Аудиовизуальные средства массовой информации практическое руководство
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товара
1. Обратите внимание на практичность.Эта книга начинается с реальных потребностей индустрии аудиовизуальных средств массовой информации с целью снижения или предотвращения рисков, связанных с авторским правом, правильно решает вопросы авторского права во всем процессе производства, эксплуатации и торговли программами или кино- и телепроизведениями, подчеркивает краткое и расширенное применение практических оперативных мер и надлежащим образом опирается на текущие результаты исследований академических теоретических кругов в университетах и зарубежных практических кругах, а также судебные решения и решения судов всех уровней по типичным случаям нарушения авторских прав в аудиовизуальная медиаиндустрия, для справки большинства практиков аудиовизуальной медиаиндустрии.2. Акцент на простоте понимания. Целью этой книги является то, что большинство обычных практиков аудиовизуальной медиа-индустрии не являются профессиональными юристами. Содержание рукописи изложено не слишком профессиональным или академическим языком, а доступным для понимания языком, объясняющим глубокие вещи простыми словами и снижающим порог чтения.
3. Авторы этой книги — эксперты-практики и эксперты-теоретики с богатым опытом работы в аудиовизуальной медиа-индустрии и смежных областях права, а также с обширным профессиональным опытом. Эта книга представляет собой краткое изложение их многолетнего опыта работы в области авторского права на аудиовизуальные медиа. Многолетний практический опыт работы и прочная академическая теоретическая база обеспечивают практичность книги с учетом ее теоретического характера.
Теоретическая статья
Актуальные проблемы авторского права в развитии телеиндустрии Двигаться
Анализ выразительной формы, творческого характера и достоверности произведений кино и телевидения. Строгая волна
Исследование авторских прав на телепрограммы——С точки зрения телешоу В волне
Анализ путей правовой защиты и практических аспектов моделей телепрограмм Король
Разоблачение тайны: почему Договор об организациях вещания выгоден всем? [Швейцария]черный контракт·Розенауэрс/Автор; Чжан Чжао/Перевод
Правовая теория и практика системы штрафных санкций за нарушение авторских прав. Чжу Дэн
Упражняться
Некоторые мысли о создании агентств по управлению авторскими правами на радио и телевидении Цзоу Чжэнжун
Производство программ и обработка авторских прав Фэн Вэй
О развитии моделей телепрограмм в Китае“инновационная зависимость”и“Слабость авторских прав”Симптомы и меры противодействия Чжусю
Правовой анализ внешнего лицензирования материалов программы инвентаризации Яо Ланьцю
Конфликты авторских прав и координация между телевидением и новыми медиа Цинь Инг
Управление договорами об авторских правах на телепрограммы Чен Лаймей
Анализ правовых и практических аспектов управления авторскими правами на телевизионные музыкальные произведения Лу Цзя Ван Дэхуэй
Разработка и внедрение системы управления авторскими правами на аудиовизуальные медиа. Чжан Йонглай
Исследования по подтверждению авторских прав и ликвидации бизнес-инвентарных программ Ни Сяона
Применение технологии управления цифровыми правами (DRM) в аудиовизуальной индустрии Синь Юэ Ван Юньюнь
Игра? Растопить лед?Win -win——Взгляд на построение системы коллективного управления авторскими правами с точки зрения вознаграждения за авторские права на радио и телевидении Мао Вуцюнь
Случай
Об использовании авторских прав, защите и защите прав телепрограмм——С позиций анализа типичных споров по авторским правам в радио- и телеиндустрии Вен Кайлин
Вопросы авторского права, связанные с новостями о текущих событиях Руй Сонгян
Идеи для решения споров по трудовому договору с режиссером: в качестве образца для анализа взят случай спора о трудовом договоре с режиссером фильма «Звонок». Песня Цзянь
Авторское право на телепрограммы эстрадных шоу——Анализ типичных случаев защиты прав на гала-концерте Весеннего фестиваля видеонаблюдения Чжу Сяою
Судебная защита прав интеллектуальной собственности в эстрадных шоу от гала-концерта Весеннего фестиваля CCTV Цао Липин
В 2012 году гонорар за первый сезон модельной программы «Голос Китая» составил 60 миллионов юаней.После выхода программы в эфир реакция была восторженной. Плата за рекламу выросла со 150 000 юаней за 15 секунд до 360 000 юаней за 15 секунд.Плата за рекламу одной серии достигла более 30 миллионов юаней.В 2016 году гонорар за первый сезон переименованного «Нового пения Китая» превысил 400 миллионов, а общий объем рекламы превысил 2 миллиарда. ① От 60 до 400 миллионов человек — это микрокосм быстрого развития модельной индустрии телевизионных программ Китая.Исходя из законодательного духа Закона об авторском праве и особенностей индустрии программных моделей, модельная индустрия телепрограмм по существу является отраслью, основанной на авторском праве. Однако вопрос о том, может ли нынешняя модель телепрограмм быть защищена законом об авторском праве и каким образом, до сих пор остается спорным во всем мире. С точки зрения развития самой отрасли, модельная индустрия телевизионных программ в Китае уже возникла.“инновационная зависимость”и“Слабость авторских прав”Симптомы включают чрезмерную зависимость от импортированных моделей для инноваций в программных моделях, недостаточные независимые исследования и разработки, слабую осведомленность об авторских правах на модели и заметные явления нарушения прав.В связи с этим, как предотвратить и лечить“инновационная зависимость”и“Слабость авторских прав”Это заболевание стало актуальной проблемой, которую необходимо решить при исследовании и разработке моделей телепрограмм в Китае.
1. Введение в разработку моделей телепрограмм.
(1) История разработки стандартизированных телепрограмм
Программный режим обычно применим к развлекательным программам, игровым шоу, реалити-шоу и т. д. Таким образом, он в основном относится к развлекательным шоу. Существует множество концепций моделей телепрограмм.В сочетании с текущим развитием рынка более полное определение выглядит следующим образом: модели телепрограмм основаны на уникальных элементах повествования в качестве ядра и конкретизированы в конкретных формальных деталях (таких как продолжительность, декорации, освещение, сценарии, музыка, стиль ведущего, организация производства и т. д.).
Это производственная программа, имеющая контент, мобильность и возможность продажи после рыночного тестирования, а также способная служить для воспроизведения конкретного программного контента. ① Если рассматривать концепцию модели программы с точки зрения закона об авторском праве, модель телепрограммы также является интеллектуальным достижением, состоящим из текста, музыки, изображений, изображений и других элементов.
Стандартизированная практика телепрограмм существует уже давно. Но только в 1990-е годы он постепенно расцвел.Особенно четыре суперрежима——Появление программ «Кто хочет стать миллионером?», «Выживший», «Большой брат» и «Поп-идол» выдвинуло развитие модели программы на новый этап. Среди них фильм «Кто хочет стать миллионером», премьера которого состоялась на ITV в Великобритании в 1998 году, по состоянию на 2011 год его купили 108 стран и регионов мира. Премьера «Большого брата» состоялась в Нидерландах в 1999 году, а к 2011 году местные версии были запущены в 45 странах и регионах мира.②
Мировое телевидение вступило в эпоху моделей, а производство и торговля моделями телевизионных программ стали основным направлением мирового телевизионного рынка.Согласно отчету «Телевизионные модели становятся глобальными», опубликованному Международной ассоциацией сертификации и защиты моделей телевизионных программ (FRAPA) в 2009 году, с 2006 по 2008 год в мире существовало 445 телевизионных моделей, защищенных авторским правом, которые продавались через границу.Общий объем транзакций, генерируемых моделью телепрограмм, включая гонорары за консультации, лицензионные сборы и другие дополнительные доходы, достиг 9,3 миллиарда евро, что на 45% больше, чем объем транзакций с 2002 по 2004 год. Мировые продажи формата телепрограмм с 2009 по 2010 год по-прежнему быстро растут, темпы более 10%. ③
(2) Модель телепрограммы в Китае
В нашей стране модельные программы претерпели процесс развития и изменения. В первые годы отечественных моделей прямого внедрения было мало. Сосредоточьтесь на обучении и справочной информации. В 1998 году CCTV представила французскую программу спортивных игр «Между городами», которая была моделью программы, официально представленной правительством Китая из-за границы.«Lucky 52» и «Happy Dictionary» — первые программы, обучающиеся на моделях зарубежного производства.В течение длительного периода времени сделки с авторскими правами на программные модели возникали спорадически и не были обычным явлением.Успешных программ, в которых используются зарубежные модели, не так много.Поворотный момент наступил в 2010 году, когда Dragon TV представила“Britain’s Got Talent”Модель производства «Китай имеет талант» получила высокие рейтинги, вызвав волну внедрения модели.Позднее такие модельные программы, как «Голос Китая» в 2012 г., «Я певец» и «Куда мы идем, папа» в 2013 г., «Бегущие братья» в 2014 г., стали популярными и стали варьете уровня феномена, что считается победой программной модели (см. табл. 6).
Успех представленных модельных программ, таких как «Голос Китая», «Куда мы идем, папа» и «Бегущий брат», знаменует собой начало глубокого участия китайского телевидения в мировом рынке торговли моделями телевизионных программ. Будучи членом мировой телевизионной индустрии, модельные программы стали повальным увлечением.За этим стоит не только влияние моделирования и индустриализации мировых телевизионных программ на китайский рынок, но и неизбежный этап развития, которого достигла китайская телеиндустрия под влиянием политики и рынков.
Китайский телевизионный рынок прошел через процесс признания, принятия, понимания и реализации образцовых программ. С 2010 года количество внедряемых модельных программ ежегодно остается выше 4, а в 2013 году оно достигло 16 (см. рисунок 2).
С 2012 года китайский рынок программных форматов переживает взрывной рост.Количество программ формата, транслируемых на основных спутниковых комплексных каналах, выросло с 7 в 2012 году до 16 в 2013 году, достигнув исторического максимума.В 2013 году «Я певец», вышедший в эфир в начале года, и «Куда мы идем, папа», вышедший в эфир в конце года, были феноменальными программами, представившими корейскую модель. В 2014 году популярность представленной модели оставалась высокой, и в эфир транслировались «Бегущие братья», также корейская модель. Стать еще одним явлением“Импортный продукт”программа
Эта книга разделена на теоретические, практические главы и главы с практическими примерами и объединяет 22 профессиональные статьи, написанные известными учеными, судьями, юристами и ведущими экспертами в области авторского права в области аудиовизуальных материалов.В этой книге рассматриваются передовые теории и важные практические вопросы в сфере авторского права на аудиовизуальную продукцию, а также приводятся примеры из практики. Он не только предоставляет уникальный академический анализ и идеи, но также объединяет наиболее ценные результаты практического опыта ведущих экспертов аудиовизуальной индустрии.Он предлагает конструктивные решения или планы по актуальным и спорным вопросам в отрасли, предоставляет эмпирические рекомендации и вдохновение для практиков авторского права, а также имеет большую ценность и справочное значение для практики авторского права.
......Ян Бо, заместитель директора отдела авторских прав и юридических вопросов CCTV, Азиатско-Тихоокеанский вещательный союз (сокращенно Азиатско-Тихоокеанский вещательный союз, ABU)) Председатель комитета по авторским правам.Когда-то он занимал должность заместителя генерального секретаря Комитета по авторским правам на телевидении Китайской ассоциации радио и телевидения.Доктор права в области интеллектуальной собственности, Восточно-Китайский университет политических наук и права, Ноттингем, Великобритания·Магистр медиаисследований Трентского университета и бакалавр электронной техники Пекинского университета почты и телекоммуникаций.Имея 23-летний опыт работы, он является экспертом по авторскому праву в средствах массовой информации, кино- и телеиндустрии и имеет большое влияние и привлекательность в этой отрасли. Имеет богатый карьерный опыт.Он отвечал за переговоры о правах на трансляцию крупномасштабных спортивных и культурных мероприятий, таких как Олимпийские игры CCTV, Кубок мира, Азиатские игры, Национальные игры и Всемирная выставка. Он имеет богатый практический опыт в области управления авторскими правами на телеканалах, управления и развития авторских прав, записи и очистки авторских прав на средства массовой информации, оплаты авторских прав на музыку, разработки систем управления авторскими правами, применения технологии цифрового управления авторскими правами (DRM), защиты авторских прав и защиты прав и т. д.