Граница нематериального культурного наследия и распространения
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товара
Как научно и наглядно отобразить нематериальное культурное наследие – сложная проблема современной охраны и распространения нематериального культурного наследия.В книге «Границы демонстрации и распространения нематериального культурного наследия», недавно выпущенной издательством Университета Цинхуа, проводятся углубленные исследования и дискуссии по этому вопросу, основанные на реальной ситуации и текущих новых концепциях международного музейного развития.В этой книге проводятся систематические исследования как базовых концепций, так и технических средств, цитируется и знакомится с большим количеством музеев и выставочных площадей в категории нематериального культурного наследия в стране и за рубежом, а также предлагаются систематические и передовые решения для демонстрации и распространения нематериального культурного наследия.В этой книге предполагается, что в настоящее время существуют две относительно зрелые формы демонстрации и распространения нематериального культурного наследия: одна из них — экомузей, который обновляет традиционную музейную концепцию выставочного пространства, фокусируясь на демонстрации культурных реликвий.Он может использовать исторические здания в качестве выставочных площадок или создавать традиционные уличные сцены в современных зданиях. Вторые — это культурные центры, в том числе центры опыта с целью популяризации образования, центры для посетителей культурного наследия для интерпретации и руководства, а также традиционные культурные центры с функциями как демонстрации, так и передачи.На данном этапе все они представляют собой практические модели пространств для демонстрации нематериального культурного наследия. ...
Предисловие
*Глава Введение 001
*Фестиваль“ шоу”Значение003
1. Что именно“” все еще“ шоу”003
2. Интерпретирующая выставка 005
3. Интерпретация наследия 005
Раздел 2. Демонстрация нематериального культурного наследия 006
1. Понятие отображения нематериального культурного наследия 006
2. Значение пространства для демонстрации нематериального культурного наследия 007
3. Расширение выставочного пространства нематериального культурного наследия 008.
Раздел 3: Действительно ли существует потребность в пространстве для демонстрации нематериального культурного наследия017
1. Обсуждение ценности дисплейной коммуникации 017
2. Соответствующие статьи Конвенции об охране нематериального культурного наследия 018.
3. Толкование, данное Хартией интерпретации и демонстрации культурного наследия 019
4. «Закон о нематериальном культурном наследии» и провинциальные «Правила защиты нематериального культурного наследия» 021.
5. Инвестиции в фонд строительства объекта 022
6. Политическое руководство компетентных ведомств 023
7. Степень внимания общественного мнения 024
8. Необходимое технико-экономическое обоснование 027
Раздел 4. Демонтаж и анализ содержания экспозиции нематериального культурного наследия 028
1. Содержательная классификация нематериального культурного наследия 029
2. Основа для фактического зонирования и настройки внутренней линии, номер 032.
Раздел 5. Основные направления и виды работ по экспонированию нематериального культурного наследия 032
1. Методы кадрирования 032
2. Структурная схема с указанием специальностей и видов работ 033
Глава 2. Нематериальное культурное наследие. Выставочные учреждения и музеи 035
*Обновлено определение раздела «Музей» и его гибкость, указывающая на 037.
Раздел 2. Является ли музей выставочным пространством, ориентированным на физические коллекции038
Раздел 3. Экспонирование нематериального культурного наследия и история музеев 039
1. Парадигма Святой земли и функция физического сбора 040
2. Общественные музеи, открытие контента и аудитория 040
3. Экомузей, открытие формы и пространства 041
Раздел 4. Если это музей нематериального культурного наследия, какие функции вам следует ожидать 042
1. Визуальное представление ценности существования нематериального культурного наследия 042
2. Актуальная роль охраны нематериального культурного наследия 042
3. Изменение ценностей и культурной самобытности 043
Раздел 5 Где противоречие 044
1. Противоречие между символической коммуникативной функцией и материальностью реального существования 044
2. Различия в коммуникативных потребностях и функциях национальных исторических свидетельств и символов 045
Раздел 6 Форма прослеживаемости экспозиционной площади нематериального культурного наследия 045
1. Народный музей 048
2. Музей антропологии 048
3. Центр интерпретации наследия 049
Раздел 7. Вдохновение идеями музейного строительства по структуре этой книги 051
Глава 3 Несколько режимов физического отображения пространства 053
* Обзор текущего состояния отображения отечественного нематериального культурного наследия в рамках фестиваля 055.
1. Метод статического отображения 055
2. Основа дизайна выставочной линии 056
3. Метод динамического отображения 056
Есть ли во втором квартале?“ режим”057
Раздел 3 использует в качестве носителей исторические здания и объекты культурного наследия 057
1. Пекинский народный музей 058
2. Народный музей Сучжоу 060
3. Шанхайский музей искусств и ремесел 061.
4. Музей народных ремесел Гуандуна 062
5. Выставка нематериального культурного наследия Фуцзянь 063
6. Гонконгский музей Сэма Тунг Ука 063
В качестве перевозчика 063 участок 4 использует современные объекты общественно-культурного назначения.
1. Сообщество Музея искусств и ремесел Ханчжоу 064
2. Музей культуры Мяо и Донг 065
Раздел 5 использует в качестве носителей старинные кварталы, деревни, города, парки и другие туристические достопримечательности 066
Раздел 6. Промышленный музей и индивидуальный музей069
1. Музей китайских зонтиков, Музей китайских ножей и ножниц, Музей китайского веера 070.
2. Музей Пинтань в Сучжоу, Китай 078
Глава 4 Экологический музей 081
*Вдохновение Эко-музея для демонстрации нематериального культурного наследия 083
1. Экомузей уделяет особое внимание защите и демонстрации культурного наследия в его первоначальной среде обитания 085
2. Экомузей подчеркивает право местного населения на автономное управление085
3. Отличия экомузеев от музеев современного опыта 089
Раздел 2. Парадокс. Часть 089.
1. Антимузееизация наследия 089
2. Утрата материального наследия и вмешательство в нематериальное наследие 091
Глава 5. Основные понятия отображения нематериального культурного наследия093
*Беспокойства, связанные с разделами 095
Раздел 2: Отражение культурного уважения 097
Раздел 3. Ответ на живое наследство 099
1. Плюсы и минусы объединения обучения и демонстрации в одном 099
2. Как интерпретировать дух мастера в экспозиции 102
Раздел 4 Близость—&мдаш;Образ жизни 104
Раздел 5. Региональность—&- Стилизация 106
Раздел 6. Родство—&- Эмоциональный 107
Раздел 7. Область библиотеки для сохранения функций 108
Раздел 8. Соблюдение популярных принципов 110
Глава 6 Основные способы отображения нематериального культурного наследия 113
*Плюсы и минусы живых выступлений на фестивале 116
Раздел 2 Стандарты коммерческих продаж 118
В разделе 3 показано восстановление сцены 121.
Раздел 4. Нематериальное культурное наследие. Методы демонстрации нематериального культурного наследия 123
1. Случай: Легенда о любителях бабочек 123
2. Корпус: 360&град; Панорамная экспозиция духа старого Пекина 125
Раздел 5. Визуализация для медиа-нарратива 125
1. Визуальная стимуляция 125
2. Описание изображения 126
3. Медиа-файлы 128
Раздел 6. Варианты и мультисенсорный опыт 129
1. Интерактивный опыт информационных средств массовой информации 129
2. Личный опыт физического процесса 130
3. Опыт сцены виртуальной реальности 132
Глава 7. Коллекция вещественных экспонатов 135
*Материал остается—&-Важная основа для отслеживания нематериального культурного наследия 137
Раздел 2 Физические экспонаты, которые могут понадобиться при демонстрации нематериального культурного наследия 139
Раздел 3. Список сбора пробных проектов 142
1. Мастерство 142
2. Исполнительское искусство (включая устную литературу) 143
3. Праздничные ритуалы 143
Раздел 4 Парадокс: физическое спасение или уничтожение коллекции 144
Глава 8. Создание и совместное использование цифровых ресурсов нематериального культурного наследия 147
*Раздел: Взаимосвязь между цифровыми ресурсами нематериального культурного наследия и физической защитой 149
Раздел 2. Основные цифровые записи нематериального культурного наследия 152
1. Плюсы и минусы цифровой записи нематериального культурного наследия 153
2. Стратегии цифровой записи нематериального культурного наследия 157
Раздел 3. Охрана цифровых ресурсов нематериального культурного наследия 161
1. Стандарты съемки фотографий 163
2. Стандарты аудиозаписи 165
3. Стандарты видеозаписи 166
Раздел 4. Совместное использование цифровых ресурсов нематериального культурного наследия 166
1. Открытое отношение 166
2. Виртуальные ресурсы 167
3. Эпоха обмена 167
Раздел 5. Парадокс. Часть 168.
один,“ Интернет”Возможный дискомфорт нематериального культурного наследия168
два,“ большие данные”Напротив, это подчеркивает ценность книг и документов169.
Глава 9. Методы цифрового отображения в физическом пространстве 171
*Каковы преимущества цифрового дисплея173?
1. Соблюдать законы живой охраны нематериального культурного наследия 173
2. Отражать тенденции современного выставочного дизайна 173
3. Адаптироваться к современной модели распространения информации 174
4. Реализовать функцию сохранения культурной памяти 174.
Раздел 2 Нематериальное культурное наследие относится к разным категориям и имеет разные способы цифрового отображения 175
1. Мастерство 175
2. Исполнительское искусство (включая устную литературу) 177
3. Праздничные ритуалы 177
Раздел 3 Опыт виртуальной реальности 178
Раздел 4. Опыт дополненной реальности 180
Раздел 5. Расширение услуги позиционирования 182
Раздел 6 Естественный пользовательский интерфейс 184
Раздел 7. Часть 186 дела.
1. Баофэн, Хэнань“Книжный клуб Маджи”186
2. Ханика Парадайз 187
Глава 10. Постмузейная эпоха: разнообразие проявлений нематериального культурного наследия
Возможность 189
*Фестиваль“Пост-музей”Воображение предусмотрено для демонстрации нематериального культурного наследия 191
Раздел 2. Нематериальное культурное наследие“Пост-музей”Множественные возможности 194
1. Фольксваген 194
2. Выберите 195
3. Участие 199
4. Чувства 199
5. Шумный 201
6. Развлечения 201
Третья четверть “Project”Вместо“Museum”202
Глава 11 Продажа сувениров и развитие производных инструментов 203
*Фестиваль отличается от традиционных музейных сувенирных распродаж 205
1. Проектно-производственная связь 206
2. Упаковка и ссылка на продажу 207
Раздел 2. От творческих индустрий к развитию музейных производных 210
1. Региональное общекультурное творчество 211
2. Обсуждение интеграции с разработкой производных продуктов 214
Глава 12 Коммуникация: от физического пространства к онлайн-среде 217
* Выставочное пространство нематериального культурного наследия и возможность принести свое мобильное устройство 219
1. Запись и обмен видео 220
2. Мгновенное общение в социальных сетях 221
3. Индивидуальный маршрут 221.
4. Загрузка ресурса 221
5. Онлайн-обучение 222
6. Служба ссылок 222
7. Новые формы медиакоммуникаций 223
Секция 2. Интернет-вход 224.
1. Социальные сети 224
2. Мобильные приложения 224
3. Интернет вещей 225
Раздел 3 Цифровой музей Виртуальный музей 226
1. Цифровая карта 228
2. Виртуальный выставочный зал 233.
3. Комплексная платформа 233
Раздел 4. Приобретение ресурсов и открытость 240
1. Краудсорсинговая модель приобретения контента 240
2. Открытые ресурсы и электронные публикации 241
3. База данных нематериального культурного наследия Гонконга 243
Раздел 5. Парадокс. Часть 247.
Глава 13 Связь: ключи связи и внешняя среда 249
*Двойная спиральная структура нематериального культурного наследия и&Ldquo; распространяется”251
один,“ ссылка ключ&продвижение и расширение rdquo; 252
два,&Ldquo; внешняя среда”Выращивание и наведение 253
Раздел 2. Способы связи и типичные случаи 254
1. Образование и коммуникация 255
2. Средства массовой информации 257
3. Бизнес и общение 259
4. Академические исследования и коммуникации 260
Раздел 3 Как решить проблему цифрового распространения нематериального культурного наследия 261
1. Популярное общение на базе Интернета 261
2. Мобильные приложения и социальные сети 262
3. Приложения для майнинга на основе цифровизации 265
Глава 14. Выставочное пространство нематериального культурного наследия в районах Хань 267
*Общность и индивидуальность проявления нематериального культурного наследия в ханьских районах 269
1. Элементы персонажа—&-Местные знаменитости 269
2. Географические элементы——Горы, реки270
3. Специальные элементы 270
4. Элементы диалекта 271
В разделе 2 в качестве исследовательской выборки взят Пиндиншань 271.
Раздел 3 Дивизион и Основная линия 271
1. Отдел—&-Практический“ Трехпанный метод”271
2. В дизайне основной линии представлены отдельные элементы 272.
Раздел 4. Содержание и форма 272
1. Зал Пролога 273
2. Фольклорное пространство—&мдаш;Фестивали и этикет 273
3. Аудиовизуальное пространство—&-Элегантность и развлечения 274
4. Пространство навыков—&- Удовольствие и ежедневное использование 275
5. Мастерская Ремесленная мастерская 276
6. Рынок продуктов нематериального культурного наследия 276
Глава 15 Выставочное пространство нематериального культурного наследия на полиэтнических территориях 277
* В качестве образца для исследования выбран Сянси 279.
Раздел 2. Как интерпретировать предметы культуры и содержание наследия 284
1. Историческая эволюция культуры Туцзя 284
2. Антропологическая перспектива: остатки матриархального общества Туцзя 285
3. Значение уважения в культуре Туцзя 285
4. Самокультурная идентичность народа Туцзя 285
Раздел 3 Тема и основная линия 285
1. Стоит ли подчеркивать национальный характер 285
2. Как различать нарративы 286
3. Найдите подходящие темы 287
Раздел 4. Содержание и форма 287
один,“Красота рисунка”—&-Эстетическое отображение изображения 287
два,“Раздевалка”—&-Испытайте космический портал 288
три,“Голос Западной Хунани”—&-Опыт устной традиции 288
4. Гостеприимство&Миддот; Мяо Цзяфэн—&- Пространство опыта Мяо 288
5. Праздник&миддот;Год Туцзя—&- Пространство Tujia Experience 290
6. Благополучный возраст&миддот; большая сцена—&- Комплексное пространство для опыта 291
7. Охранник&миддот; в действии—&- Пространство инициативы по сохранению 292
Глава 16. Заключение 293
Ссылка 297
Приложение
Приложение А Полный текст «Хартии интерпретации и демонстрации культурного наследия» 306
Приложение B Соответствующие выдержки из Внутренних провинциальных положений об охране нематериального культурного наследия 314
Приложение C: Некоторые соответствующие отечественные и зарубежные учреждения, задействованные в этой книге328
PostScript 330
......Раздел *. Обзор современного состояния отображения отечественного нематериального культурного наследия. Экспозиционное пространство форм прослеживаемости нематериального культурного наследия, таких как народные обычаи, этнические группы, музеи декоративно-прикладного искусства и антропологические музеи, которые более распространены за рубежом, имеют давнюю историю и имеют важную ценность и необходимость для своего существования. В то же время Конвенция ЮНЕСКО об охране нематериального культурного наследия требует“Места и пространства для деятельности и выступлений”, «Закон о нематериальном культурном наследии» моей страны и «Правила защиты нематериального культурного наследия» различных провинций также поощряют создание выставочных площадок нематериального культурного наследия. В последние годы отечественные музеи и выставочные центры нематериального культурного наследия переживают всплеск строительства. 30 марта 2016 года, когда эта книга уже была завершена, в уезде Чжэньюань провинции Гуйчжоу был открыт Выставочный зал нематериального культурного наследия. Понятно, что большое количество выставочных площадок нематериального культурного наследия было создано на уездных территориях Китая. Эти выставочные площадки в основном посвящены определенному региону, одной или нескольким категориям нематериального культурного наследия, одному или нескольким ресурсам проекта нематериального культурного наследия, а также региональной гуманистической истории и обычаям, которые породили эти традиционные культурные формы.Среди них региональные выставочные площадки нематериального культурного наследия обычно учитывают основные категории и репрезентативные проекты ресурсов нематериального культурного наследия в регионе, а некоторые также принимают во внимание отображение человеческой деятельности, связанной с охраной и наследием нематериального культурного наследия.1. Методы статической демонстрации.В настоящее время на отечественных площадках для демонстрации нематериального культурного наследия в основном используются статические экспозиции и обычно следуют общему стилю экспонирования культурных и художественных выставок.Основные методы демонстрации включают: сохранение или создание традиционных стилей жилых домов и быта, оригинального внешнего вида и интерьера старых мастерских, восстановление традиционного производства и жизни посредством физических экспозиций, таких как реликвии народной культуры, традиционные инструменты и сырье;восстановление традиционных народных обычаев и обычаев с помощью восковых фигур, глиняных скульптур и других методов моделирования персонажей и создания фона. 2. Основа проектирования выставочной линии.Основная основа проектирования выставочной линии включает в себя: категории нематериального культурного наследия и уровни перечисленных объектов;географическое распространение; различные аспекты жизни, такие как еда, одежда, жилье и транспорт; временная последовательность ежегодных фестивалей и т. д. для организации и объединения относительно разрозненных традиционных культурных и художественных форм.Например, в зависимости от темы определенного ежегодного фестиваля объединяются и демонстрируются традиционные клановые верования, жертвенные принадлежности в традиционных церемониях и традиционные методы производства продуктов питания. 3. Методы динамического показа.Некоторые места показа нематериального культурного наследия имеют специальные зоны для выступлений или показов для динамического показа, позволяющие время от времени выступать наследникам проектов нематериального культурного наследия, коллективным исполнителям проектов и т. д. К основным методам относятся: проведение нерегулярных специальных представлений в специальных местах, таких как первоначальная сцена древнего строительного комплекса;найм постоянных актеров на полный или неполный рабочий день, то есть для реальных представлений, имитирующих народные свадебные обычаи и церемонии поклонения, которые были очень разрекламированы в последние несколько лет; создание площадок для проведения ремесленных мастерских, таких как МАСТЕРСКАЯ и т. д., и регулярное проведение экспериментальных мероприятий; и интеграция демонстрации и передачи в форме студий наследников и других форм, разграничивающих специальные отдельные зоны на выставочной площадке.По данным соответствующих СМИ, в 2013 году в *автономном округе создана первая выставочная площадка нематериального культурного наследия.—&- В живописном районе Нимутунба есть наследники нематериального культурного наследия, демонстрирующие на месте такие техники, как тибетские благовония, тибетская бумага, тибетская резьба, тибетская опера, тибетские ботинки, тибетские барабаны, тибетская керамика, тибетская каллиграфия и другие техники.1 Можно сказать, что демонстрация нематериального культурного наследия в Китае все еще находится на стадии изучения, и специальных исследований не так много. Обеспокоенность в основном выражают академические круги и средства массовой информации.Традиционные методы экспонирования музеев кажутся несовместимыми с динамическими характеристиками различных категорий нематериального культурного наследия и целью охраны, направленной на обеспечение жизнеспособности. Мнения ученых о том, что они далеки от реальности и укрепляют наследие, постоянно звучат.Например, Юань Ли считает, что традиционная модель музейной экспозиции не может информировать о технологии производства и процессе наследия, заставляя людей осознавать это, но не осознавая его причин, тем самым влияя на глубину познания аудитории.2 Многие средства массовой информации сообщают, что тематические парки и музеи нематериального культурного наследия редки, а отдача от экономических и социальных выгод низка, несмотря на крупные инвестиции....
С возрождением прекрасной традиционной культуры, созданием объектов нематериального культурного наследия и демонстрацией предметов стало культурно-горячими точками.Эта книга основана на дизайн-кейсе Музея нематериального культурного наследия Института интерактивных медиа Академии изящных искусств Университета Цинхуа. Он начинается как с базовых концепций, так и с технических средств, исследует методы отображения, подходящие для различных отделов нематериального культурного наследия, и переходит от физического пространства к развитию цифровых медиа и их производных. Он обеспечивает ведущую системную картину нематериального культурного наследия. Он также опирается на превосходный отечественный и зарубежный опыт и практику, чтобы предоставить читателям лучшие концепции отображения и практические примеры...
......Ян Хун — преподаватель Института развития культуры и коммуникаций Китайского университета, докторант в области нематериального культурного наследия в искусстве и постдокторант в области дизайна в Университете Цинхуа.