Дизайн, везде (небольшой перевод начальных и средних школ, чтение сериалов Чтение Графики и «Каталог руководства по чтению начальных и средних школ»)
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товара
“Серия чтения «Сяойилинь» для начальных и средних школ”Специально для учащихся начальной и средней школы, основная подборка включает в себя знаменитых писателей, шедевры и знаменитые переводы, которые помогут учащимся.“Прочитайте хорошую книгу, прочитайте всю книгу”, с высокой добавленной стоимостью, практично, интересно и информативно.Дизайн интегрирован в нашу повседневную жизнь.Обычные предметы, такие как зубочистки, также претерпят изменения в дизайне в зависимости от различных культур.Автор также показывает нам, как крупные компании, такие как Nokia, Ford и Sony, решают проблемы дизайна.Предисловием к книге является Лю Гуаньчжун, основатель китайского промышленного дизайна и профессор Университета Цинхуа.«Дизайн повсюду» включает в себя полный английский текст оксфордского издания, переводы и избранные иллюстрации.
Глава: Что такое дизайн?
Глава 2. История развития дизайна
Глава 3. Практичность и важность
Глава 4. Предметы
Глава 5. Коммуникация
Глава 6. Окружающая среда
Глава 7. Дизайн имиджа
Глава 8 Система
Глава 9. Контекст
Глава 10 Будущее
Сравнение
Оригинальный английский
Одной из наиболее отличительных черт современного общества является его определенный стиль.В этом стиле дизайн становится одновременно вульгарным и запутанным.Но я думаю, что если относиться к нему серьезно и рационально, дизайн должен стать ключевой платформой для всестороннего формирования и конструирования среды обитания человека. Это может улучшить жизнь людей и добавить радости в жизнь.
Однако если мы придем к выводу, что дизайн — дело серьезное, это также вызовет различные проблемы.О дизайне не так широко рассказывают в средствах массовой информации: он может быть интересным, может доставлять удовольствие и может быть немного практичным; это может быть выгодно в экономике, подверженной краткосрочным эпидемическим циклам и циклам увольнений; но дизайн не затрагивает коренных вопросов человеческого существования, дизайн незначителен и играет лишь декоративную роль.
Несомненно, поскольку не существует широкого консенсуса относительно важности и ценности дизайна, неизбежны некоторые недоразумения.По некоторым предметным областям существует определенная база знаний, разделяемая автором и читателем.Например, для введения в архитектуру или историю, хотя знания каждого читателя будут различаться, у них будет относительно разумное представление о предмете.В других весьма специализированных предметных областях, таких как ядерная физика, трудно достичь консенсуса между читателями и авторами, поэтому необходимо знакомить читателей с основными принципами.
Дизайн находится где-то между этими двумя крайностями.Одним словом, дизайн весьма зауряден, но полон противоречий.В дизайне существует большое количество методов представления, но нам не хватает четких определений, чтобы определить их один за другим.На практике дизайн порождает большое количество вещей, большая часть из которых недолговечна и лишь небольшая часть остается долговечной.
Понятно, что многие из нас что-то знают о дизайне, и некоторые из нас интересуются им, но трудно прийти к единому мнению, что именно означает этот термин.Это наиболее очевидно в сфере моды, оформления интерьера, дизайна упаковки или автомобильного дизайна.Из-за отсутствия фиксированных стандартов оценки в этих областях все оценивается только по личному вкусу, а личный вкус варьируется, что приводит к отсутствию фиксированных и единых правил формы и стиля.Эти области действительно являются важной частью современной дизайнерской практики, находятся в центре внимания нашего обзора и на них приходится большая часть рекламных расходов.Другое внимание может быть сосредоточено на технических операциях или уровне процессов.Хотя их число огромно, они являются лишь частями целого и должны быть помещены под целое.Обсуждая, мы не можем обобщать.
Итак, как же нам осмысленно понять дизайн в целом?Наша жизнь наполнена пузырями, надуваемыми рекламой и рекламой, а также всевозможными ослепительными визуальными эффектами, созданными сенсационными художниками, различными заявлениями авторитетных деятелей и ложной пропагандой от продавцов образа жизни.Благодаря этому мы должны осознать тот простой факт, что дизайн является одной из основных характеристик человека и играет решающую роль в качестве жизни людей.Это влияет на деятельность, которой каждый занимается каждый день, во всех деталях и во всех аспектах.В этом отношении дизайн имеет решающее значение.Поскольку люди уделяют все больше и больше внимания дизайну физической среды, это затронуло почти все аспекты физической среды и в результате значительно улучшилось.Но плохой дизайн также приносит все больше и больше проблем, таких как неподходящее освещение, машины, не способствующие работе пользователя, запутанное расположение новостей и т. д. Эти проблемы привлекают все большее внимание.Поэтому нам следует задаться вопросом: если эти вещи действительно являются неотъемлемой частью нашего существования, почему они так часто работают так плохо?Ответить на этот вопрос непросто.Часто фактор стоимости является оправданием, которое люди используют, чтобы оправдать себя.Однако границы между хорошим и плохим дизайном довольно размыты, и при наличии разумных инвестиций в дизайн фактор стоимости обычно незначителен.Но все зависит от того, как мы“разумный”инвестиции.“Дизайн”Этот термин охватывает широкий спектр деятельности и требует вложения финансовых ресурсов для удовлетворения даже самых незначительных потребностей.Если при решении практической задачи игнорировать назначение самого объекта, это будет иметь катастрофические последствия, например, создание медицинского устройства для передачи личного имиджа моды.
Хотя дизайн во многих отношениях оказывает глубокое влияние на всю нашу жизнь, его огромный потенциал еще предстоит раскрыть. Эта книга основана на этом понимании.В книге будут даны некоторые объяснения этой проблемы и предложены некоторые возможные методы улучшения.Цель этой книги – не отрицать“Дизайн”Все виды деятельности, входящие в это название, призваны расширить понимание этого термина и изучить области жизни, которых затрагивает дизайнерская деятельность, и ее влияние на повседневную жизнь в разных культурных средах.Прежде чем продолжить, чтобы прояснить путаницу вокруг этой темы, мы должны прояснить некоторые основные вопросы.
Причина, по которой дискуссия о дизайне так сложна, кроется, прежде всего, в самом слове.“Дизайн”На разных уровнях оно имеет разные значения, что само по себе становится источником путаницы.нравится“любовь”Слово одно и то же, но если реферер и референт разные и контекст употребления разный, его значение будет совсем другим.Например, в бессмысленном на первый взгляд предложении то же самое“Дизайн”Значение этого слова изменилось:
“Дизайн – это проектирование дизайна, который производит дизайн.”
Каждое употребление этого слова грамматически правильно.Вторичный – это существительное, которое относится к общей концепции и применимо ко всем областям.Его использование аналогично“Дизайн важен для экономики страны”середина“Дизайн”.Второй раз – это глагол, обозначающий действие или процесс, например:“Ей было поручено разработать новый миксер для пищевых продуктов.”.Третий раз также является существительным, которое означает готовый продукт определенного продукта, который представляет собой фактическое существование после трансформации концепции, например,“Volkswagen представляет новый Beetle с ретро-дизайном”.Четвертый раз также является существительным, выражающим концепцию или предложение, например:“Отправьте этот дизайн заказчику на рассмотрение.”.
Практическая деятельность и определение дизайна затрагивают слишком много областей, что также вызывает другие путаницы. Например, ремесленный дизайн, промышленный дизайн, коммерческий дизайн, инженерный дизайн, дизайн продукции, графический дизайн, дизайн одежды и интерактивный дизайн — все это может быть включено в понятие «дизайн».В период с августа по сентябрь 2000 года появилась статья об ирландской культуре в газете «Санди Таймс» (Лондон).“ирландский дизайнер”серия докладов. Отчет, который будет публиковаться еженедельно в течение шести недель, будет охватывать следующие темы: значки Национальной полиции Гарды, художник по костюмам Луи·Кеннеди, гриль для пикников, производства Carroll Tobacco Company.“Кэрол Один”Сигаретная упаковка, ножи Costroy, фирменный имидж Ryanair.Хотя взгляды каждого отчета ясны и кратки, темы, затронутые во всей серии, слишком широки, чтобы поразить читателей.
Чтобы выглядеть более профессионально, достаточно лишь выполнять некоторые действия.“Дизайн”Это слово проникло в список дизайнерских занятий, таких как дизайн волос, дизайн ногтей, цветочный дизайн и даже дизайн похорон.Почему мы не говорим, что это прическа или похоронная архитектура, но мы должны использовать слово «дизайн»?Одна из причин, по которой этот термин используется так широко, заключается в том, что в этой отрасли нет единых стандартов.Это не похоже на юриспруденцию, медицину или архитектуру, которые требуют от практикующих специалистов наличия отраслевых лицензий или аналогичной квалификации.Они имеют установленные стандарты, защищены органами саморегулирования, имеют свой собственный жаргон и принимают только тех, кто прошел квалификацию в соответствии с установленными процедурами.Напротив, проектная деятельность постоянно совершенствуется из-за отсутствия всеобъемлющей концепции или организации, и поэтому ею может воспользоваться каждый.
В этой хаотической ситуации, чтобы найти закономерность, обсуждение дизайна должно начаться с двух аспектов: во-первых, с определения общих моделей поведения, подвергающихся злоупотреблениям, чтобы установить некоторую структуру и значение; во-вторых, проследить эти закономерности до их истоков, чтобы найти причины нынешнего хаоса и способы его существования.
В этом отношении дизайн по существу можно определить как способность людей формировать окружающую среду.Мы трансформируем окружающую среду беспрецедентными способами, чтобы удовлетворить наши потребности и придать смысл нашей жизни.
Глядя на окружающую среду, мы можем понять масштаб и широту проектной деятельности.Посещаете ли вы книжный магазин или остаетесь дома, находитесь ли вы в библиотеке, офисе, в поезде или где-либо еще, вы можете найти следы дизайна.В такой среде почти нет ничего чисто природного.—Даже растения подстригают и размещают по желанию людей.Фактически, дизайн играет большую роль в преобразовании окружающей среды.Наша способность преобразовывать мир достигла такого экстремального уровня, что лишь некоторые аспекты нашей планеты остаются нетронутыми.В частности, наша жизнь стала полностью адаптирована к последствиям той или иной формы человеческого замысла.
Форма или структура мира, в котором мы живем, неизбежно становится результатом человеческого замысла.Хотя этот момент очевиден, его определенно стоит подчеркнуть.Результаты этих проектов не являются неизбежными и не высечены в камне.Мы можем изучать их или создавать вокруг них дискуссии.Хорошо или плохо используется дизайн (независимо от того, какие критерии оценки используются), дизайн не определяется технологическими процессами, социальными структурами, экономическими системами или какими-либо другими объективными причинами.Дизайн является результатом различных человеческих решений и выборов.Хотя на разных уровнях практики проектирования большое влияние оказывают эпоха и окружающая среда, решающую роль всегда играл человеческий фактор.
С выбором приходит ответственность.Выбор подразумевает существование других возможностей с точки зрения средств, целей и чьей выгоды.Это означает, что дизайн не только отражает первоначальные решения или концепции дизайнера, но также включает в себя реализацию этих решений или концепций и способы оценки их эффектов или преимуществ.
Короче говоря, способность проектировать стала ключом к нашему существованию как вида во многих отношениях.Ни одно другое существо на земле не обладает такой способностью, кроме человека.Эта способность позволяет нам уникальным образом преобразовывать места, в которых мы живем.Без этой способности мы не смогли бы определить, что такое человеческая цивилизация и что такое мир природы.Важность дизайна заключается в том, что, как и язык, он определяет основные характеристики человека, делая людей намного превосходящими другие виды.
Конечно, эта базовая способность может быть представлена множеством различных способов, некоторые из которых стали профессиональным поведением и получили фиксированные названия, например архитектура, гражданское строительство, ландшафтный дизайн и дизайн одежды.В этой небольшой книге мы сосредоточимся на тех двухмерных и трехмерных вещах, которые появляются в повседневной жизни, другими словами, на объектах, коммуникациях, средах и системах.Дома или на работе, во время отдыха или молитвы, на улице или в общественных местах, или даже во время путешествия, вы столкнетесь с ними.Хотя рамки обсуждения очерчены, охват этой книги по-прежнему очень широк, поэтому нам нужно рассмотреть лишь некоторые примеры, не описывая их все.
Если способности человека к дизайну проявляются во многих отношениях, как мы понимаем их многообразие?Чтобы ответить на этот вопрос, нам придется вернуться ко второму пункту — истории развития дизайна.Дизайн иногда интерпретируется как ответвление исторического повествования искусства, подчеркивая простую замену тенденций и стилей с течением времени.—Появляются новые формы выражения, заменяющие первоначальные.Однако история дизайна больше похожа на процесс постоянного наложения.В этом процессе с течением времени новые разработки накладываются на уже существующие.Эта суперпозиция представляет собой не простой процесс накопления или агрегирования, а динамический интерактивный процесс.В таком движении каждое нововведение меняет роль, значение и функцию существующих вещей.Например, бесчисленные ремесленные производства по всему миру, которые когда-то были важными столпами культуры и экономики, теперь утратили свою центральную роль в крупномасштабном машинном производстве.Тем не менее, они также нашли себе новые роли, такие как“движение искусств и ремесел”Таким образом, мы предоставляем продукты для индустрии туризма или продукты для конкретных сегментов мирового рынка.Быстрое развитие компьютеров и информационных технологий не только создает захватывающие возможности для проектирования взаимодействия, но и постоянно меняет способы создания и получения продуктов и услуг.Новые вещи не заменяют старые, а дополняют и улучшают их.
Однако мы не можем выделить модель, которая могла бы охватить все ситуации.В разных социальных средах трансформационная деятельность будет порождать большое количество вариаций, и результирующие последствия также будут разными.Однако, независимо от конкретных условий, в прошлом всегда существует широкая закономерность, которая продолжает сохраняться на протяжении всего развития событий.Поэтому, когда мы сталкиваемся с текущей ситуацией, мы можем дать определенное объяснение этим различным практическим моделям, основанным на дизайне, и их неясным и сложным структурам.Сохранившиеся традиционные ремесла и формы постоянно наполняются новой жизненной силой и применяются в новых областях.Большая часть путаницы, которая существует в понимании дизайна, проистекает из этой модели исторической эволюции.Если структура действительно существует и поддерживает понимание разнообразия, то то, что сейчас вызывает путаницу, может стать богатым и полезным ресурсом.Поэтому необходимо разобраться в истории развития дизайна, то есть разобраться в практике проектирования и сформировать творческую деятельность.
Дизайн повсюду: от ложек, которыми вы едите кашу на завтрак, до медицинских устройств, спасающих жизни.Дизайн не только означает стиль и вкус, но также включает в себя культуру и индивидуальность.современный дизайн будет“нуждаться”и“ожидать”В сочетании с помощью формы и декора они отражают разные индивидуальности и разнообразные стремления.
Одной из наиболее отличительных черт современного общества является его определенный стиль.В этом стиле дизайн становится одновременно вульгарным и запутанным.Но я думаю, что если относиться к нему серьезно и рационально, дизайн должен стать ключевой платформой для всестороннего формирования и конструирования среды обитания человека. Это может улучшить жизнь людей и добавить радости в жизнь.
Однако если мы придем к выводу, что дизайн — дело серьезное, это также вызовет различные проблемы.О дизайне не так широко рассказывают в средствах массовой информации: он может быть интересным, может доставлять удовольствие и может быть немного практичным; это может быть выгодно в экономике, подверженной краткосрочным эпидемическим циклам и циклам увольнений; но дизайн не затрагивает коренных вопросов человеческого существования, дизайн незначителен и играет лишь декоративную роль.
Несомненно, поскольку не существует широкого консенсуса относительно важности и ценности дизайна, неизбежны некоторые недоразумения.По некоторым предметным областям существует определенная база знаний, разделяемая автором и читателем.Например, для введения в архитектуру или историю, хотя знания каждого читателя будут различаться, у них будет относительно разумное представление о предмете.В других весьма специализированных предметных областях, таких как ядерная физика, трудно достичь консенсуса между читателями и авторами, поэтому необходимо знакомить читателей с основными принципами.
Дизайн находится где-то между этими двумя крайностями.Одним словом, дизайн весьма зауряден, но полон противоречий.В дизайне существует большое количество методов представления, но нам не хватает четких определений, чтобы определить их один за другим.На практике дизайн порождает большое количество вещей, большая часть из которых недолговечна и лишь небольшая часть остается долговечной.
Понятно, что многие из нас что-то знают о дизайне, и некоторые из нас интересуются им, но трудно прийти к единому мнению, что именно означает этот термин.Это наиболее очевидно в сфере моды, оформления интерьера, дизайна упаковки или автомобильного дизайна.Из-за отсутствия фиксированных стандартов оценки в этих областях все оценивается только по личному вкусу, а личный вкус варьируется, что приводит к отсутствию фиксированных и единых правил формы и стиля.Эти области действительно являются важной частью современной дизайнерской практики, находятся в центре внимания нашего обзора и на них приходится большая часть рекламных расходов.Другое внимание может быть сосредоточено на технических операциях или уровне процессов.Хотя их число огромно, они являются лишь частями целого и должны быть помещены под целое.Обсуждая, мы не можем обобщать.
Итак, как же нам осмысленно понять дизайн в целом?Наша жизнь наполнена пузырями, надуваемыми рекламой и рекламой, а также всевозможными ослепительными визуальными эффектами, созданными сенсационными художниками, различными заявлениями авторитетных деятелей и ложной пропагандой от продавцов образа жизни.Благодаря этому мы должны осознать тот простой факт, что дизайн является одной из основных характеристик человека и играет решающую роль в качестве жизни людей.Это влияет на деятельность, которой каждый занимается каждый день, во всех деталях и во всех аспектах.В этом отношении дизайн имеет решающее значение.Поскольку люди уделяют все больше и больше внимания дизайну физической среды, это затронуло почти все аспекты физической среды и в результате значительно улучшилось.Но плохой дизайн также приносит все больше и больше проблем, таких как неподходящее освещение, машины, не способствующие работе пользователя, запутанное расположение новостей и т. д. Эти проблемы привлекают все большее внимание.Поэтому нам следует задаться вопросом: если эти вещи действительно являются неотъемлемой частью нашего существования, почему они так часто работают так плохо?Ответить на этот вопрос непросто.Часто фактор стоимости является оправданием, которое люди используют, чтобы оправдать себя.Однако границы между хорошим и плохим дизайном довольно размыты, и при наличии разумных инвестиций в дизайн фактор стоимости обычно незначителен.Но все зависит от того, как мы“разумный”инвестиции.“Дизайн”Этот термин охватывает широкий спектр деятельности и требует вложения финансовых ресурсов для удовлетворения даже самых незначительных потребностей.Если при решении практической задачи игнорировать назначение самого объекта, это будет иметь катастрофические последствия, например, создание медицинского устройства для передачи личного имиджа моды.
Хотя дизайн во многих отношениях оказывает глубокое влияние на всю нашу жизнь, его огромный потенциал еще предстоит раскрыть. Эта книга основана на этом понимании.В книге будут даны некоторые объяснения этой проблемы и предложены некоторые возможные методы улучшения.Цель этой книги – не отрицать“Дизайн”Все виды деятельности, входящие в это название, призваны расширить понимание этого термина и изучить области жизни, которых затрагивает дизайнерская деятельность, и ее влияние на повседневную жизнь в разных культурных средах.Прежде чем продолжить, чтобы прояснить путаницу вокруг этой темы, мы должны прояснить некоторые основные вопросы.
Причина, по которой дискуссия о дизайне так сложна, кроется, прежде всего, в самом слове.“Дизайн”На разных уровнях оно имеет разные значения, что само по себе становится источником путаницы.нравится“любовь”Слово одно и то же, но если реферер и референт разные и контекст употребления разный, его значение будет совсем другим.Например, в бессмысленном на первый взгляд предложении то же самое“Дизайн”Значение этого слова изменилось:
“Дизайн – это проектирование дизайна, который производит дизайн.”
Каждое употребление этого слова грамматически правильно.Вторичный – это существительное, которое относится к общей концепции и применимо ко всем областям.Его использование аналогично“Дизайн важен для экономики страны”середина“Дизайн”.Второй раз – это глагол, обозначающий действие или процесс, например:“Ей было поручено разработать новый миксер для пищевых продуктов.”.Третий раз также является существительным, которое означает готовый продукт определенного продукта, который представляет собой фактическое существование после трансформации концепции, например,“Volkswagen представляет новый Beetle с ретро-дизайном”.Четвертый раз также является существительным, выражающим концепцию или предложение, например:“Отправьте этот дизайн заказчику на рассмотрение.”.
Практическая деятельность и определение дизайна затрагивают слишком много областей, что также вызывает другие путаницы. Например, ремесленный дизайн, промышленный дизайн, коммерческий дизайн, инженерный дизайн, дизайн продукции, графический дизайн, дизайн одежды и интерактивный дизайн — все это может быть включено в понятие «дизайн».В период с августа по сентябрь 2000 года появилась статья об ирландской культуре в газете «Санди Таймс» (Лондон).“ирландский дизайнер”серия докладов. Отчет, который будет публиковаться еженедельно в течение шести недель, будет охватывать следующие темы: значки Национальной полиции Гарды, художник по костюмам Луи·Кеннеди, гриль для пикников, производства Carroll Tobacco Company.“Кэрол Один”Сигаретная упаковка, ножи Costroy, фирменный имидж Ryanair.Хотя взгляды каждого отчета ясны и кратки, темы, затронутые во всей серии, слишком широки, чтобы поразить читателей.
Чтобы выглядеть более профессионально, достаточно лишь выполнять некоторые действия.“Дизайн”Это слово проникло в список дизайнерских занятий, таких как дизайн волос, дизайн ногтей, цветочный дизайн и даже дизайн похорон.Почему мы не говорим, что это прическа или похоронная архитектура, но мы должны использовать слово «дизайн»?Одна из причин, по которой этот термин используется так широко, заключается в том, что в этой отрасли нет единых стандартов.Это не похоже на юриспруденцию, медицину или архитектуру, которые требуют от практикующих специалистов наличия отраслевых лицензий или аналогичной квалификации.Они имеют установленные стандарты, защищены органами саморегулирования, имеют свой собственный жаргон и принимают только тех, кто прошел квалификацию в соответствии с установленными процедурами.Напротив, проектная деятельность постоянно совершенствуется из-за отсутствия всеобъемлющей концепции или организации, и поэтому ею может воспользоваться каждый.
В этой хаотической ситуации, чтобы найти закономерность, обсуждение дизайна должно начаться с двух аспектов: во-первых, с определения общих моделей поведения, подвергающихся злоупотреблениям, чтобы установить некоторую структуру и значение; во-вторых, проследить эти закономерности до их истоков, чтобы найти причины нынешнего хаоса и способы его существования.
В этом отношении дизайн по существу можно определить как способность людей формировать окружающую среду.Мы трансформируем окружающую среду беспрецедентными способами, чтобы удовлетворить наши потребности и придать смысл нашей жизни.
Глядя на окружающую среду, мы можем понять масштаб и широту проектной деятельности.Посещаете ли вы книжный магазин или остаетесь дома, находитесь ли вы в библиотеке, офисе, в поезде или где-либо еще, вы можете найти следы дизайна.В такой среде почти нет ничего чисто природного.—Даже растения подстригают и размещают по желанию людей.Фактически, дизайн играет большую роль в преобразовании окружающей среды.Наша способность преобразовывать мир достигла такого экстремального уровня, что лишь некоторые аспекты нашей планеты остаются нетронутыми.В частности, наша жизнь стала полностью адаптирована к последствиям той или иной формы человеческого замысла.
Форма или структура мира, в котором мы живем, неизбежно становится результатом человеческого замысла.Хотя этот момент очевиден, его определенно стоит подчеркнуть.Результаты этих проектов не являются неизбежными и не высечены в камне.Мы можем изучать их или создавать вокруг них дискуссии.Хорошо или плохо используется дизайн (независимо от того, какие критерии оценки используются), дизайн не определяется технологическими процессами, социальными структурами, экономическими системами или какими-либо другими объективными причинами.Дизайн является результатом различных человеческих решений и выборов.Хотя на разных уровнях практики проектирования большое влияние оказывают эпоха и окружающая среда, решающую роль всегда играл человеческий фактор.
С выбором приходит ответственность.Выбор подразумевает существование других возможностей с точки зрения средств, целей и чьей выгоды.Это означает, что дизайн не только отражает первоначальные решения или концепции дизайнера, но также включает в себя реализацию этих решений или концепций и способы оценки их эффектов или преимуществ.
Короче говоря, способность проектировать стала ключом к нашему существованию как вида во многих отношениях.Ни одно другое существо на земле не обладает такой способностью, кроме человека.Эта способность позволяет нам уникальным образом преобразовывать места, в которых мы живем.Без этой способности мы не смогли бы определить, что такое человеческая цивилизация и что такое мир природы.Важность дизайна заключается в том, что, как и язык, он определяет основные характеристики человека, делая людей намного превосходящими другие виды.
Конечно, эта базовая способность может быть представлена множеством различных способов, некоторые из которых стали профессиональным поведением и получили фиксированные названия, например архитектура, гражданское строительство, ландшафтный дизайн и дизайн одежды.В этой небольшой книге мы сосредоточимся на тех двухмерных и трехмерных вещах, которые появляются в повседневной жизни, другими словами, на объектах, коммуникациях, средах и системах.Дома или на работе, во время отдыха или молитвы, на улице или в общественных местах, или даже во время путешествия, вы столкнетесь с ними.Хотя рамки обсуждения очерчены, охват этой книги по-прежнему очень широк, поэтому нам нужно рассмотреть лишь некоторые примеры, не описывая их все.
Если способности человека к дизайну проявляются во многих отношениях, как мы понимаем их многообразие?Чтобы ответить на этот вопрос, нам придется вернуться ко второму пункту — истории развития дизайна.Дизайн иногда интерпретируется как ответвление исторического повествования искусства, подчеркивая простую замену тенденций и стилей с течением времени.—Появляются новые формы выражения, заменяющие первоначальные.Однако история дизайна больше похожа на процесс постоянного наложения.В этом процессе с течением времени новые разработки накладываются на уже существующие.Эта суперпозиция представляет собой не простой процесс накопления или агрегирования, а динамический интерактивный процесс.В таком движении каждое нововведение меняет роль, значение и функцию существующих вещей.Например, бесчисленные ремесленные производства по всему миру, которые когда-то были важными столпами культуры и экономики, теперь утратили свою центральную роль в крупномасштабном машинном производстве.Тем не менее, они также нашли себе новые роли, такие как“движение искусств и ремесел”Таким образом, мы предоставляем продукты для индустрии туризма или продукты для конкретных сегментов мирового рынка.Быстрое развитие компьютеров и информационных технологий не только создает захватывающие возможности для проектирования взаимодействия, но и постоянно меняет способы создания и получения продуктов и услуг.Новые вещи не заменяют старые, а дополняют и улучшают их.
Однако мы не можем выделить модель, которая могла бы охватить все ситуации.В разных социальных средах трансформационная деятельность будет порождать большое количество вариаций, и результирующие последствия также будут разными.Однако, независимо от конкретных условий, в прошлом всегда существует широкая закономерность, которая продолжает сохраняться на протяжении всего развития событий.Поэтому, когда мы сталкиваемся с текущей ситуацией, мы можем дать определенное объяснение этим различным практическим моделям, основанным на дизайне, и их неясным и сложным структурам.Сохранившиеся традиционные ремесла и формы постоянно наполняются новой жизненной силой и применяются в новых областях.Большая часть путаницы, которая существует в понимании дизайна, проистекает из этой модели исторической эволюции.Если структура действительно существует и поддерживает понимание разнообразия, то то, что сейчас вызывает путаницу, может стать богатым и полезным ресурсом.Поэтому необходимо разобраться в истории развития дизайна, то есть разобраться в практике проектирования и сформировать творческую деятельность.
автор
Джон·Джон Хескетт, профессор Школы дизайна Гонконгского политехнического университета, является всемирно известным критиком дизайна.Автор книг «Промышленный дизайн» (1980), «Philips——Design Business Management Research» (1989) и так далее.Он опубликовал статьи и статьи во многих журналах и антологиях, а также был постоянным автором журнала International Design Magazine.
Предисловие автор
Лю Гуаньчжун, 1943 года рождения, является профессором Университета Цинхуа, руководителем докторской диссертации и лидером в области отечественного промышленного дизайна.Результаты замечательны и имеют большое социальное влияние в профессиональной сфере.Исследовательские проекты и проектные работы завоевали множество национальных, провинциальных и министерских наград, таких как вторая премия Национальной комиссии по образованию за достижения в области высшего образования,“Премия учителя Образовательного фонда Baosteel”,“3-я Национальная премия преподавателя высшего образования”Подожди.организованный“Комплексные основы моделирования”Курс получил оценку «отлично». Среди его основных представительных работ - «Очерк теории дел».