краткое введение
Китайское классическое фарфоровое искусство, распространившееся за границу, является важной частью китайского фарфорового искусства. Коллекция фарфора не должна быть просто личным эксклюзивным произведением искусства, она должна наследовать и развивать исторические, культурные и художественные ценности, заключенные в фарфоровых произведениях искусства.В этом заключается глубокий культурный смысл самой коллекционерской деятельности.В коллекции из-за отсутствия участия художников, имеющих систематические коллекции фарфора, а также некоторых установленных разрозненных заимствований или утилитарного введения в заблуждение классического фарфорового искусства, художественная эстетика и концепции дизайна, связанные с самим фарфоровым искусством, часто откладываются без какого-либо реального академического обсуждения, и коллекция превратилась в закрытое саморазвлечение.Художники как личности, как правило, бессильны бросить вызов устоявшимся традиционным суждениям и общепринятым оценкам классического фарфорового искусства.Академическое переосмысление классических фарфоровых произведений искусства с точки зрения чистой пластики и живописи стало роскошью, что давно привело к тому, что взглядам художников на фарфоровые произведения искусства не уделяется должного уважения.Фарфоровое искусство представляет собой всеобъемлющее единство пластических искусств, живописи и ремесленного искусства.Мы не можем себе представить, какой была бы коллекция фарфора без участия художников.
