Китайский и западный музыкальный обмен на Шелковом пути. Серия «Всемирная история и Китай» Хэнк Цзе, эксперт по истории азиатских музыкальных обменов. Книги по музыке и искусству. Новый шедевр междисциплинарного исследования музыки Шелкового пути.
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товара
краткое введение:
Чтобы понять музыкальное наследие этой нации, китайская музыкальная индустрия обратила свое внимание на шелковую дорогу.В результате, последний источник музыки в Китае постепенно появляется.&LDQUO&Rdquo;&LDQUO&Rdquo;
Тема этой книги об истории музыки и культурной истории не только делает китайскую историю музыки снова омоложенной, но и позволяет людям глубоко понять музыку стран Центральной Азии, которые появляются на международной политической сцене из -за распада Советский Союз.Во время расцвета Шелкового пути районы, где расположены эти страны, являются Китай, Иран и Индия&LDQUO&Rdquo;
С точки зрения музыки, культурное пространство на шелковом пути показывает относительно унифицированный и чрезвычайно разнообразный образ.Его сложность связана с высокой интеграцией традиций и инноваций, местных и международных.Кроме того, люди всегда любят говорить о стратегиях эффективного общения между различными этническими группами и культурой.
Об авторе:Генрих Гейгер, родился в 1954 году.Он изучал грех, философию, китайское искусство, археологию и другие специальности в Мюнхенском университете, и работал в области образовательной помощи после выпуска. Азиатское министерство ассоциации.Его исследования включают в себя области китайского искусства, философии, образовательного сотрудничества и межкультурного диалога.
Чжан Синь, преподаватель факультета Европейского университета Второго института иностранных языков в Пекине, докторская степень в области сравнительной литературы и кросс -культурных исследований в Пекинском университете иностранных языков.В основном участвовал в изучении китайско -германской кросс -культуры и страны и региональных исследований.<Запас воды>Немецкое исследование перевода ».
Оглавление:
Краткое содержание……………………………………………………………………&Hellip;
Глава 1 Посредник цивилизации и сельскохозяйственной цивилизации пастбищ: шелковой путь…………………&Hellip; 008
Раздел 1 пункт фокусировки: ранние записи о культурном пространстве шелковых дорог…………………&Hellip; 009
Раздел 2 Дороги и маршруты………………………………………………&Hellip;
Раздел 3 разнообразие……………………………………………………&Hellip;
Раздел 4 деятельность……………………………………………………&Hellip; 019
Раздел 5 Гибридные отношения…………………………………………………&Hellip;
Раздел 6 Песок и шелк…………………………………………………&Hellip; 022
Дорога в разделе 7………………………………………………&Hellip; 023
Глава 2 Шелковая дорога………………………………………………&Hellip; 027
Первая музыкальная культура…………………………………………………&Hellip;
Раздел 2: Исторический и время………………………………………&Хеллип;
Раздел 3 Санскрит………………………………………………………&Hellip;
Раздел 4………………………………………………………&Hellip; 046
Раздел 5 Необходимое сложное мышление…………………………………………&Хеллип;
Раздел 6 Смешанный стиль смешанный стиль: виолончель, шэн, ручной барабан и Pipa………………&Hellip; 051
Поэзия и повествовательная литература Раздела VII о PIPA……………………………&Хеллип;
Раздел восьмой раздел ритуала и музыки………………………………………………&Hellip;
Раздел 9 происхождения и эволюции PIPA: исследования по изучению музыкальных инструментов……………………&Hellip; 062
Раздел 10 Эрху………………………………………………………&Hellip;
Глава III Старая метеорология, новая метеорология……………………………………………&Хеллип;
Раздел 1 Старая и новая погода…………………………………………&Хеллип;
Раздел 2 Новая погода и древние дороги……………………………………………&Hellip;
Раздел 3 Корпорация………………………………………………………&Hellip; 078
Глава 4 Значение музыки шелковой дороги в современном Китае…………………………&Хеллип;
Первая четверть&Ldquo;”………………………………………………&Хеллип;
Раздел 2 Путешествие в Западном регионе…………………………………………………&Хеллип;
Раздел III незнаком………………………………………………&Хеллип;
Раздел 4 Китайская музыка и китайская музыка и&Ldquo; запад”………………………………………&Hellip; 086
Раздел 5 Погоня за происхождением: каковы способы методологии……………………………&Хеллип;
Раздел 6&LDQUO;”……………………………………&Хеллип;
Глава 5 Западные регионы и другие…………………………………………………&Hellip; 099
Первая часть империи Гишуанга…………………………………………………&Hellip; 104
РАЗДЕЛ 2 Айер Тэмский каменный пояс: культурная реликвия открытия археологической истории и истории музыки…&Hellip; 110
Раздел III Близнецы, Рутин и Арфа: различные музыкальные инструменты на каменном пояснике&Hellip; 122
Четвертый цвет звука и техническая проблема…………………………………………&Hellip; 128
ГЛАВА 6 Шелковая дорога музыка и династия Дворец Музыкальная культура………………………&Hellip; 130
Раздел 1 зона контакта: новый способ музыки и восприятия династии Тан…………&Hellip; 134
Раздел 2 Разное: Музыкальная традиция музыки и культурного пространства шелкового пути в династии Тан……&Hellip; 136
Раздел 3 Терминал верблюжьего верблюда Tang Sancai………………………………………&Hellip; 141
Раздел 4 Династия Тан……………………………………………&Hellip; 145
Раздел 5 Семь музыка, девять музыка и десять музыки…………………………………&Hellip; 151
Раздел 6 Комбинации и использования инструмента династии династии……………………………&Hellip; 153
Раздел 7 Guizi………………………………………………………&Hellip; 156
Опасность восьмой музыки…………………………………………&Hellip; 158
Эпизоды 9………………………………………………………&Hellip; 159
Рекомендации…………………………………………………………………&Hellip; 161
Туристы обнаружили (Дайба)………………………………………………&Hellip; 168
Предисловие:
Эта книга использует музыку шелковой дороги в качестве объекта исследования, а также обсуждает сложность пространственных отношений и культурных отношений.Эти две отношения проходят через культурное пространство Шелкового пути, и никто не пропал, а другой нельзя понять.Из -за твердой идентичности, культурных паролей и образа жизни, которые были прочно установлены в культурном пространстве древнего шелкового пути, все еще интересно изучить этот культурный круг и его культурный логотип сегодня.&Ldquo;&Rdquo;Музыкальная форма, которая образована в культурном пространстве шелкового пути, не -комонское время, хрупкое и постепенно динамическое транснациональное пространство, так же современно, как и это предложение.Именно из -за них культурный горизонт интегрируется друг с другом и, следовательно, формирует новую и часто нестабильную идентичность.
Мы пересекли границы культурного пространства Шелкового роуда в музыке.Это может легко пересечь эту границу с одним фактом: границы в истории музыки не были жесткими, или сегодня в этой форме нет границ.Основываясь на этом музыкальном обмене, который может пересекать связанные или непрерывные границы, музыка показывает великолепное и интуитивное разнообразие.Творческая сила, которая не ослабляет эту область, показывает, что форма музыки не является самопровозглашением.
В отличие от инноваций в описании изменений в своей собственной культуре, эта книга должна изучить процесс перемещения музыкальной культуры.В этом процессе различная музыкальная культура существует в определенной форме.Они влияют и отвергают друг друга, также будут интегрироваться друг с другом.Каждая встреча музыкальной культуры приведет к интерактивным отношениям.Эти отношения, по сути, являются будущим, но, естественно, они также будут ограничены многими факторами, отличными от музыки, такими как экономика, политика и транспортная инфраструктура.
Шелковая дорога говорит нам, что мир был подключен до эпохи Интернета.До эпохи глобализации он осознал по -своему&Ldquo; глобализация”.С различными яркими мероприятиями, проводимыми современными музыкантами, он охватывает национальную границу 20 -го века, исследуя музыку шелковой дороги и еще одну современность.Я был вдохновлен двумя.&Middot;&Middot;
Чтобы иметь возможность специфически представлять традицию продолжающегося влияния на китайскую музыку и мотивацию для китайских музыкантов отправиться в турне по культурной космической музыке шелковой дороги, когда я пишу эту книгу, я всегда использую один инструмент с одним инструментом .&Ldquo;”.Я подробно опишу это&LDQUO;”——&MDASH;&LDQUO;”——&MDASH;Кроме того, я также буду говорить о других&LDQUO;&Rdquo;
Есть много культурных фрагментов в культурном пространстве Шелкового пути в Парисселс.Конечно, я также полностью понял, что мой исследовательский объект в некоторой степени в некоторой степени“”.Из -за конкретных исторических факторов его характеристики размыты в отдельных подчиненных, поэтому он не может полностью изменить всю картину.
Светские жизни и социальные традиции, затрагивающие музыку, были чрезвычайно сильно разрушены, так что они вводят в заблуждение людей.Кроме того, эти традиции имеют почти их собственные письменные тексты, распространяющиеся в мире.Даже если есть, люди редко используют свои собственные документы в этой области, но цитируют записи древнего Рима, Древней Греции, Персии и Китая в качестве доказательства истории культурного пространства шелкового пути.
Связанные документы мало, но археологическое открытие того же периода очень богато.Это показывает, что, хотя исторические события культурного пространства Шелкового пути раздроблены, их культурное развитие, как правило, непрерывное.В развитии культурного развития нет больших недостатков или перерывов.В течение сотен лет кочевники на севере и южном регионе от Ирана до Китая были урегулированы в общем регионе, но одно дело заключается в том, что они последовательны, то есть для получения контроля над торговлей.В течение этого периода экономика и культура не были разрушены, поэтому децентрализованные городские государства, которые возникли под тени пустынных оазисов, часто существовали и в конечном итоге превращались в небольшое королевство Центральной Азии.Тем не менее, длительный конфликт между великими державами привел к исключению индийских арийских иммигрантов за последние несколько сотен лет и был ассимилирован турецкой культурой, которая захватывает их культуру.
С точки зрения музыки, культурное пространство Шелкового пути показывает картину относительно единой и необычной диверсификации.Его разнообразие связано с органическим сочетанием традиций и инноваций, местных и международных, и люди в основном хотят упомянуть пример, который не влияет времена, чтобы проиллюстрировать эффективную стратегию смешивания различных стран и культурной интеграции.
По сравнению с годами военных конфликтов и традиционных альянсов, основные исторические и культурные события оказывают более далекое влияние на этот диверсифицированный мир, связанный через различные альянсы.После того, как император Александр на Восточной экспедиции, преемник Греции, которая управляла другими районами Евразии в материковом Китае, имел здесь ограниченное правило.&Ldquo;&Rdquo;Общей основой их общения является международная природа, пострадавшая от древнегреческого стиля или способ выражения транснационализма.
На всех этапах искусства и музыки культурного пространства Шелкового пути иностранные элементы всегда занимали выгодную позицию.Как и в исторической эпохе, различные элементы отражаются в их соответствующих языковых формах в форме неограниченных смесей, и это также отражается в разных стилях музыки.
В течение долгого времени этники и композиторы западной музыки гуляли в культурном пространстве шелкового пути, чтобы посетить их великое музыкальное наследие.Придерживаясь духа мировой музыки, они должны не только собирать литературу, но и применять традиционную музыку к современной музыке на практике на фоне современного общества.В чем причина этого?«Нанде» опубликовала статью, описывающую журнал 3 января, 3 января 2014 года, путешествие, описывающее путешествие в Казахстан, композитор -смешанную часть Армения, Турции и Германии&Миддот;&OACUTE;) Просто указал: когда радио звучало, и экраны телевизора забились, пастухи молчали.Что беспокоит, так это то, что при силе радио и телевизионных агентств, эти звуковые системы, стандарты и фиксированные звуки, которые очень странные для иностранцев были ассимилированы в систему западной гармонии и умерли в все более концентрированных телевизионных шоу
Музыка культурного пространства Silk Road - это не только смесь различных элементов, но и музыка с разнообразными характеристиками.В этой книге я выражу это разнообразие таким образом, чтобы максимизировать чтение энтузиастов мировой музыки и любителей истории культуры.Эта книга включает в себя тему современности в областях, которая до сих пор не была разработана в истории музыки.Так же, как глава 4 этой книги Раздел 6“‘’&Rdquo;
В этой книге музыка культурного пространства Silk Road представляет диверсификацию и“&Характеристики RDQUO;Потому что в Китае не только музыканты, но и артисты по стилю, также участвовали в создании культурного пространства Шелкового пути.В книге я также выбрал партию фотографий скульптур, картин, медных принтов и навесных работ, произведенных в течение этого периода.Эти работы одобряют себя, и таким образом мы создали множество и с моим текстом и моим текстом“&Rdquo; отношения.
Профессор Чжан ДеФенг из факультета скульптур Центральной академии изобразительных искусств помог мне найти правильное произведение искусства, и глубоко спасибо!В то же время я хотел бы поблагодарить мою жену Чжоу Сювей.Будучи создателем скрипки и музыкантом, она ответила на многие музыкальные вопросы для меня.Наконец, я хотел бы поблагодарить профессора Ли Сюэтао из Университета иностранных исследований из Пекинского иностранного исследования.