваньская версия «Другого изображения» имеет лучший визуальный дизайн среди различных языковых версий этой книги, распространенных по всему миру, что меня очень впечатлило». В 2012 году он разработал обложку для тайваньской версии трилогии о призраках «Мидтан», «Секретный разговор» и «Ослепленный разговор» известного японского писателя-детектива Кёгоку Нацухико. Его полюбили писатели, и его пригласили на выставку в Японию. Работы всемирно известного японского дизайнера шрифтов Акиры Кобаяши также полностью доверены ему на Тайване, Китай.
Ван Чжихун — самый всемирно известный графический дизайнер мезозойской эпохи из Тайваня, Китай.Его работы шесть раз получали премию «Золотая бабочка» на Тайбэйской международной книжной ярмарке, премию жюри Касаи Каору и серебряную награду на гонконгской церемонии вручения наград HKDA Design Awards, а также были отобраны для Tokyo TDC.В 2014 году серия исходных книг получила премию Paju Publishing Art Award в Южной Корее, и в том же году он был избран членом Международного альянса графического дизайна (AGI).
Оглавление
Введение/Сердце мастера.свой путь./ Фу Юэань
Предисловие/Критичность и возможность Ван Чжихуна/Мурога Киётэ
Предисловие/Угол сгиба/Ван Чжихун
Записывать
Эссе
Утро｜Перемена｜Вперед и назад｜Подглядывание за текстом в книге｜Форма содержания｜Содержимое пакета, Пакет контента Разрушающее творение｜Два объявления｜Открытое пространство｜Дом, в котором можно жить пять дней в неделю｜Следы потока воды｜Насилие формы｜Темные углы｜Неравномерность｜Символы, охватывающие Восток и Запад культур｜Перелив крови｜Прототипы и изменения в жизни｜Полувымышленная форма｜Сроки публикации｜Восприятие произведения｜Чувство анонимности｜Отсутствие｜Эмоции и записи｜Пусть слова попадают в описание｜Различия между внутренним и внешним｜Схожие связи｜Свидетельства памяти｜О чувстве существование｜Хрупкое чувство времени｜Второе место｜Внешность счастья｜Виртуальное и реальное｜Для Северной Кореи Добавляем цвет | И современно, и оригинально | Одно тело с двумя сторонами | Смысл резки | От «книжного журнала» к «книжному журналу» | Символические действия | Пусть слова выражают себя | Опавшие листья возвращаются к своим корням | Муха Процесс действия | Соответствующий материал | Чувствую замешательство | Просто сдавайся | Групповая копия | Транспорт в ад | Подозрительно и непонятно | Приятное совпадение | Сезонные чувства | Полная интеграция | Концепции и поведение | Передается через кончики пальцев | Турбулентность времени | Окружающая атмосфера | Живое слово «животное» | Эмоциональное выражение | Причины и последствия | Линия установления границ｜Процесс убийства｜Соединение первоначального смысла｜Отношения между расстояниями｜Происхождение творчества｜Может быть, недостаточно хорошо｜Срез поколений｜Обзор｜Лицом к лицу с Акирой Куросавой｜Бумага и ткань｜Невыразительное лицо｜Вглядывание в Северную Корею｜Связные отношения｜Нестабильное неизвестное состояние｜Невидимый в книги｜Сгущение и распространение｜Объем знаний｜Температура слов｜Внесение эмоций в сообщение｜
Путешествие книги｜Сохранение точек соприкосновения｜Работа с текстом｜Тема дискурса｜Та же точка зрения｜Расширение сетки
Скин изображения｜То же классическое ощущение｜Организация и дизайн копирайтинга｜Момент посередине｜Потерянный контур
Вмешательство в жизнь читателей｜плоть и кровь｜различные ожидания｜бессознательные движения｜родственные и связанные отношения
Ощущение расстояния в масштабе｜Взгляд, который доминирует при чтении｜Почерк столетней давности｜Стать двойником автора
Улавливая чувство времени | Эмоциональные триггеры | Сосуществование и конфронтация | Что правильно
INDEX