Официальный подлинный запретный город Шестьсот лет Чжуйонг Дворец Запретный город Мин и Цин Квиншу содержат почти сотню запрещенного города изысканная фотография, работающая полная печатная печать элегантная атмосфера в твердом переплете, воссоединение Запретного города 600 лет.
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товара
|
Выбор редактора
Будучи исследователем в музее дворца, Чжу Юн в последние годы продолжал писать о аллюзиях и легендах о музее дворца, либо повторяя мысли о вещах, либо запомнив их с помощью свиток, показывая богатый и глубокий классический Китай с уникальной точки зрения.«Шестьсот лет запретного города» можно рассматривать как мастер его произведений такого типа. Он рассказывает историю всех аспектов запрещенного города систематическим и организованным образом, как и в прошлые годы, мелочи ярки, а обширные места великолепны, полны тепла и уважения истории литератором и ученым.
краткое введение
Введение в содержание:
В этой книге используются горизонтальные координаты пространственного порядка запрещенных городских зданий и вертикальных координат хронологического порядка истории запрещенного города и отражают исторические и культурные коннотации запретного города в трехмерном и панорамном стиле. Благодаря обзору 600-летней истории запретного города, он раскрывает историческое значение столицы Пекина и показывает великие достижения китайской цивилизации в различных аспектах, таких как архитектура дворца, сады, картины, чтение и коллекция.
В запрещенном городе (запретный город) большинство архитектурных пространств разместили сотни или даже сотни лет исторических штормов. С тремя тысячами воды я могу только выпить. Столкнувшись с каждым архитектурным пространством, я могу выбрать только фрагмент времени (конечно, я думаю, что это важный фрагмент), чтобы эти фрагменты времени прикреплялись к разным пространствам и связаны с относительно полной исторической головоломкой.Таким образом, когда все следовали за моими словами, проходили через основной район Запретного города и вышли из ворот Шенву, мы неосознанно завершили наш взгляд назад и переживаем 600-летнюю историю Запретного города.
——Быть храбрым
Замечательный обзор книг
Чжу Йонг написал «Запретный город» литературным образом, что очень значимо для наследственного традиционной культуры и установления культурной уверенности в себе.
——Ван Мэн (писатель)
Чжу Юн был в вчерашней культуре.Таких людей не так много.Поскольку некоторые литераты рассматривали это как остаток истории, они были совершенно пренебрежительными; некоторые литераты написали это только как материал для письма.Чжу Йонг считает это духовным миром, который нельзя отказаться; достоинство истории, жизнь народа, личность нации, гены красоты и чудеса эмоций - все в ней.Особенно, когда фермерское общество не может быть исчезло, Чжу Юн приходит более срочно и глубоко.Он чувствовал своего рода жизнь перед лицом старой матери, которая висела старая и ослабленная.Я понимаю, что все это происходит из культурного чувства!
——Фэн Цзицай (писатель)
Запретный город имеет сильную историю и собранную гуманистическую, изысканную посуду, и это правда“Есть ученые, которые разговаривают и смеются, но нет белых людей, которые общаются друг с другом.”.Чжу Юн проводит дни, тусуясь с Су Хуаном, Ми Цаем и Шэнь Вэнь Тан Чжоу. У него есть подходящая точка опоры для его понимания китайской культуры и надежная основа для его будущего. Но, в конце концов, это было его душевное спокойствие.Он рассказал, что большую часть времени в Запретном городе он проводил в библиотеке, а большинство книг, которые он читал, были на традиционном китайском языке в вертикальном формате без знаков препинания.В этом мире, где люди стремятся к славе и богатству, он способен оставаться равнодушным к интересам, погружаться в очарование китайской культуры и посвятить себя чтению и обучению, что очень похоже на «Песни Чу».“Все пьяны, и я просыпаюсь один”Импульс в сегодняшнем стремительном мире еще больше демонстрирует своего рода благодать.
——Юй Сяоцюнь (издатель)
……Чжу Юн задумчив и тих, как глубокие переулки на юге реки Янцзы, как древние колодцы с нежными волнами в конце переулков, естественно мирные. Личность Чжу Юна в основном холодная и спокойная, но очень чистая.——Запах очень чистый, душа очень чистая, в ней достаточно искренности и внутренней страсти. В этом есть особая искренность. Он тот человек с настоящими чувствами, который мне нравится. Конечно, у него спокойный взгляд (то есть во взгляде нет намерения), и какая-то сила северного человека.……
——Ленг Бинбин (художник)
Оглавление
Самостоятельно
ГЛАВА 1 Город королей
Глава 2 Небо, Земля, Сердце человека
Глава 3: Ворота Меридиана глубокие
Глава 4 Taihe Qianqiu
Глава 5 Молодежь и культура
Глава 6 Кабинет долгая ночь
Глава 7: подозрение династии Цин
Глава 8: Любовь в городе
Глава 9 Книжный магазин
Глава 10: Трава и деревья на земле
Глава 11 Секрет секретного сферы
Глава 12: Тяньфу Йонгзанг
Глава 13: Уход за сердцем
Глава 14 Бесконечные военные самолеты
Глава 15: отречение императора
Глава 16: Поиск книжного магазина
Глава 17: Счастливого, долговечности, грусти, радости,
Глава 18: Прощай с божественными боевыми искусствами
Глава 19 Обещание Запретного города
Постскриптум
Уведомление
Замечательная книга
Запретный город означает дворец прошлого.Китай имеет долгую историю и пережил бесчисленные династии, поэтому существует бесчисленное количество дворцов прошлого.“Запретный город”Это слово сегодня не ново. «Ханьшу» говорит:“Государственный министр Бай обсудил вопрос о предоставлении статуса Дзэн, и все префектуры и штаты находились в ведении Юя и ремонтировали Запретный город.”“Запретный город”Эта концепция существует, по крайней мере, со времен династии Хань.“Запретный город”Образ «» также появляется в поэзии Тан и текстах песен.Например, Лю Юйси из династии Тан однажды написал в «Ta Lyrics»:“Мимо цветущего персика и ив легко пройти, а макияж под лампой превращается в песню под луной.Поскольку это Запретный город короля Сяна, его талия и по сей день имеет тонкую талию.”Цай Сян из династии Сун писал в «Запретном городе Цзинцяньтан»:“Заброшенный сад и Учэн окружают Запретный город, а пешеходы за пределами сада спрашивают об осеннем ветре.Когда в то время закончились пение и танцы? Это означает, что нет конца древним и новым временам.”
История китайских династий смешана с обширной историей дворцов, но у дворцов, таких как династии, есть свои судьбы и бедствия. Единственное, что остается сегодня и так же завершена, как и раньше, это запретный город Мин и Цин. Как и в первые годы династии Мин, Сяо Сюн, доктор Министерства работ, мог видеть только запретный город династии Юань.
В то время не было техники фотографии, и изображения запрещенного города династии Юань остались в тексте Сяо Сюна. Когда он открыл свои «записи о запрещенном городе», он все еще был отчетливый, как будто время не забрало кусок плиток и песчаных зерен из этого огромного дворца.Это был дворец, который никогда не появлялся на земле. Он был не только огромным по масштабу, как Сяо Сюн записал в «Легенде дворца» и «Имперский дворец» (Onei)“480 шагов с востока на запад, 615 шагов с севера на юг.”, преобразованный в сегодняшние единицы, имеет ширину около 740 метров с востока на запад и длину около 1000 метров с севера на юг. Он построен недалеко от воды. Вода называется бассейном Тайе (сегодняшние Чжуннаньхай и Бэйхай).Вода и небо огромны, а плавающий свет подобен огромному зеркалу, отражающему взлет и падение династии. В воде есть остров под названием Цюнхуа. Это было место, которое Хубилай-хан так любил, что отказался от своего роскошного дворца и поселился во дворце Гуанхань на вершине горы. Много лет спустя Чжан Цзючжэн, ставший главным министром кабинета династии Мин, записал следующее:“В Северном саду Имперского города есть зал Гуанхан.Плиточные стены повреждены, но кипарисы все еще здесь.По легенде, это было гардеробное здание императрицы Сяо династии Ляо (то есть вдовствующей императрицы Сяо).”
Монголы, которые вошли в Китай, построили свой собственный дворец вокруг этого куска воды.——С тех пор история Пекина как столицы страны длилась семь столетий. На восточном берегу был построен Императорский дворец (Да Нэй) с его Меридианными воротами (Ворота Чунтянь), примерно на том месте, где сегодня находится Зал Тайхэ Запретного города (названный Залом Фэнтянь, когда он был впервые построен, и переименованный Зал Хуанцзи в период Цзяцзин династии Мин, и не был указан один за другим позже). Внутри дворца образовался комплекс зданий с залом Дамин на юге и павильоном Яньчунь на севере.На южной стороне западного берега был построен дворец Лунфу, а на севере - дворец Синшэн.——Эти два дворца являются резиденциями наследного принца и королевы соответственно и находятся через воду от города-дворца, определяющего судьбу империи.На рассвете над водой часто плывут клубки пурпурно-зеленого тумана, и в тумане маячат разбросанные высоко и низко дворцы. В башне дворца будет слышен слабый звук колокольчиков, заставляющий цапель и белых журавлей, спрятавшихся в камышах, в страхе улететь.
Другими словами, было три огромных дворца, которые распространяли образования по обе стороны пруда Тайе, и были сформированы трехногие штативы. Позже запретный город династий Мин и Цин (ныне запретный город), который собрал дворцы императора и императрицы на севере дворца, образуя“Спать спереди и сзади”узор. Династия Юань построила еще один имперский город вокруг трех дворцов и императорских садов с прилегающей территорией около двадцати миль.Стены императорского города назывались“Маленькая стена”,Также известен как“Красные ворота и конная стена”Как следует из названия, катание на лошадях во дворце строго запрещено.Главные ворота имперского города называются воротами Линсин, они пересекают 700-ступенчатый коридор Цяньбу и выходят на Ли Чжэнмэнь (сегодняшний юг Аньмэнь), главные ворота Даду во времена династии Юань.
Бедствие вспыхнула в стене, и в мгновение ока, кровь втилась в реку, и страна перешла в руки.
Это был венецианский Марко·Высокая городская стена, которой восхищался Поло, сохранилась только в западной и северной частях, общей протяженностью 12 километров.
Anzhen Gate и Jiande Gate, эти два высоких и открытых ворота на северной стене Даду теперь стали названиями станций на линии метро № 10 Пекина.В течение пика офисные работники поспешили с станции метро, посмотрели на пустое небо и не имели времени заботиться об изменении мира этого большого города.
На пятом курсе Хонгву в династии Мин (1372 г. н.э.), чиновник по имени Сон Не написал стихотворение под названием «Запретный город Юань Династия», в котором говорилось:
Пышный и красивый воздух, разбросанный без трассировки,
Те, кто находится за пределами дворца, распознают девятый уровень.
Песня затяжного танца с перьями,
После пятого обновления Джинганский дворец был закончен.
Процветающее место похоже на воду без следа. Независимо от того, насколько глубока грусть или глубокая история, это, кажется, поражена миром, не оставляя никаких следов.
В настоящее время книга, которую я пишу, также является книгой под названием «Записи о запретном городе», которая реконструируется через текст“Запретный город”история, как и Сяо Сюнь тогда. Это именно то, что я сказал“Запретный город”, в его произведениях уже не Запретный город династии Юань, а императорский дворец династий Мин и Цин.——Запретный город.Он записал Запретный город, который должен был быть разрушен в начале 15 века. То, о чем я вам рассказываю, было в то время.“Запретный город”Восстановлен после исчезновения“Запретный город”Сущностьэтот“Запретный город”Он по-прежнему здесь, прямо перед нашими глазами, каждая линия и каждый кирпичик реальны.Я пытаюсь воссоздать на словах этот давний город. Материалами являются уже не кирпичи, камни, нанму и глазурованная плитка, а слова, представляющие собой горизонтальные и вертикальные штрихи и изогнутые крючки.Конечно, при реконструкции я также использовал бесчисленные поиски, воспоминания и фантазии, так что этот пересказ был завершен не только с помощью слов, но и с помощью эмоций, плоти и крови и жизни.
23 января 1368 года григорианский календарь, Чжу Юанжан, объявил себя императором в Нанкине, и его страна назвала“Династия Мин”.
На втором курсе Хонгву (1369 г. н.э.) Чжу Юанжан приказал строительство Чжунду в своем родном городе Фенгьян.
Этот строительный проект, который начался на третьем курсе Хонгву (1370 г. н.э.), внезапно прекратился на восьмом году Хонгву (1375 г. н.э.).
На восьмом году Хонгву Чжу Юаньчжан издал приказ,“Реконструкция дворца Оучи”. Он отказался от традиционной оси от озера Сюаньу до горы Цзюбао, которая продолжалась в Запретном городе Шести династий, заполнил озеро Янькэ у южного подножья горы Чжуншань и сконцентрировал ауру короля Цзиньлин в этом новом Запретном городе.
Что касается фэн-шуй города Нанкин, когда Чжугэ Лян прибыл в Сучжоу и увидел Нанкин (тогда он назывался Цзянье), он вздохнул с первого взгляда:“В Чжуншане есть дракон и сковорода, а в Каменном городе — тигр.Это резиденция императора.”
Если бы Чжу Ди не отправился в Пекин позже, был свидетелем огромного мира на севере империи и стал свидетелем великого импульса запретного города династии Юань, возможно, после того, как он стал императором, он бы остался в шести династиях с золотым порошком в Нанкине, как его отец.Бейпинг, пограничный город империи, не будет трансформирован обратно в столицу Чэнгуо в его руках.
Именно из-за 13-го года Хонгву (1380 г. н.э.) двадцать однолетнего Чжу Ди взяли любимую дочь Сюй Да и принцессу Яна, которая была выдвинута на преследование четыре года назад, чтобы выехать из тускло освещенного города Нанкин, направляясь на север, пересекая Ишуи, где герои ушли навсегда, и прибыл в далекий вступительный и встал в офис. Сюжет империи изменился в его руках.
Предисловие/Предисловие
один
Находясь лицом к Запретному городу (ранее известному как Запретный город), я всегда чувствую желание заговорить. Великолепные вещи всегда заставляют трепетать наши сердца, будь то природные или рукотворные.Но Запретный город слишком огромен. Если в него бросить жизнь человека, он исчезнет в одно мгновение. Мне придется просмотреть слои исторических материалов, чтобы найти его обратно.Те плотные и настоящие годы наконец превратились в несколько слов, не осталось ни одного слова. Каждый полный его день, его смех и слезы исчезли, сметенные порывами ветра и проливным дождем. Как у рыцаря, его тело скрыто ночью, мы не можем его увидеть и потрогать.
В Запретном городе система отсчета жизни настолько велика, что человек в ней подобен песчинке во дворце, не стоящей упоминания.Несмотря на то, что Цяньлун, самый долгоживущий император в истории Китая, владел второй по величине империей в истории Китая (уступающей по территории только династии Юань), он все равно чувствовал себя растерянным в этом глубоком дворце.Он также должен спросить себя, как философ: Кто я?Откуда я родом?Куда пойти?Поскольку эти проблемы укоренены в жизни человека, они, скорее всего, пробудятся в огромном дворце.Короче говоря, как здание Запретный город явно слишком огромен. В книге говорится, что Запретный город был императорским дворцом династий Мин и Цин в Китае. Это крупнейший существующий древний дворцовый комплекс в мире и самый большой комплекс деревянных построек в мире. Но, на мой взгляд, его функции не ограничиваются работой и проживанием императора.Потребность человека в пространстве не безгранична.Огромное пространство вносит в жизнь людей не удобство, а сложность.Император Цяньлун из династии Цин неоднократно строил масштабные строительные проекты в Запретном городе и сыграл жизненно важную роль в архитектурной истории Запретного города. Однако его фаворитом был зал Саньси площадью восемь квадратных метров.К выходу на пенсию он построил великолепный дворец Ниншоу (единственный высший дворец в Запретном городе), но после выхода на пенсию он все еще жил во дворце Янсинь, рядом со своим залом Саньси.
два
Поэтому в Запретном городе не только живут, но и пугают людей. Как сказал Сяо Хэ, премьер-министр династии Хань:“Не величественно, не величественно”, так что спустя шестьсот лет после постройки Запретного города я все еще чувствую страх каждый раз, когда сталкиваюсь с ним.Эти здания величественны, сложны и глубоки.По мнению японского дизайнера Кении Хара, стремление к сложности и величию является неизбежным этапом в истории человеческой цивилизации, настолько, что“Существующее культурное наследие человечества является сложным”, а не простой и сдержанный.Потому что на этапе, когда производительность относительно отстала, только сложные и грандиозные проекты (такие как бронзовые изделия Китая, Великая стена и Запретный город) могут продемонстрировать способности и силу правителя и могут эффективно интегрировать этнические группы и страны.Кения Хара сказала:“Если центральный гегемон, доминирующий в мире, не имеет сильного руководства, из-за недостатка силы он будет заменен конкурентами с более сильной силой, а также будет поглощен другими группами с более сильными войсками.”Эти“Супер инжиниринговая”Появление,“Просто для того, чтобы напугать врага, и возник такой величественный, великолепный и даже странный вид.”
Великие здания имеют практическое назначение, но по своей природе они более чем практичны.Так же, как и Эйфелева башня, она практически не имеет практичности. Поэтому, когда Франция построила его в честь столетия Революции, этот проект встретил сильную оппозицию. Писатели, художники, скульпторы и архитекторы, в том числе Дюма и Мопассан, подписали письмо, в котором выразили свои взгляды, прежде чем горизонт Парижа был поврежден.“сильные, гневные протесты”,сказать“Эйфелева башня, которую не хотят даже коммерциализированные США, несомненно, станет позором Парижа.”.Роланд•Барт начал писать «Эйфелеву башню», когда Мопассан часто обедал на Эйфелевой башне.Не потому, что обед на Эйфелевой башне вкусный, а потому, что это единственное место в Париже, где Эйфелеву башню не видно.По их мнению, Эйфелева башня не только уродлива и представляет собой вульгарный промышленный вкус, но и бесполезна.——Даже еда в лучшем ресторане не такая уж хорошая.Густав•Чтобы сделать его конструкцию более разумной, Эйфель наделил его рядом практических функций, таких как аэродинамические измерения, исследования прочности материалов, радиоисследования и т. д. Однако для парижан с глубокими эстетическими традициями такая защита была слишком слабой.Но несколько десятилетий спустя сюжет принял волшебный оборот. Эйфелева башня не только была принята большинством людей, но и стала самой важной достопримечательностью Парижа. Ежегодно его посещает в два раза больше посетителей, чем Лувр.По сравнению с Лувром Эйфелева башня, несомненно, представляет собой пустой памятник, в котором нет ничего внутри, но она имеет высоту (до тех пор, пока в 1929 году не было построено Крайслер-билдинг в Нью-Йорке, она была высочайшей вершиной мировой архитектуры) и размеры, с которыми не могут сравниться другие здания. Уже одно это делает его символом, который нависает над Парижем и сохраняется надолго.Как и в случае с Запретным городом, его символичность достигается за счет безличного величия.
три
Величие Запретного города не только делает его невероятным в создании, но и трудным для выражения.Возникший в моем сердце порыв говорить каждый раз возвращался.Он настолько велик, что его историю невозможно рассказать за тысячу и одну ночь.Мы часто говорим, что не знаем, с чего начать «Двадцать четыре истории».На самом деле у «Двадцати четырёх историй» есть начало и конец, а у Запретного города — нет.Древности, собранные в Запретном городе (музее), относятся к эпохе неолита или даже раньше, чем эпоха неолита. Как написано в «Сне о красных особняках»,“Я не знаю, сколько жизней и бедствий прошло”.В Запретном городе спрятана копия «Двадцати четырех историй», которая является частью «Истории» «Сикуцюаньшу», а более 30 000 томов «Сикуцюаньшу» являются лишь частью Запретного города, очень небольшой частью.У Запретного города есть стены, но нет границ.Что бы мы ни говорили, это все равно, что слепой касается слона.Таким образом, дискурсивный импульс, вызванный Запретным городом, вызывает только афазию.Моя история закончилась, даже не начавшись.Перед Запретным городом слова бессильны.
Стоя на огромной площади Запретного города, глядя на голубое небо над карнизом, я всегда задаюсь вопросом, а что же такое Запретный город?Всех определений, данных историками и архитекторами, недостаточно, чтобы объяснить его психоделическую и магическую природу.На мой взгляд, Запретный город – такое волшебное место. Это настоящее пространство, но оно еще и имеет волшебный цвет.Это больше похоже на волшебный ящик, лабиринт или замок переплетенных судеб.Потому что внутри него множество фигур, перекрывающихся призраков и привидений, и столько историй, бродящих, переплетающихся и вращающихся в этом пространстве.Запретный город непредсказуем——Его архитектурное пространство измеримо, и архитекторы уже завершили его картирование, но его тайна непостижима. На мой взгляд, описывать его как непостижимый и непредсказуемый более уместно, чем использовать для его описания конкретные цифры.Он использует измеримое пространство, чтобы вместить слишком много неизмеримых вещей. Возможно, это истинное определение Запретного города.
Проще говоря, Запретный город — это город.По его периферии расположены городские стены, а внутри него расположены офисы (Три главных зала, зал Янсинь и т. д.), семейные общежития (Восточный и Западный Шестой дворец и т. д.), религиозные объекты (здание Фаньхуа и т. д.), объекты водного хозяйства (река Нэйцзиньшуй и т. д.), библиотеки (зал Чжаожэнь и т. д.), школы (учебная комната и т. д.), больницы (больница Тайюань и т. д.), фабрики (здание). Офисы и т. д.) и сады (Императорский сад и т. д.). За исключением отсутствия рынка, Запретный город содержит почти все элементы города.Но в Запретном городе есть рынок. Сам Запретный город представляет собой большой рынок. Верность, вера, доброжелательность, праведность и нравственность — все это можно продать за определенную цену.Эти сделки никогда не прекращались в этом городе. Поэтому в учебниках истории я часто слышу разного рода вопли. Все внутренние жители этого города — мастера-торговцы, которые просят высокие цены и возвращают деньги. Поэтому этот город воспитал множество волшебников бизнеса.Например, император Ваньли был заядлым предпринимателем и помешанным на деньгах. Чтобы заработать деньги, он приказал прекратить частную добычу полезных ископаемых, и все полезные ископаемые могли передаваться по франшизе только королевской семье. Таким образом, император стал крупнейшим боссом в этой монопольной отрасли, пытаясь объединить мировые богатства в одно целое.Он заработал слишком много денег, и ему некуда было их положить, поэтому он приказал вырыть большой серебряный подвал за залом Янсинь и спрятал все заработанные деньги в своем собственном подвале.О серебряном погребе Ванли“депозитный”Историки расходятся во мнениях относительно общей суммы.Император Канси династии Цин сказал:“В период Ваньли династии Мин в задней части зала Янсинь хранилось два миллиона золотых. Когда наши войска прибыли в столицу, негодяи (имеется в виду Ли Цзычэн) услышали эту новость и бежали. Из-за сильного давления на преследователей они покинули Желтую реку.……”
Вышесказанное рассматривается с точки зрения городской функции. По архитектурной форме этот город имеет дворцы, павильоны, павильоны, дворы и улицы. Следовательно, он имеет ту материальную форму, которую должен иметь город.В этом материальном пространстве также обитают самые разные люди, в том числе императоры, наложницы, евнухи, государственные служащие, воины, врачи, учителя (лекторы императора и принца), повара, ремесленники и т. д. Они живут и встречаются в различных зданиях, соединяются по вертикали и горизонтали, работают вместе, и по мере того, как того требует время, возникают различные социальные отношения.Запретный город — город, достойный своего названия, материальный город и город людей.Это общество, модель мира, микрокосм всего мира.
Четыре
По моему мнению, наиболее фундаментальной характеристикой Запретного города является то, что он является живым существом, подобным старому дереву. Он никогда не прекращал расти с того момента, как его семена упали на землю.Имперская система закончилась, но Запретный город не умер и никогда не умрет.Ранней осенью 2018 года я снимал «Запретный город». Актеры Цай Шаофэнь, Дэн Лунь и другие члены съемочной группы и я прибыли в Зал Высшей Гармонии в шесть часов утра.“Пройти через”Возвращаясь несколько сотен лет назад, это было время Великого Судебного Заседания, но в то время перед Залом Высшей Гармонии не было ни рядов гор (символ выстраивания чиновников на площади), ни клубков благовоний, поднимающихся из животов бронзовых черепах и журавлей. Только камера, трек и качалка бесшумно двигались, и только голоса нескольких из нас разговаривали, эхом разносясь по пустой площади.В 7:30 открылись несколько дверей на Площади Зала Высшей Гармонии. Сначала выстроились в очередь служители из разных дворцов, а затем мимо площади на велосипедах проехали сотрудники Запретного города за работой. Некоторые даже останавливались под помостом Зала Высшей Гармонии, чтобы посмотреть на сцену съемок.Так начинается новый день в Дворце-музее.В Запретном городе есть свой собственный“биологические часы”, его звуки и цвета меняются каждую минуту, заставляя меня“старший сотрудник”, тоже был взволнован и удивлен.
Время проходит сквозь Запретный город бесшумно, но оставляет в Запретном городе отчетливые следы.Запретный город – это не цельный организм, который остается неизменным, а постоянно меняется. Хотя изменения могут быть очень маленькими, как морщины на лбу человека, обнаружить их могут только чувствительные люди.Эти конкретные и небольшие изменения поддерживают этот город в бесконечном ритме жизни.Это из Запретного города“Древности”Самое принципиальное отличие от других древностей.
пять
В 2020 году Запретный город отметит 600-летие со дня своего завершения, и я, естественно, не буду молчать.Я хочу написать о Запретном городе и десяти годах существования Запретного города.Просто «Запретный город» и «Шестьсот лет» слишком огромны в пространстве и времени. Эта тема меня напугала. Я задержался в своих мыслях на долгие годы и до сих пор не взялся за перо.
В 2014 году, когда наступила зима, я наконец написал первую строчку.Как путешественник, он собрал свой багаж и настроение и отправился в дальнее путешествие.Поскольку это было переплетено с написанием других книг, написание этой книги стало прерывистым и нерешительным. В 2016 году, поскольку я запланировал масштабный документальный фильм «Запретный город», это стало постоянной и стабильной работой.Но это все же личная работа и не имеет ничего общего с документальным кино.Только посредством персонализации я могу максимизировать свои личные познания и эмоции.
На написание этой книги у меня ушло почти пять лет, но мне потребовалось более трех лет, чтобы сосредоточиться на написании. Я был удивлен, обнаружив, что это время было почти таким же, как то время, когда я сосредоточился на строительстве Запретного города.Другими словами, моя скорость письма соответствует скорости строительства Запретного города, что дает мне более реалистичный опыт строительства этого города.Я также обнаружил, что писать о Запретном городе в некоторых местах очень похоже на строительство Запретного города. Это требует терпения, опыта и еще больше времени.Запретный город строится кирпич за кирпичиком, дерево за деревом. Со временем на горизонте появляются его очертания. То же самое справедливо и для письма. Со временем произведение становится более четким и имеет стройную структуру.Разница в том, что материалы, использованные для строительства Запретного города, — это дерево и камень, а материалы, используемые для описания Запретного города, — это слова, включающие не более нескольких знаков препинания.Я пытаюсь построить город словами, как первое предложение, написанное Бэй Дао в предисловии к сборнику эссе «Городские ворота открываются»:“Я хочу восстановить город словами, восстановить мой Пекин.”.
Шестисотлетний Запретный город очень тяжел.Я не хочу быть тяжелым, я хочу быть легким и свободным, как птица, летящая по горизонту Запретного города.Я нахожу свой собственный способ сделать это.Есть способ построить этот город. В противном случае такой суперпроект площадью 720 000 квадратных метров не был бы реализован за пятнадцать лет (основной проект занял три с половиной года) в эпоху без кранов.Чтобы выразить Запретный город, мы должны найти способ использовать эту огромную тему.Гюго написал «Горбуна из Нотр-Дама», Роланд•Барт написал «Эйфелеву башню», а Мисима Юкио — «Храм Золотого павильона», оба произведения стали классикой мировой литературы.Конечно, все они великие писатели, и я не могу надеяться сравниться с ними, но их произведения, по крайней мере, доказывают возможность письма, то есть вполне возможно управлять великим зданием посредством слова. Можно даже сказать, что слова не только описывают здание, но даже составляют здание.
Писать о городе — это все равно, что строить город.Сначала вы должны рассмотреть структурные вопросы.Запретный город (Запретный город) за свои шестьсот лет вместил бесчисленное количество людей и вещей. Исторические материалы обширны, а подсказки запутаны. В моих глазах это хаос. Чтобы объяснить его шестисотлетнюю историю, я действительно не знаю, с чего начать.История — это кусок рыхлого песка, и вся история, доступная для чтения, на самом деле является историей, организованной людьми.Без этой искусственной организации не было бы истории.Например, биографический стиль, созданный «Историческими записями» (в виде хроник, биографий, списков, летописей и т. д., переплетённых и связанных), является способом организации истории.С тех пор, как Сыма Цянь создал этот организационный метод, он использовался на протяжении двух тысяч лет китайской исторической письменности. Более поздние книги по истории в «Двадцати четырех историях» (вместе с более поздними «Рукописями истории Цин», известными под общим названием «Двадцать пять историй») приняли этот метод. Этот стандартный метод исторического письма также известен как“Ортодоксальный”.
История — это не сумма прошедшего времени;история — это логика, с помощью которой мы понимаем прошлое. Следовательно, история подобна архитектуре: у нее есть перцептивная и эстетическая сторона, а также рациональная и логическая сторона.
Прежде всего, должно быть ясно, что я не написал это точно как хронику, так как это легко могло бы стать текущим отчетом.Я ищу более интимную и подходящую структуру повествования.Пробовав снова и снова, я решил принять структуру пространства и времени.
И дело не только в том, что наше понимание Запретного города начинается с космоса. Мы будем стоять в определенной позе и наблюдать, как огромный дворец, несущий в себе все свои прошлые события, слой за слоем разворачивается перед нами.Повествование этой книги, как и всех входящих в Запретный город (Запретный город), начинается у Меридианных ворот, а затем проходит через врата и перемещается из одного пространства в другое.Всего в книге девятнадцать глав. В дополнение к первым двум главам, описывающим процесс его строительства и общую структуру, в остальных семнадцати главах я разделяю Запретный город (Запретный город) на множество пространств, а затем предлагаю читателям оценить этот великолепный дворец одно за другим.
Вторая и более важная причина заключается в том, что чувство времени китайцы впервые приобрели через пространство.Во времена династии Чжоу китайцы использовали стоячие таблицы для измерения теней, чтобы узнать юго-восток и северо-запад, а затем делили четыре времени года: самая длинная тень в полдень — это зимнее солнцестояние, а самая короткая — летнее солнцестояние. Два дня посередине между самым длинным и самым коротким — это весеннее равноденствие и осеннее равноденствие.Кроме того, китайцы еще и подтверждают времена года, наблюдая за звездами (Большой Медведицей):“Если ручка ведра направлена на восток, повсюду будет весна; если он указывает на юг, то будет лето; если оно указывает на запад, то будет осень; если он указывает на север, то будет зима.”, четыре направления юго-востока, северо-запада и северо-запада соответственно соответствуют средним датам четырех сезонов весны, лета, осени и зимы, то есть также можно рассчитать дни летнего солнцестояния, зимнего солнцестояния, весеннего равноденствия, осеннего равноденствия и дней других солнечных терминов.
Согласно указаниям стебля часов и ручки Большой Медведицы год делится на четыре сезона и двенадцать месяцев, а сутки делятся на двенадцать часов с помощью тех же вертикальных часов.На солнечных часах перед Залом Высшей Гармонии выгравированы“Квадратная карта расположения Двадцати четырех гор”, на плоскости разделяют четыре угла (юг, восток, северо-запад), восемь небесных стеблей и двенадцать земных ветвей (Цзы, Чжоу, Инь, Мао, Чэнь, Си, У, Вэй, Шэнь, Ю, Сюй, Хай), а затем определяют двенадцать часов (двадцать четыре часа) по проекции стрелки солнечных часов на двенадцать земных ветвей.
У древних китайцев сначала была концепция пространства, а затем концепция времени.
Время возникает из пространства, а пространство есть время.
На древнем Западе не существовало гуманистической концепции интеграции времени и пространства.
Запретный город (Запретный город) – город пространства и город времени.Центральной осью Запретного города (от центральной точки Ворот Меридиана до центральной точки Ворот Шэньу) является меридиан с У на юге и Цзы на севере, которые соответствуют зимнему и летнему солнцестоянию соответственно; в то время как линия, соединяющая Храм Солнца и Алтарь Луны в Пекине, является линией Маою, соответствующей весеннему и осеннему равноденствию.——Во времена династий Мин и Цин весеннее равноденствие проводилось у солнечного алтаря, приветствуя солнце на востоке;осеннее равноденствие проводилось у лунного алтаря, приветствуя луну на западе.
Мой коллега г-н Ван Цзюнь провел“Пекинский городской генеральный план”В ходе специальных исследований было обнаружено магическое явление——Пересечение меридиана Запретного города (и всего города Пекина) и линии Маою оказывается площадью перед Залом Высшей Гармонии.Это показывает, что императорская власть, представленная тремя залами, является не только хозяином пространства, но и началом времени.
От культуры Хемуду до династий Мин и Цин эта идеология интеграции времени и пространства внедрялась повсюду и не менялась на протяжении тысячелетий. Таким образом, Запретный город стал великим свидетелем долгой истории китайской цивилизации.Содержание трех мемориальных досок, висящих в трех главных залах Тайхэ, Чжунхэ и Баохэ, взято из «Шаншу», а именно:“Цзяньджи Суй”“Юн Чжижонг”“Император Цзяньье”Все они символизируют, что три главных зала представляют собой места со стоячими столами.
План Запретного города на самом деле содержит“Квадратная карта расположения Двадцати четырех гор”, можно разделить на четыре угла, восемь небесных стволов и двенадцать земных ветвей.В каком-то смысле сам Запретный город представляет собой огромные солнечные часы.Его пространственная система подразумевает полную систему времени.История и деятельность персонажей Запретного города вращаются вокруг его уникального пространственно-временного порядка.
Поэтому, говоря об архитектуре и пространстве, мы в конечном итоге должны говорить об истории и времени.Целью написания аппаратного обеспечения (архитектуры) является также создание программного обеспечения (наша история, наша культура).Без пространства все время (история) не будет иметь привязанностей и рухнет; без времени (истории) все пространство станет пустым.
В Запретном городе (Запретный город) большая часть архитектурных пространств вмещает в себя сотни или даже сотни лет исторических событий. Я могу только пить слабую воду. Сталкиваясь с каждым архитектурным пространством, я могу выделить только фрагмент времени (конечно, тот фрагмент, который мне кажется важным). Пусть эти фрагменты времени будут привязаны к разным пространствам и соединятся в относительно законченный исторический пазл.Таким образом, когда все последовали моим словам, прошли по основным районам Запретного города и вышли из ворот Шэньу, мы по незнанию завершили обзор и обзор 600-летней истории Запретного города.
шесть
Что касается названия этой книги, из осторожности я спросил г-на Чжэн Синьмяо, бывшего заместителя министра культуры и директора Дворцового музея, а теперь директора Научно-исследовательского института Дворцового музея, и г-жу Чжао Гоин, заместителя директора Дворцового музея и заместителя директора Научно-исследовательского института Дворцового музея. Они сошлись во мнении, что нет никакой проблемы, будет ли это называться «Шестьсот лет Запретного города» или «Шестьсот лет Запретного города», но ракурсы разные. Запретный город фокусируется на архитектуре, а Запретный город - на этом.“Старый дворец”а позже Дворец-музей, оба имеют 600-летнюю историю.После неоднократного размышления я почувствовал, что использование названия книги «Шестьсот лет Запретного города» больше соответствует моему первоначальному замыслу.
Рукопись объемом более 300 000 слов была завершена и передана в Издательство «Народная литература» для публикации после Национального дня в 2019 году.Это моя седьмая работа, опубликованная Издательством «Народная литература».Я хотел бы поблагодарить президента Цзан Юнцина и главного редактора издательства «Народная литература» Ин Хуна, редакторов Чжао Пин и Сюэ Цзыцзюнь, а также художественного редактора Цуй Синье за их напряженную работу по публикации этой книги к 600-летию Запретного города; Я хотел бы поблагодарить руководство Дворца-музея за их терпимость и поддержку, а также г-на Ли Шаобая за предоставление прекрасных фотографий для этой книги; и я хотел бы поблагодарить руководство гонконгской компании Ta Kung Pao, г-жу Ле, эта книга была выпущена в сериале Ta Kung Pao во время написания этой книги; Я также хотел бы поблагодарить Конг Линъяня, главного редактора журнала «Современник», за публикацию полного текста этой книги целым номером практически одновременно с выходом книги. Я также хочу поблагодарить брата Ши Ифэна, редактора журнала «Современник», который на протяжении многих лет продолжал публиковать мои работы.Впервые я публикую большой том работы в одном номере журнала. В это время я вдруг осознал, что я подобен начинающему литературному юноше. До публикации работы у меня были и неконтролируемые ожидания, и неконтролируемая нервозность.
 |