[Ry] Modern Move Movie Soundtrack Guide on the Rails 2nd Edition/кино и телевизионные саундтреки Комплексные руководящие принципы/музыкальное производство практические руководящие принципы/джазовые исследования и современные мастерские курсы СМИ
Цена: 3 590руб. (¥169.9)
Артикул: 548565133201
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товараПродавец:紫辰祥昱图书专营店
Рейтинг:
Всего отзывов:0
Положительных:0
Добавить в корзину
Другие товары этого продавца
¥79.91 689руб.
¥308.86 504руб.
¥4.9104руб.
¥143.83 039руб.
Оглавление
Часть 1 Введение
Глава 1 Команда кинопроизводства 3
1.1 Встреча с производственной командой 3
1.2 Директор 4
1.2.1 Что режиссер ожидает получить от музыки 4
1.2.2 Soundtrack Особенности 4
1.2.3 Отношения между директором и композитором 4
1.2.4 Иногда директорам не нужны то, что они говорят, что они хотят 5
1.2.5 много раз, что они хотят, это то, что они говорят, они хотят 5
1.2.6 Беспокойство 5
1.3 Общайтесь с директором 6
1.3.1 Директора выражают свои драматические идеи 6
1.3.2 Режиссеры выражают свои музыкальные идеи 7
1.3.3 Композитор описывает свои музыкальные идеи 7
1.4 Поддержка и руководство 7
1.5 Производитель 10
1.5.1 Творческий продюсер 10
1.5.2 Производитель 10
1.5.3 Продюсеры без сильного музыкального фона 10
1.6 Производитель Power 10
1.7. Общайтесь с производителями 10
1.8 Редактор фильмов 11
1.8.1 Обязанности редактора 11
1.8.2 Редактор как посредник 11
1.8.3 Добавить музыку 11
1.8.4 Редактировать с музыкой 11
1.9 Music Editor 12
1.10 Музыкальный продюсер и менеджер музыки 13
1.10.1 Обязанности музыкального продюсера 13
1.10.2 Обязанности музыкального менеджера 14
Глава 2 Сценарии, конференции и просмотра фильмов.
2.1 Сценарий 15
2.2 Встреча Diyi до встречи фильма 16
2.2.1 Перейдите на участок стрельбы 17
2.2.2 Diyi Movies 17
2.2.3 Крупный сдвиг, фиксированный сдвиг и групповая объектив 17
2.3 Дискуссии DIYI после встречи фильма 18
2.4 Написание до завершения видео 19
Глава 3 Примеры и временные аудиосеяния 21
3.1 Используйте определенные саундтреки или абзацы саундтрека в качестве примеров 21
3.2 Взять конкретный саундтрек к фильму в качестве примера 24
3.3 Взятие определенных классических работ или стилей в качестве примеров 24
3.3.1 Симфония 24
3.3.2 Колыбельная центральная и европейская 25
3.3.3 Vivaldi's Mandolin Concerto 25
3.3.4 Связь с примерами 25
3.4 Composer использует примеры 25
3.4.1 Композитор классической музыки 25
3.4.2 Влияние народных песен и современной музыки 26
3.4.3 Песни 26
3.5 Непреднамеренно полученный пример 26
3.6 Примеры и плагиат 27
3.7 Временный аудио -трек 27
3.8 Музыкальный редактор и временный аудио -трек—— как сделана музыка 28
3.9 Причины, почему кинематографисты используют временные аудиоуроки 29
3.9.1 Временные аудиотереалы в клипе 30
3.9.2 Временные аудиотереалы для испытания 30
3.9.3 Концепция обнаружения саундтреков с использованием временных треков 31
3.9.4 Временные звуковые дорожки могут использоваться в конце видео Zui Video 31
3.10 Как работает композитор с временной дорожкой 32
Глава 4 Подтвердите саундтрек 35
4.1 поговорить об этом 36
4.2 Когда использовать музыку 36
4.2.1 Найдите правильный момент 37
4.2.2 Music Entry и Music Exit Points 38
4.2.3 Найдите точку зрения 38
4.3 Запустите саундтрек 38
4.4 Завершение саундтрека 38
4.4.1 Когда это закончится 38
4.4.2 Как закончить 39
4.5 Короткие абзацы, переходные абзацы и длинные абзацы 39
4.6 Важность производительности 39
4.7 Связь с директором 39
4.8.
4.8.1 Термин 40
4.8.2 Формат 41
4.8.3 Детали маркировки 41
4.8.4 Видеозапись и цифровое видео 41
4.9 Изменить точку саундтрека после завершения записи саундтрека 41
4.10 Длина саундтрека 41
Глава 5 Бюджет и план работы 51
5.1 Коэффициент стоимости 51
5.1.1 содержит 52
5.1.2 Размер запланированной симфонической полосы 52
5.2 Расчет затрат 52
5.2.1 Alliance's Zui Low Parge Standard 53
5.2.2 Добавлен лимит регистрации 53
5.2.3 Копирование платы 54
5.2.4 Другие сборы 54
5.2.5 Певица 54
5.3 Работа для малобюджетных видео 54
5.4 использовать ли музыкантов альянса или музыкантов, не являющихся атледсиями при записи 55
5.4.1 Зарплата и другие расходы музыкантов 55
5.4.2 Удобство в музыкальном стиле 55
5.4.3 Музыкальные навыки 55
5.4.4 Музыкальные инструменты 56
5.4.5 Фонд здоровья и социального обеспечения киноиндустрии 56
5.4.6 Пенсия 56
5.4.7 Вознаграждение на субкоритете 56
5.5 Соглашение о компенсации 56
5.6 Работа с музыкальными подрядчиками 57
5.6.1 Контроль бюджета 57
5.6.2 Заранее назначить встречу с музыкантами, студиями звукозаписи и тюнерами 57
5.7 Композиционное вознаграждение 58
5.7.1 Налог на права на эффективность 58
5.7.2 Агент 58
5.8 Оценка бюджета 58
5.9 Композитор Время 60
5.10 копирование времени 61
Концепция саундтрека части 2
Глава 6 Формирование концепции саундтрека 65
6.1 Роль 66
6.2 Главный герой 68
6.2.1 Два главных героя 69
6.2.2 Невидимый главный герой 75
6.2.3 неодушевленные объекты как лидер 75
6.2.4 Напротив роли 76
6.3 Единственная драматическая тема 76
6.3.1 Обзор нахождения 76
6.3.2 Демонстрируйте драматические темы в словах 84
6.4 Две драматические темы 85
6.5 Этнические/региональные соображения 85
6.5.1 Используйте активную музыку, чтобы предложить, где происходит видео 85
6.5.2 Интегрировать национальные элементы в саундтрек 86
6.5.3 Исследование и исследования 87
6.5.4 Квази-автотенцичность 87
6.5.5 Запись с народными музыкантами 88
6.5.6 Использование настоящей местной музыки 89
6.5.7 Избегайте цитирования народной музыки 89
6.6 Музыкальный стиль 90
6.6.1 Американский стиль 91
6.6.2 Классическая музыка 91
6.6.3 народная музыка 92
6.6.4 Джаз и Блюз 95
6.6.5 Минималистская музыка 96
6.6.6 Рок 96
6.7 Комбинация двух или более стилей 96
6.8 Процесс исключения 99
6.9 Саундтреки доступны для обучения 100
Глава 7 Демо -саундтрек: демо -образец и электронное производство 103
7.1 Электронный демонстрационный образец 104
7.1.1 Использование ручных или электронных средств для создания баллов саундтрека 104
7.1.2 Как они сделаны 104
7.1.3 Сделайте демо -образец реальной и заслуживающей доверия 105
7.1.4 Присоединяйтесь к Solo Musician 106
7.2 Используйте демонстрационные образцы для связи 106
7.2.1 Ответ директора 106
7.2.2 Насколько точно они должны быть обработаны?107
7.2.3 Видео доставки 108
7.3 Модификация 109
7.4 Низкие видеоролики 109
Часть 3 настройки кода времени
Глава 8 Настройка кода времени и исправление 113
8.1 Зачем изучать традиционный путь?113
8.2 Начало 113
8.3 Метод кода свободного времени 114
8.4 Использование метода Dot Track и метода хронографа 115
8.5 Метроном эквивалент 117
8.5.1 Использование руководства 117
8.5.2 Использование значения примечания Таблица 117
8.6 Когда код времени не может быть синхронизирован 120
8.6.1 Попробуйте соседнюю точку Page 120
8.6.2 Попробуйте смещение 120
8.6.3 Избегайте слишком очевидного 121
8.7. Чрезвычайно точные точки сюжета Требования 121
8,8 медленнее, простирается по желанию и быстрее 122
8.9 Backtrack 122
Глава 9 Настройка кода времени II 125
9.1 Музыкальный редактор 125
9.2 Саундтрек для параллельных пересеченных параграфов 125
9,3 скорость и эмоции изменяются в абзаце саундтрека 126
9.4 Бэт меняется внутри абзаца 126 саундтрека 126
9.5 Используйте калькулятор для выполнения расчета кода времени 126
9.6 Использование видеозаписей, цифровых видео и SMPTE Timecodes 127
9.7 Это кадр или нет падения кадра?127
9.8 Избегание путаницы по математическим задачам 127
9.9 Аппаратное и программное обеспечение 127
Часть 4 композиция
Глава 10 Выражая драму 131
10.1 Ожидания аудитории 131
10.2 Музыкальные ожидания 131
10.3 Не раскрывайте историю 132
10.4 Ключевые слова 132
10.5 Понять тон и отношение 132
10.6 Открытие музыка 134
10.6.1 Музыка темы может дать подсказки, прежде чем все произойдет 134
10.6.2 чья перспектива выражена?
10.6.3 Экспрессия с перспективы обзора 140
10.6.4 Что на самом деле хочет выразить сцену выражения 141
10.6.5 Вступление в сердце персонажа 141
10.6.6 Среда производительности и место 142
10.6.7 Ситуация на производительности 142
10.6.8 В какой степени сильная драматическая экспресс?
10.6.9 меньше больше/сознательно недооценивает сюжет 145
10.6.10 Избегание сильных эмоциональных выражений 157
10.6.11 Не подчеркивайте определенный сценарий 158
10.6.12 Сила молчания 158
10.6.13 Вновь появляется от молчания, может улучшить сюжет 158
10.7 Позвольте музыке пройти через сюжет 160
10.8 Используйте музыку, чтобы сломать сюжет 160
10.9 Синхронизировать сюжетные узлы с музыкой 160
10.10 Синхронизируйте с сюжетными точками с музыкальными темами 171
10.11 Основные моменты 172
10.12 Дивергенция 172
10.13 звучит фильм, как создание балетной музыки 172
10.14 Аккомпанемент для диалога 174
10.15 Саундтрек доступен для обучения 178
10.15.1 Не раскрывайте историю 178
10.15.2 Ключевые слова 179
10.15.3 Открытие музыки 179
10.15.4 чья перспектива выражена?
10.15.5 выражен с перспективой обзора 179
10.15.6 Что на самом деле хочет выразить сцену выражения 179
10.15.7 Вход в сердце персонажа 179
10.15.8 В какой степени сильная драматическая экспресс?
10.15.9 Меньше больше/сознательно недооценивает сюжет 180
10.15.10 Сила тихого 180
10.15.11 Пусть музыка пройдет через сюжет и нарушит предложения для сюжета 180
10.15.12 Синхронизировать сюжетные узлы с музыкой 181
10.15.13 Основные моменты 181
10.15.14 Отведите внимание 181
10.15.15 Звучит фильм, как создание балетной музыки 181
10.15.16 Предоставьте аккомпанементную музыку для диалога 181
Глава 11 Жанрские фильмы и активная музыка 183
11.1 Тип фильма 183
11.2 боевик 183
11.3 Комедия 184
11.4 документальный фильм 185
11.5 Исторические фильмы и периоды драмы 186
11,6 фильма ужасов 191
11,7 Тип преобразования 191
11,8 Активная музыка 191
11.9 Взаимодействие активной музыки и саундтрека 192
11.9.1 Active Music функции как саундтрек 192
11.9.2 Активная музыка становится саундтреком 192
11.9.3.
11.9.4 Активная музыка и саундтрек используются одновременно 193
11.9.5 Тема активной музыки, воспроизводя пассивное саундтрек 193
11.10 Саундтрек доступен для обучения 193
11.10.1 Тип фильма 193
11.10.2 Активная музыка 193
Глава 12 Композиция 195
12.1 Творческие соображения: рабочий процесс 195
12.2 Интуиция и подсознание 195
12.3 Литературные мысли исчерпаны 198
12.3.1 Слушайте музыку, которую вам нравится 198
12.3.2 Сон с проблемами 198
12.3.3 РЕШЕНИЕ ОБЛАСТИ
12.3.4 Относитесь к Zui после правильного пути 199
12.4 Подготовка 199
12.5 Планирование саундтрека 199
12.6 Организовать саундтрек 200
12.7 Структура фильма определяет структуру саундтрека 200
12.8 Шаг и структура 200
12.9 Объединение и изменение 201
12.9.1 Сила Ассоциации 201
12.9.2 Повторите, как и 201
12.9.3 Та же тема, разные настройки 202
12.10 Исследование и исследования 202
12.11 скорость или пульс 202
12.12 Пульсация изменения 203
12.13 Личные предпочтения и стили 203
12.14 Начните писать ярлык 203
Глава 13 Использование мелодии 205
13.1 Мотивация 205
13.2 Несколько мотивов 220
13.3 Мелодия без сопровождения 221
13.4 Структура двойной мелодии 223
13,5 выравнивание с двумя частями 226
13.6 Использование мелодии с целью формирования символов 227
13.7 Адаптирование музыкальной темы 229
13.8 Популярные золотые песни 229
13.9 Саундтреки доступны для обучения 230
13.9.1 Мотивация 230
13.9.2 Мелодия без сопровождения 230
13.9.3 Структура линии двойной мелодии 230
13.9.4 Использование мелодии для формирования символов 230
Глава 14 Использование гармонии 233
14.1 Гармония язык 233
14.2 Гармония естественной шкалы и гармония хромоскопиляции 233
14.3 Гармония режима 239
14.4 Пан-натуральная звуковая система 242
14,5 Национальная шкала 242
14.6 Многократный тон 242
14,7 Гармония четырех градусов 250
14,8 Двенадцать методов. 252
14,9 звуковой блок 259
14.10 Гармония из -за линейного письма 262
14.11 Гармония непрерывный и фиксированный звук тип 262
14.11.1 Непрерывный звук 262
14.11.2 Фиксированный тип звука 264
14.11.3 Гармония Использование для формирования символов 275
14.11.4 Использование гармонии в качестве темы 276
14.11.5 напряжение 276
14.12 Саундтрек доступен для обучения 278
14.12.1 Музыка в режиме 284
14.12.2 Пан-натуральная звуковая система 284
14.12.3 Национальная шкала 284
14.12.4 Двойной тон 284
14.12.5 Двенадцать звуков 284
14.12.6 Гармония непрерывный звук 284
14.12.7 Фиксированный тип звука Гармонии 284
14.12.8 Гармония Использование с целью формирования символов 284
14.12.9 Использование гармонии в качестве темы 284
14.12.10 напряженность 284
Глава 15 Использование ритма 285
15,1 скорость и пульс 285
15.2 Ритм дизайн эскиз 285
15.3 Перкуссионные детали и электронная музыка 288
15.4 Национальная перкуссия 289
15.5 Симфонический оркестр, используемый в качестве ритмичной части 289
15,6 ритм как музыкальная тема 291
15,7 ритм фиксированный звуковой рисунок 293
15,8 Странные удары и меняющиеся удары 296
15,9 множественные ритмы 297
15.10 Саундтрек доступен для обучения 299
15.10.1 Скорость и импульс 299
15.10.2 Перкуссионные детали и электронная музыка 299
15.10.3 Симфонический оркестр, используемый в качестве ритмичной части 299
15.10.4 Ритм фиксированный звуковой шаблон 299
15.10.5 Odd Beats и Mange Beats 299
15.10.6 Многочисленные ритмы (случайные музыкальные сегменты) 299
Глава 16 Использование оркестровки 301
16.1 Формирование драматической темы фильма 301
16.2 Используйте цвета, чтобы указать, где происходит история 303
16.3 Симфоническая оркестровка 305
16.4 Свежие звуки и интересные комбинации 323
16.5 Изменить цвета и эмоции 324
16.6 Симфонические звуковые эффекты 325
16.7 Низко бюдюрованные видео 327
16.8 Вы хотите сделать или не делать украшения 327
16.9 Спектр 328
16.10 MIDI Spectrum 329
16.11 Передача или обозначения в соответствии с фактическим шагом?329
16.12 Искусство оркестратора 330
16.13 Связь между композитором и оркестратором 331
16.14 из MIDI Spectrum Reducer 332
16.15 Использование синтетических звуков с симфонической полосой 333
16.16 Типичная конфигурация симфонического оркестра 334
16.16.1 Маленькая строковая группа 334
16.16.2 Припев 335
16.17 Понимание музыкальных инструментов 335
16.18 ярлык 335
16.19 планирование времени на заказы 336
16.20 Изменения 336
16.21 Другое практическое руководство 337
16.21.1 отмеченный саундтрек 337
16.21.2 Подраздел номер 337
16.21.3 Пункт и лук 337
16.21.4 Размер страницы спектра 337
16.21.5 Используйте бумагу и ручку или компьютер 337
16.21.6 Коммерческий аспект оркестровки 337
16.22 Саундтрек доступен для обучения 338
16.22.1 Искусство оркестровки 338
16.22.2 Саундтрек с полномасштабным симфоническим оркестром 338
16.22.3 Сохраняемый метод оркестровки 338
16.22.4 Строка 338
16.22.5 Сольный цвет 338
Глава 17 Технические и практические соображения 339
17.1 Технические соображения 339
17.1.1 Настройки кода времени 339
17.1.2 Синхронизация Бар 339
17.1.3 Запись 339
17.2 Практические соображения 339
17.2.1 Поддерживать здоровое тело 339
17.2.2 Spasms 340
17.2.3 Запустите завершенный саундтрек в Sequencer 340
17.2.4 Подготовка музыки 340
17.2.5 Калибровочная работа 343
17.2.6 Самоуверенность 343
17.2.7 Подготовка к записи 343
17.2.8 Сохраните свою музыку 343
17.2.9 Список проверки 343
Запись саундтрека части 5
ГЛАВА 18 Студия записи саундтрека 347
18.1 Студия записи саундтрека 347
18.2 Запись саундтрека, предварительная записи и параллельная запись 347
18.3 Саундтреки, которые полагаются в основном на электронные инструменты 347
18.4 Предварительно записанный электронный звуковой дорожка инструмента 348
18.5 Задача акустических инструментов и сольные инструменты заранее 348
18.6 Разработать план 348
18,7 звуковой миксер 349
18.7.1 Обсудите с миксером до записи начинается 349
18.7.2 Оборудование 350
18.7.3 Чтение 350
18.8 Создание музыки 350
18.8.1 Представитель композитора в диспетчерской 351
18.8.2 Подготовка балла 351
18.8.3 Выбор проводника 351
18.9 Команда 351
18.9.1 нечетные удары 353
18.9.2 Электронный саундтрек 353
18.10 Инструмент командования и помощи 353
18.10.1 Программное обеспечение для ушной раковины 353
18.10.2 Трек 353
18.10.3 Синхронное отверстие и синхронное стержень 353
18.10.4 Стиль звука фильма 354
18.10.5 Формат записи 355
18.10.6 Советы саундтрека в наушниках 355
18.10.7 Предотвратить утечку звука от звуковой дорожки 355
18.10.8 Решение проблем на репетиции 355
18.11 Вопрос 356
18.12 Клавиатура 357
18.13 Общайтесь с отделом управления 357
18.14 Решение проблем 357
18.15 отдых 357
18.16 Творческий ответ 357
18.17 Работа с директором 357
18.18 Модификации во время сеанса записи саундтрека 358
Модификация и бюджет 359
18.19 Записывающая музыка 359
18.19.1 Саундтрек с электронными инструментами в студии саундтрека 359
18.19.2 Используйте демонстрационные образцы в качестве эталонной кадра 359
18.20 Работа с миксером 360
18.20.1 Саундтрек под диалогом 360
18.20.2 Воспроизведение 360
18.21 Добавлена запись (запись трека) 361
18.22 Предварительная записи для выступлений на экране 361
18.23 Временное давление в саундтреке Studio 362
18.24 Жилая запись 362
18.25 Запись саундтрека через ISDN 362
18.26 Коррекция кода времени во время записи 363
18.26.1. Отклонение точки синхронизации 363
18.26.2 Тяжелая скорость 363
18.27 Смешание и обработку звука после ремонта 365
18.28 Использование версии выборки в Final Mixing 365
18.29 ремикс на саундтрек к фильму 366
Глава 19 Окончательная ошибка 367
19.1 Композитор в последнем смешанном сарае 368
19.2 Финальная студия микширования и персонал, участвуя в финальном микшировании 368
19.3 Подготовьте музыку к финальному миксу 370
19.4 Premix 370
19,5 Музыкальный миксер 370
19.6 Звуковые эффекты в финальной студии микширования 370
19.7 Регулировка Diyi в смешанной записи 371
19,8 Общий музыкальный том 371
19.9 Модифицировать/отдать саундтрек 372
19.10 Как режиссер рассматривает музыку 373
19.11 Порядок связи в последнем смешанном сарае 373
19.11.1 Роль редактора фильма 373
19.11.2 Навыки общения 373
19.12 Конец беспорядка с диалогом 374
19.13 Потерял саундтрек 374
19.14 План времени для окончательного неудачи 374
19.15 Предварительный просмотр 375
19.16 Саундтрек доступен для обучения 375
Электронный саундтрек части 6 и современный саундтрек
Глава 20 Использование электронной музыки 379
20.1 Реконструкция электронных инструментов в качестве акустических инструментов 379
20.2 Электронные инструменты используются для создания уникальных звуков 380
20.3 Смешайте электронные инструменты с акустическими инструментами 381
20.3.1 Использование выборки в качестве дополнения к производительности акустического прибора 381
20.3.2 Использование электронной современной музыки 382
20.3.3 Подчеркнуть акустический оркестратор 382
20.3.4 подчеркивает электронные инструменты 382
20.4 Использование электронных инструментов для саундтреков 384
20.4.1 Найти правильный звук 384
20.4.2 Создание звука 385
20.4.3 простота 385
20.5 Записывающая электронная музыка 385
20.5.1 Задача электронных треков заранее 388
20.5.2 Заранее программирование последовательности электронной музыки 388
20.5.3 Запись электронной полосы 388
20.5.4 Добавить электронные инструменты, чтобы украсить реальные инструменты 389
20.5.5 Запишите собственную производительность 389
20.5.6 Как заставить его работать на вас 389
20.5.7. Рабочая среда 390
20.5.8 Оборудование 390
20.5.9 Техническая помощь 390
20.6 Саундтреки доступны для обучения 390
20.6.1 Реконструкция электронных инструментов в качестве акустических инструментов 390
20.6.2 Электронные инструменты используются для создания уникальных звуков 390
20.6.3 Использование электронных средств для обработки акустических звуков 391
20.6.4 Демо -образец 391
20.6.5 Смешайте электронные инструменты с акустическими инструментами 391
20.6.6 Подчеркнуть акустический порядок 391
20.6.7 Записывающая электронная музыка 391
Глава 21 Использование современной музыки 393
21.1 Использование ритмических частей в современной музыке 393
21.1.1 Запишите его в полном 393
21.1.2 Дайте им басовые линии и структуру текстуры 395
21.1.3 пусть он играет свободно 395
21.1.4 Опишите этот стиль 396
21.1.5 Понять этот стиль 397
21.1.6 Написание для музыкантов 397
21.1.7 Электронные элементы 400
21.2 Современный саундтрек 400
21.2.1 "Доверие, 2003) 400
21.2.2 «Отчаянно ищу»
Susan,1985) 400
21.2.3 «Морские амбиции» (Hoosiers, 1986) 400
21.2.4 Ураган (1999) 403
21.2.5 "с девяти до пяти, 1980" 403
21.2.6 «Опасные люди» (Payback, 1999) 413
21.2.7 час пик (1998) 413
21.2.8 «Дядя в беде» (Mist Crazy, 1980) 423
21.2.9 "Mr. Dusie" (1982) 423
21.3 Дальнейший анализ 3 современных саундтреков 428
21.3.1 "Deep End, 2001) 428
21.3.2 "Инсайдер, 1999) 430
21.3.3 "Rock Star, 2001) 433
21.4
21,5 Саундтрек с полосой 435
21.6 Современный стиль активной музыки 435
21.7 Саундтреки доступны для обучения 435
Саундтрек с комбинацией полос 436
Глава 22 Саундтрек для телевидения 437
22.1 сериал 437
22.1.1 План времени 437
22.1.2 Определите саундтрек 438
22.1.3 Электронное оборудование 438
22.1.4 Использование выборки для воссоздания симфонических эффектов 439
22.2 Открытие музыкальной темы 439
Рождение музыкальной темы "x файлов" 441
22.3 Композиция 442
Музыка вокруг музыки 443
22.4 Работа с производителями 444
Телевизионная кабельная сеть и вещательная корпорация 445
22,5 Финальная микс 445
22.6 Саундтрек для симфонического оркестра 445
22.7 Саундтрек для длинных телешоу 446
22.8 Использование песен 446
22.9 Разница между телевизором и фильмами 448
22.9.1 из занавеса и въезд в занавес 448
22.9.2 Music 448
22.9.3 захватывающая музыка 448
22.9.4 Производитель 448
Часть 7 песен
Глава 23 Песни и танцевальные фильмы и предварительные записи 451
23.1 Сильный план 451
23.2 Ранняя запись 451
23.2.1 Callus 452
23.2.2 Разработка методов ранней записи 452
23.2.3 Трек отслеживания 452
23.2.4 "Американец в Париже" 452
23.3 Ранние записи в «Grease» и «Известно в мир» 453
23.3.1 «Смазка» 453
23.3.2 "Знаменитый во всем мире" 453
23.4 POST Запись (Post Soundtrack Recording) 454
23.5 Классические песни и танцевальные фильмы и их будущее 455
Глава 24 Песня 457
24.1 Функции песен 458
24.2 Контент 459
24.2.1 Прямой лирический заявление 459
24.2.2 С точки зрения персонажей 460
24.2.3 Косвенные заявления 462
24.2.4 Обзор текст 462
24.2.5 Той же песня, разные значения 463
24.3 Сотрудничество в создании песни 463
24.3.1 Конструирование ритм -структуры 464
24.3.2 Использование примеров песен 464
24.3.3 Сотрудничество 464
24.4 Синхронизация текстов и картин 465
24.5 Перепишите или напишите другую песню 465
24.6 Демонстрировать эту песню 466
24,7 исполнитель 466
24.7.1 Подписал знаменитую певицу 467
24.7.2 Обязанности автора песен 467
24.7.3 Singer может попросить переписать 467
24.8 Популярные песни и коммерческий успех 467
24.9 "All Motater": оригинальный саундтрек для редактирования песни 468
24.9.1 Творческая команда 468
24.9.2 Использование примеров песен 468
24.9.9. Подготовьте временную аудио -трек для съемки 469
24.9.4 Тексты песен 469
24.9.5 Демо -образец песни "Полный кузов" 470
24.9.6 Работа с исполнителями 470
24.9.7. Беспокойство о бизнес -проблемах 470
24.10 «Янтер»: фильм, написанный командой лириков
Заполненный саундтрек песни 470
24.10.1 Интегрируйте концепцию песни в сценарий 471
24.10.2 Определить композитор и музыкальный стиль 471
24.10.3 Создание фильма использование песен 471
24.10.4 Тексты песен и предварительное записи песен 471
Часть 8 Бизнес
Глава 25 Бизнес 475
25.1 Поиск работы 475
25.1.1 резюме 476
25.1.2 Жизнь в Лос -Анджелесе 476
25.1.3 Музыкальный продюсер 476
25.1.4 Музыкальный менеджер 477
25.1.5 преобразовать с телевидения в фильм 477
25.1.6 Демо -образец 477
25.1.7 это слышно 478
25.1.8 Агент 478
25.1.9 Подписание с агентом 479
25.1.10 Ключевые точки композитора/агента контракта 479
25.1.11 Бизнес -точки для фильмов и телевидения 479
25.2 Пакет 480
25.3 Бэкэнд контракт 481
25.4 Реклама 481
25,5 ASCAP и BMI 482
25,6 Ставка налога 482
25,7 Музыкальный бюджет 482
25.8 Авторизация 483
25.8.1 Плата за авторизацию 483
25.8.2 Лицензия на песню 483
25.8.3 Лицензия на классические произведения 484
25.9 Альбом саундтрека фильма 484
25.10 сингл 485
25.11 Музыка и бизнес 485
25.12 Управление: композитор как предприниматель 485
PostScript On Track 487
Интервью и автор 489
Интервью 489
Автор 505
Приложение А. Домашнее задание Вопрос 507
Глава 8 Настройка и управления кодом времени 507
Глава 11 Жанрские фильмы и активная музыка 507
Глава 13 Использование мелодии 507
Глава 14 Использование гармонии 507
Глава 15 Использование ритма 508
Глава 16 Использование оркестровки 508
Глава 17 Технические и практические соображения 508
Глава 18 Студия записи саундтрека 508
Глава 20 Использование электронной музыки 509
Глава 31 Использование современной музыки 509
Глава 24 Песня 509
Частичный эталонный ответ 509
Глава 8 Настройка и управления кодом времени 509
Глава 18 Студия звукозаписи саундтрека 509
ПРИЛОЖЕНИЕ B ПРИМЕР ПРОВЕРКА/КОДЕР ТРЕЙНА 511
Возьмите 35 -мм пленку в качестве примера 511
Возьмите 16 -мм пленку в качестве примера 511
Упражнение по переоборудованию линейки линейки 511
Справочный ответ 512
Приложение C Методы расчета временных кодов с использованием калькулятора 513
Справочный ответ 514
Упражнения для расчета кодов времени с использованием калькулятора 514
Приложение D кадр Drop 515
Профессиональный справочник 516
Библиография 521
Команда 521
Электронная музыка 521
Режиссер 521
Режиссер 521
Музыка кино 521
Фильм работает хронология/композитор и саундтрек 522
Продюсер фильма и телевизор 522
Производство фильмов и телевидения 522
Саундтрек фильма 522
Хронология фильмов 522
Музыкальная и кино музыкальная бизнес 523
Композиция 523
Музыкальный редактор 523
Оркестровка/расположение 523
Журналы и журналы 524
Запись 524
Написание песни 524
Оригинальный саундтрек 524
ЭНДНЕТ 526
Введение
Эта книга представляет собой всеобъемлющее руководство по саундтреку к кино и телевидению.Он охватывает все, от оснований, таких как Timecode, Soundtrack и запись, до балансировки эстетического видения композитора благодаря потребностям самого фильма.В отличие от других книг, которые нацелены только на тех, кто мечтает об отрасли, эта книга является осязаемым практическим руководством, которое может соответствовать всем—Он содержит более 100 интервью с известными композиторами, а также 150 примеров из саундтрека к фильму.Автор книги, Фред Карлин, выиграл «Оскар» за песню «For All, что мы знаем», выиграл Эмми за саундтрек для телевизионного фильма «Автобиография мисс Джейн Питтман» и получил множество других наград отрасли.Он автор книги «Слушать фильмы».Другим автором этой книги является покойный Рэйберн Райт, который создал магистерскую программу в области джазовых исследований и современных средств массовой информации в музыкальной школе Истмана Университета Рочестера и занимал должность председателя и профессора кафедры с 1970 года до его смерти в 1990 году.
об авторе
Фред Карлин выиграл «Оскар» за песню «For All, что мы знаем» и Эмми за саундтрек для телевизионного фильма «Автобиография мисс Джейн Питтман» и многих других наград отрасли.Он автор книги «Слушать фильмы».Покойный Рэйберн Райт создал магистерскую программу по джазовым исследованиям и современным СМИ в музыкальной школе Истман Университета Рочестера и занимал должность председателя и профессора кафедры с 1970 года до своей смерти в 1990 году.
Рекомендуемая рекомендация
Комплексное руководство по фильмам и телевизионным саундтрекам более 100 интервью с известными композиторами 150 примеров из саундтреков к фильмам победителя Оскара Фреда&Миддот; профессор Рочестерского университета Карлин Рейберн&Миддот; работа Уайта