8 (905) 200-03-37 Владивосток
с 09:00 до 19:00
CHN - 1.14 руб. Сайт - 21.13 руб.

[Пятно] Кобасака Таро «Пробуждение японской архитектуры: поиск исследования культурного признания и дороги восходящей японской архитектуры -

Цена: 3 085руб.    (¥146)
Артикул: 629608483404
Доставка по Китаю (НЕ включена в цену):
317 руб. (¥15)

Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.

Этот товар на Таобао Описание товара
Продавец:创意先锋图书
Рейтинг:
Всего отзывов:0
Положительных:0
Добавить в корзину
Другие товары этого продавца
¥1763 719руб.
¥59812 564руб.
¥1683 550руб.
¥1302 747руб.
  • Информация о товаре
  • Фотографии

Пробуждение японской архитектуры: путь исследования и эволюции в поисках культурной идентичности

Введение в японскую архитектуру ──Современность и японские традиции

Автор: Таро Игараси

Издательство: происхождение

Дата публикации: 2019/04/02

Язык: традиционный китайский

ISBN: 9789579072427.

Спецификация: Pacific/288 страниц/15x21x1,44 см/обычный уровень/монохромная печать/монохромная печать/

Место публикации: Тайвань

Япония когда-то подражала иностранному стилю, но теперь мир принимает японский стиль.
Что такое традиция?Что такое современный?Как найти «японский стиль»
Посмотрите, как Япония положила начало сознательному современному архитектурному движению в 20 веке.

Олимпийская арена, выставочный зал «Экспо», памятник атомной бомбе, императорский дворец, здание национального парламента.
Рассказываем об архитектуре, основанной на важнейших исторических событиях, затронувших сердца японцев.
Избранные переводы ученого-архитектора Се Цзунчжэ, архитектурный урок по пониманию японской культуры.

Национальное сознание | Японский вкус | Антитрадиция | Культурная самоочевидность──Мысль, которая затрагивает самую суть
[Специальный анализ] Вся история ксенофобских разногласий по поводу соревнований на новой арене Олимпийских игр в Токио в 2020 году.
Преодолевая послевоенные тревоги и видя, как истинный дух Японии поднимается благодаря архитектуре.

◎Введение в японскую архитектуру с точки зрения, истории и культурных связей.
◎Это введение в архитектуру посвящено не только архитектуре, но и пониманию сути японской культуры.
◎Ученый-архитектор Се Цзунчжэ, избранные переведенные произведения, понимание японского вкуса, как завоевать мир?

??7??7Какая «традиционная» почва взрастила этих знаменитых архитекторов?
??7??7Что действительно может представлять Японию? Дайте определение так называемому «японскому стилю»?
Сегодня мы с вами знакомы с архитектурными достопримечательностями, которые необходимо посетить в Японии, такими как арена Ёёги, Городской художественный музей Нагои и терраса на склоне холма Дайканьяма, здание Великого святилища Идзумо, Мемориальный музей мира в Хиросиме, здание правительства префектуры Кагава, исторический архив первосвященника Сёя, Медиа-центр Сендай и т. д., и даже японский павильон на Ганноверской международной выставке, который появился за границей, или японский Павильон на Венецианской биеннале архитектуры и Башня Солнца, запечатлевшая память японских граждан, — все это результат серии мыслительных процессов, в которых Япония отвечает: «Что такое традиция?Что такое современность?»

Профессор Таро Игараси, один из авторитетов в области архитектурной критики, подробно изучил эти дискуссии в исторической классике, научных статьях, газетах и ​​журналах и привел примеры известных зданий, символизирующих Японию. Он вычеркнул «японскую архитектурную эпистемологию», наглядную, как роман, и проникающую в суть культуры, из которой мы можем понять поистине ключевую историю японской архитектуры.Здесь пробудится взаимный симбиоз японского национализма и модернизма, представляя относительно полный облик японской архитектуры.Это также критический анализ спорной и проблемной Новой арены, главного места проведения Олимпийских игр в Токио в 2020 году.На международном конкурсе был выбран авангардный дизайн Захи Хадид, но в итоге это обернулось ксенофобским инцидентом. Конкурс был реорганизован, что также возродило вопрос «что такое Япония» и переосмыслило теорию японской архитектуры с новейших времен.

??7??7Почему Япония и архитектура связаны друг с другом
В этой книге я пытаюсь обдумать и объяснить связь между «Японией» и «архитектурой».В прошлом было много связанных работ, в том числе исследования храма Исэ Дзингу и дворца Кацура, знаменитых древних зданий или дискуссий вокруг концепции Японии и т. д. Однако в этой книге мы хотим взять современную тему Олимпийских игр в Токио в качестве отправной точки и одновременно рассмотреть историю, чтобы провести цепное исследование различных случайных событий в прошлом.

В первой и второй главах рассматривается японский стиль Японии через Олимпийские игры и выставки, а также то, как он воспринимается за рубежом.Темой, которая становится здесь важной частью, является «крыша», обсуждавшаяся в главе 3. Затем, в главе 4, мы перечитываем традиционные дебаты, которые волновали архитектурное сообщество в середине двадцатого века.В частности, это историческое объяснение метаболистов, которые парили по миру (глава 4), концепция «людей», открытая в ходе спора Дзёмон и Яёи (глава 5), а также мысли и работы Таро Окамото, оказавшего большое влияние на архитектурный мир (глава 6).В главе 7 обсуждаются идеи Сираи Сейити о «смешанном сосуществовании» Зала атомной бомбы и Оэ Хироши.Глава 8 посвящена японской пространственной теории, разработанной критиком Хамагути Рюичи с учетом ограничений реальной ситуации в период войны.Наконец, в главе 9 «Императорская резиденция – дворец» и в главе 10 «Здание национального парламента» рассматриваются текущие национальные планы/проекты от Мэйдзи до Сёва, а также рассматривается, как принять Японию.Отсюда пошло начало теории японской архитектуры нового времени.

??7??7Осознайте дух японской архитектуры и перенесите ее в современность.
Фудзисима Кайджиро, профессор Токийского университета, принял такие идеалы, когда японское архитектурное сообщество искало пути интеграции с миром после войны.——«Отправляясь в материковый Китай, на юг, в Европу и Соединенные Штаты, с протянутой рукой архитектурной культуры мы берем на себя великую миссию по привнесению нового духа в японскую архитектуру нового поколения».Другими словами, в прошлом его импортировали только в Японию, но в будущем Япония будет стремиться влиять на весь мир.Сейчас, в 21 веке, Япония стала родиной таких известных архитекторов, как Ито Тойоо и SANAA. Далекие идеалы, лелеемые во время войны, теперь реализованы.

Исследование и рост японской архитектуры
1. [Начало послания миру «японского стиля» — Олимпийская арена]
В 1930-е годы внутреннее убранство многих отелей во многом основывалось на предпочтениях и нуждах иностранцев. Однако внешний вид по-прежнему характеризовался большой крышей в японском стиле, поскольку, задумываясь о привлечении туристов, крышу было проще всего спроектировать в символическом плане.Kishida Hinode Knife очень холодно относится к этой дешевой модной тенденции, которая слепо спекулирует на краткосрочных спекуляциях.Для Олимпийских игр в Токио 1964 года Кисида, основываясь на традиционных японских архитектурных элементах, настоятельно рекомендовал Танге Кензо, «первоклассного таланта», в качестве проектировщика комплексной арены и пристроенного спортзала в деревянном доме Йойо.

На крытой арене Танге также попытались использовать большую крышу, чтобы создать символическое выражение.Часть крыши напоминает «конёк» жилого дома и две деревянные планки «сэнки», которые пересекаются по диагонали на обоих концах крыши храма.Интересно, что именно эта крыша, которая не понравилась Кишиде, стала важной частью дизайна.Конечно, это не прямая имитация формы старинных построек, а результат, достигнутый за счет современных технологий строительства.Можно сказать, что Танге создал японский модернизм, который вышел за рамки воображения Кисиды.Расположение арены по оси север-юг, начиная от храма Мэйдзи Дзингу, — это образ мышления в стиле Танге, который учитывает городской дизайн.

2. [Столкновение Всемирной выставки и «памятника в стиле Дземон» Башни Солнца]
Кензо Танге также отвечает за еще один крупный национальный проект, который можно сравнить с Олимпийскими играми в Токио, — дизайнер площадки Osaka Expo.Он спроектировал Osaka Expo Festival Plaza как большую крытую крышу.Помимо простой функции защиты от дождя и росы, внутри него также есть место для проживания людей, что является прототипом небесного города.

Танге хотел создать прозрачную и легкую мембрану, через крышу которой можно было бы смутно видеть небо и облака.Но что осталось в памяти людей об этой работе, так это, вероятно, то, как «Башня Солнца» Таро Окамото ворвалась со стороны и жестоко вмешалась.Когда Таро Окамото пригласили принять участие в выставке Expo в 1967 году, он увидел великолепную горизонтальную крышу и сразу же почувствовал желание сломать ее. В его голове мелькнула идея использовать какого-нибудь чудака/монстра, чтобы конкурировать с элегантной большой крышей, которая должна была разбить 30-метровую крышу на 70-метровую башню.

Не просто крыша, не просто башня.Жестокое столкновение этих двоих на верхней сцене Ванбо создало незабываемые пейзажи.После мероприятия большую крышу разобрали, а части пространственной фермы опустили на землю и законсервировали.На месте осталась только «Башня Солнца», но ее первоначальный противник (большая крыша) бесследно исчез.Это памятник в стиле Дзёмон, наносящий решающий удар мифу о «современных временах», или, можно сказать, символ анти-Экспо, похороненный в центре площадки Экспо.

3. [Мемориал атомной бомбы, выходящий за рамки национального представительства]
Мемориальный музей мира в Хиросиме появился на базе недалеко от ядра атомной бомбы.Хотя можно сказать, что это здание символизирует возрождение Японии после войны, в то время оно понималось на основе ключевых слов «традиция» и «нация». Нобору Кавазоэ описал проект Танге в Хиросиме как «напоминающий могущественного Исэ из руин»."Противоречия Исэ и противоречия Хиросимы расплавились и примирились друг с другом. Огромное низкоуровневое полое сооружение было возведено из дикой природы, а жалюзи считались простыми и современными. Поскольку оно оставалось замороженным в незавершенном состоянии, а запустение, создаваемое грубой текстурой ремонта, всего здания и основания, оно подобно тому, что было создано в эпоху атомной бомбы, и похоже на миф двадцатого века, приближающийся к нам с невероятным очарованием и сила».

4.【Гостевой дом Киото «Высокие технологии в японском стиле»】
Государственный гостевой дом Киото, построенный в 2005 году, ориентирован на современную японскую архитектуру. Nikken Sekkei, выбранная на конкурсе, представляет собой компанию, которая занимается строительством высотных зданий до Tokyo Sky Tree и Zaha. Это крупное организационное бюро архитектурного проектирования, представляющее Японию, которое может выполнять различные типы проектов, вплоть до новой арены Харти.

Особенностью проекта является размещение всего здания на одном этаже и сохранение почти всех сервисных функций под землей.Оглядываясь назад на историю, мы можем обнаружить, что в японской архитектуре на самом деле нет высотных зданий, за исключением особых сооружений, таких как стены замка и непригодные для проживания башни.

Чтобы обеспечить высочайший уровень безопасности с точки зрения характеристик объекта, летающий коридор атриума с широким обзором оборудован большими неподвижными стеклянными окнами, а звук внешней проточной воды и звуки природы воспроизводятся внутри помещения через динамики.После инцидента с зарином предполагалось, что ядовитый газ будет впрыскиваться снаружи, поэтому было установлено оборудование, которое может тщательно контролировать состояние воздуха.Камень, построенный в углу основания, также выполняет функцию крепости.

Достичь такого уровня совершенства, как правило, невозможно, и только благодаря национальным проектам можно достичь таких выдающихся архитектурных задач.Однако, что касается оценки этого здания, тот факт, что оно не удалось, несмотря на несколько заявок на премию Архитектурного института Японии (категория работ), вызвал разногласия.После посещения автор почувствовал, что, хотя это и японский стиль, он достиг стройных пропорций, которых не было в прошлом, а также противоречия и сосуществования высоких технологий и японского стиля, что делает это здание интересным.
 
Введение Почему Япония и архитектура связаны?
Современность и традиции | Чтобы создать новый архитектурный круг | Что следует использовать в качестве примера японской архитектуры | Вопрос о новой арене для возвращения Японии | Исключение иностранных дел | Разворот Дземона против Яёи | «Японский вкус» в современной архитектуре | О составе этой книги

Глава 1 Олимпийские игры
1. Отправьте сообщение всему миру!
Отправляйтесь в Токио на «Олимпийские игры» | Олимпийская деревня у подножия горы Фудзи | Размещение для иностранцев——Отель Национальной Политики | Национальное предприятие в 2600 году
2. Мечта Японии во время войны
Из Японии в мир——Исторический поворотный момент | План объекта с неопределенным будущим
3.    Грустное желание??9??9Возвращение международного сообщества
В качестве продюсера Кисида Хиноде Дао ∣ передал эстафету от мастера (мастера) Танге Кензо.
4.    «Традиционная» часть арены
Что выражает архитектура крыши | Японский стиль и символика

Глава 2 Ванбо
1. Чудо-пейзаж Осака Expo99
Крыша Танге Кензо | Внешний вид 9?? 9 Внутренняя критика | Региональность и крыша | Современная крыша Танге | Восстание аборигенов
2. ЭКЗОТИЧЕСКАЯ??9??9ЯПОНСКАЯ генеалогия
Японский павильон Кунио Маэкавы | Реакции внутри и снаружи | Павильон Японии до войны | Происхождение фонаря——Дизайн, понятный иностранцам
3. Еще одна Япония, исследованная модернизмом
Дебют в мире сенсаций——Дзюнзо Сакакура　Вдали от шума Японии——Рождение шедевра | Честь и ответственность «Дизайнера японского павильона» | Японский павильон соединяет мир
4. Японский вкус, не впадающий в клише
Показатели экологической эффективности | Низкая важность дизайна | Японский павильон на Венецианской биеннале архитектуры | Чувственность, сильно отличающаяся от стиля Императорской Короны | Что именно экспонируется на архитектурной выставке |Ожидания СМИ и реальность Японии

Глава 3. Крыша
1. Стиль Химера (экзотический гибрид) «Императорская Корона Стиль»
Сочетание или слияние мухи и человека | «Стиль слияния императорской короны» Симоды Кикутаро | Попадание в глаза зарубежных стран
2. Постмодернистская переоценка и критика
Что такое имперский стиль, архитектурный стиль, связанный с фашизмом? ∣Крыши и религиозная архитектура∣Деполитическая переоценка крыш∣Постмодерн Исии Аккорда

Глава 4 Метаболизм/Метаболизм
1. Откройте для себя японский космос—Пробелы??9??9Морщины??9??9Старый??9??9Серый
Инкрустация японского мастерства | Курокава Кисё и мысль о симбиозе | Теория космоса под влиянием буддизма | Царство многослойных и загадочных мыслей
2. Обсуждение «Храм Идзумо Тайся????9??9 Храм Исэ Дзингу»——Момент, когда Япония впервые встала бок о бок с миром
Возвращение Японии на основе дуализма | Новая форма встречи со святилищем Идзумо Тайся | Обмен веществ и жилье по-японски | Нобору Кавазоэ в роли главного посланника | Соединение традиций и авангарда

Глава 5. Люди
1. Традиционные дебаты
Новые здания и старинные здания ∣Японский бум за рубежом ∣ Сомнения по поводу Японии (Восток и Запад) ∣ Приземленный национальный дизайн
2. Дзёмон (вещи)——Открытие «людей»
Почему в Японии бум | Внешний вид «народа» после войны | Сираи Шоичи и (вещи) Дземона | Настоящие владельцы – люди

Глава 6 Таро Окамото
1. Удар по современности——Распад жесткого традиционализма
Открытие керамики Дземон | Связь искусства и архитектуры | Места и люди Японии
2. Абсурдная и гротескная архитектура
Монстр Цветочного зала Мами, который прогрыз здание изнутри и разрушил его, был позорным и вульгарным монстром и представлял собой башню, запечатлевшую национальную память.

Глава 7. Атомная бомба
1. Мемориал атомной бомбы и «Народные пожелания»
Большая крыша Акиты | «Традиционная экспансия» за пределы национального облика | Два памятника атомной бомбе | Зал атомной бомбы и люди
2. Идея «смешивания и сосуществования»
Одноклассник, который пошел по другому пути, чем Танге Кензо | Мировоззрение, измененное двумя зарубежными поездками | Архитектура, сосуществующая друг с другом | Значение исторического мастерства

Глава 8 Война
1. «Национальный» стиль——национализм в архитектуре
От нации к народной архитектуре | Еще одна работа 1947 года | О государстве и архитектуре во время войны | Борьба Маэкавы Кунио
2. Архитектурная теория военного времени
Вопрос о новой арене и военной Японии | Проблема японского национального архитектурного стиля | Поднятие вопросов, связанных с генеалогией пространственной теории | Ограничения японской архитектурной теории во время войны

Глава 9. Императорская резиденция??9??9 Дворец
1. Новый дворец
Государственный гостевой дом Киото в японском стиле в стиле хай-тек | План реконструкции дворца Сёва | Что делать со строительством нового дворца | Дворцовые вопросы и функции архитекторов
2. Национальные начинания Мэйдзи——Дворцовое строительство и Императорский дворец Акасака
Проект Мэйдзи

Глава 10 Конгресс-холл
1. Здания, выражающие имидж страны
Диета в мире | Диета в Японии | Какое политическое пространство | Дебаты (Восток-Запад) вокруг Японии
2. Как говорить о Национальном собрании
Проект, несущий будущее архитектурного мира | Здание Национального собрания глазами мира искусства | Результат конкурса, закончившегося недовольством
PostScript