Одежда, соответствующая искусству (второе издание)
Цена: 607руб. (¥28.7)
Артикул: 40121370717
Вес товара: ~0.7 кг. Указан усредненный вес, который может отличаться от фактического. Не включен в цену, оплачивается при получении.
Описание товараПродавец:当当网官方旗舰店
Рейтинг:
Всего отзывов:0
Положительных:0
Добавить в корзину
Другие товары этого продавца
¥222.54 702руб.
¥63.41 340руб.
¥26.07551руб.
¥39.21829руб.
Выбор редактора
«Искусство подбора одежды» (2-е издание) (прилагаемый диск) переиздавалось пять раз с момента первого издания в 2009 году. «Искусство подбора одежды» (2-е издание) подробно описывает рекомендации по подбору одежды в различных ситуациях с нескольких аспектов: элементы стиля одежды, взаимосвязь между одеждой и человеческим телом, элементы аксессуаров одежды и экологические элементы подбора одежды.«Искусство подбора одежды» (2-е издание) (прилагаемый диск) содержит стильные изображения и более подробное содержание.На прилагаемом диске для читателей подготовлены более обширные ресурсы с изображениями и электронные книги по подбору одежды, которые дополняют содержание книги и являются полезным учебником для специалистов по одежде и энтузиастов, изучающих подбор одежды.
СМИ обзор
«Искусство подбора одежды» (2-е издание) (прилагаемый диск) подробно описывает рекомендации по подбору одежды в различных ситуациях с точки зрения элементов стиля одежды, взаимосвязи между одеждой и человеческим телом, элементов аксессуаров одежды и элементов окружающей среды при подборе одежды.Изучение «Искусства подбора одежды» помогает учащимся понять значение красоты одежды, лучше проектировать и создавать красоту, а также посредством правильного использования навыков подбора одежды умело демонстрировать красоту и продвигать ее, чтобы больше людей могли принять красоту.
«Искусство подбора одежды» (2-е издание) (прикрепленный диск) как высшее образование в области одежды.“ двенадцать пять”Министерство - уровневые учебники планирования могут обеспечить теоретическую справку для дизайна одежды соответствующего для профессионалов одежды.
«Искусство подбора одежды» (2-е издание) (прикрепленный диск) как высшее образование в области одежды.“ двенадцать пять”Министерство - уровневые учебники планирования могут обеспечить теоретическую справку для дизайна одежды соответствующего для профессионалов одежды.
Оглавление
Основная концепция
*Глава Введение
*Основное понятие раздела
1. Художественная концепция подбора одежды.
2. Объем работ по подбору одежды
3. Основные качества, которыми должны обладать работники, подбирающие одежду
Раздел 2 Подбор одежды и эстетика одежды
1. Основные эстетические достижения
2. Выражение красоты в одежде
3. Характеристики эстетики одежды.
4. Социальные факторы, влияющие на эстетику одежды
5. Влияние различных искусств на эстетику одежды.
Резюме
Мыслительные вопросы
Практика и применение
Глава 2. Сочетание одежды и элементы стиля.
*Макет и подбор фестивальных цветов.
1. Основная теория цвета одежды
2. Принципы цветовой гаммы подбора одежды
Раздел 2. Выбор и сочетание тканей
1. Основные виды тканей
2. Характеристики и стиль ткани.
3. Сочетание текстуры ткани и визуального ощущения.
4. Вторичные инновации в дизайне тканей.
Раздел 3: Выбор и сопоставление стилей
1. Основное содержание стилей и стилей одежды.
2. Соответствие стиля и одежды
Резюме
Мыслительные вопросы
Глава 3. Взаимосвязь одежды и человеческого тела
*Выбор стиля фестиваля и красота человеческого тела
1. Красота одежды и красота человеческого тела.
2. Выбирайте одежду, подходящую для разных размеров тела.
3. Соответствие между прической, макияжем и одеждой.
Раздел 2 Подбор одежды и построение личного имиджа
1. Мужской образ
2. Женский образ
3. Общие принципы построения личного имиджа
Мыслительные вопросы
Глава 4: Подходящая одежда и аксессуары к одежде
*Характеристика и классификация аксессуаров фестивальной одежды.
1. Характеристики аксессуаров одежды
2. Классификация аксессуаров одежды
Раздел 2. Возникновение, развитие и особенности аксессуаров одежды.
1. Производство аксессуаров для одежды
2. Разработка аксессуаров одежды и характеристики аксессуаров.
3. Согласование швейных аксессуаров и одежды
Резюме
Мыслительные вопросы
Глава 5. Подбор одежды и факторы окружающей среды
*Взаимосвязь между созданием имиджа фестивальной одежды и факторами окружающей среды.
1. Природная среда
2. Социальная среда
Раздел 2 Соответствие одежды в контексте социальной среды
1. Индивидуальная одежда и окружающая среда
2. Формирование имиджа группы одежды
3. Демонстрация и подбор продаваемой одежды.
4. Демонстрация и подбор костюмов для выступлений.
Резюме
Мыслительные вопросы
Практический вопрос
Глава 6. Подбор одежды и стиль
* Обзор стиля фестивальной одежды
1. Определение стиля одежды
2. Классификация и характеристики стилей одежды.
3. Современная одежда с различными региональными культурными особенностями.
Раздел 2. Бренды и стили одежды
1. Дизайнеры и создание стиля бренда одежды
2. Известные бренды одежды и их стили.
Раздел 3. Стиль бренда одежды и искусство соответствия одежды.
1. Соответствующая одежда одних и тех же или похожих брендов.
2. Комбинируйте и сочетайте
Резюме
Мыслительные вопросы
Рекомендации
*Глава Введение
*Основное понятие раздела
1. Художественная концепция подбора одежды.
2. Объем работ по подбору одежды
3. Основные качества, которыми должны обладать работники, подбирающие одежду
Раздел 2 Подбор одежды и эстетика одежды
1. Основные эстетические достижения
2. Выражение красоты в одежде
3. Характеристики эстетики одежды.
4. Социальные факторы, влияющие на эстетику одежды
5. Влияние различных искусств на эстетику одежды.
Резюме
Мыслительные вопросы
Практика и применение
Глава 2. Сочетание одежды и элементы стиля.
*Макет и подбор фестивальных цветов.
1. Основная теория цвета одежды
2. Принципы цветовой гаммы подбора одежды
Раздел 2. Выбор и сочетание тканей
1. Основные виды тканей
2. Характеристики и стиль ткани.
3. Сочетание текстуры ткани и визуального ощущения.
4. Вторичные инновации в дизайне тканей.
Раздел 3: Выбор и сопоставление стилей
1. Основное содержание стилей и стилей одежды.
2. Соответствие стиля и одежды
Резюме
Мыслительные вопросы
Глава 3. Взаимосвязь одежды и человеческого тела
*Выбор стиля фестиваля и красота человеческого тела
1. Красота одежды и красота человеческого тела.
2. Выбирайте одежду, подходящую для разных размеров тела.
3. Соответствие между прической, макияжем и одеждой.
Раздел 2 Подбор одежды и построение личного имиджа
1. Мужской образ
2. Женский образ
3. Общие принципы построения личного имиджа
Мыслительные вопросы
Глава 4: Подходящая одежда и аксессуары к одежде
*Характеристика и классификация аксессуаров фестивальной одежды.
1. Характеристики аксессуаров одежды
2. Классификация аксессуаров одежды
Раздел 2. Возникновение, развитие и особенности аксессуаров одежды.
1. Производство аксессуаров для одежды
2. Разработка аксессуаров одежды и характеристики аксессуаров.
3. Согласование швейных аксессуаров и одежды
Резюме
Мыслительные вопросы
Глава 5. Подбор одежды и факторы окружающей среды
*Взаимосвязь между созданием имиджа фестивальной одежды и факторами окружающей среды.
1. Природная среда
2. Социальная среда
Раздел 2 Соответствие одежды в контексте социальной среды
1. Индивидуальная одежда и окружающая среда
2. Формирование имиджа группы одежды
3. Демонстрация и подбор продаваемой одежды.
4. Демонстрация и подбор костюмов для выступлений.
Резюме
Мыслительные вопросы
Практический вопрос
Глава 6. Подбор одежды и стиль
* Обзор стиля фестивальной одежды
1. Определение стиля одежды
2. Классификация и характеристики стилей одежды.
3. Современная одежда с различными региональными культурными особенностями.
Раздел 2. Бренды и стили одежды
1. Дизайнеры и создание стиля бренда одежды
2. Известные бренды одежды и их стили.
Раздел 3. Стиль бренда одежды и искусство соответствия одежды.
1. Соответствующая одежда одних и тех же или похожих брендов.
2. Комбинируйте и сочетайте
Резюме
Мыслительные вопросы
Рекомендации
Чтение в Интернете
*Глава Введение
*Глава Введение
Одежда — это материальные условия, созданные людьми для выживания, а также важный элемент духовного самовыражения, на который люди полагаются в своей деятельности по социальному выживанию. Одежда обладает физической материальностью и психологической духовностью.Одежда – незаменимая вещь в жизни людей.Для современных цивилизованных людей, если это состояние исключить из жизни, это вызовет хаос в жизни и даже сделает невозможным жить.Одежда играет важную роль в жизни людей. Разнообразие популярных специальных программ и репортажей, а также великолепное разнообразие брендов одежды не только обогащают повседневную жизнь людей, но и привносят новые темы: как потребителям лучше одеваться с помощью одежды.Как модельер, как лучше проектировать и подбирать одежду, чтобы украсить жизнь людей.Как человек, работающий в сфере продаж одежды, как подобрать и примерить одежду в магазине, чтобы она лучше отражала концепцию бренда и увеличивала продажи.
*Основное понятие раздела
1. Художественная концепция подбора одежды.
Так называемое искусство подбора одежды, то есть“Fashion Coordination” содержит значение соответствия и развертывания и относится к общему дизайну, координации и совпадению образа одежды.Искусство подбора одежды связано не только с самой одеждой, но и неотделимо от таких факторов, как владелец одежды и окружающая среда.Вообще говоря, искусство подбора одежды включает в себя элементы стиля одежды, элементы аксессуаров одежды, элементы личного состояния, элементы окружающей среды, элементы времени и т. д. Эти элементы переплетаются между собой и влияют на общий внешний вид одежды (табл. 1-1).Искусство подбора одежды включает в себя сочетание сочетания одежды, аксессуаров, украшений, прически, макияжа и других факторов, а также включает в себя множество факторов, таких как форма, цвет, текстура, рисунок, запах и так далее.
Искусство подбора одежды – это комплексное искусство. Это не только сочетание одежды и аксессуаров. Что еще более важно, красота подбора одежды имеет определенную степень относительности. Он не зависит от определенной среды, временного фона и основной части одежды.Не существует такого понятия, как красота сочетания одежды.
Таблица 1-1 Анализ факторов, влияющих на подбор одежды
Влиятельные факторы
Точечный анализ
Включите контент
Роль в подборе одежды
элементы стиля
Цвет, материал, стиль
Цвет может произвести на людей первое впечатление; материал – ткань одежды. Даже если это один и тот же стиль, выбор разных тканей создаст разные стилистические эффекты; Стиль включает в себя такие факторы, как форма одежды, пропорции фигуры и детальный дизайн. Цвет и ткань одежды в конечном итоге будут выражены в этой форме.
Продолжение
Влиятельные факторы
Точечный анализ
Включите контент
Роль в подборе одежды
Аксессуары
Прямо сейчас“Accessory”, включая обувь, головные уборы, зонтики, украшения и ряд факторов, связанных с одеждой.
Комбинации и подборы одежды играют вспомогательную роль в основной части одежды. Отношения между одеждой и аксессуарами одежды взаимозависимы и развиваются, и на них неизбежно влияют многие факторы, такие как социальная среда, мода, стиль и эстетика. Аксессуары для одежды играют важную декоративную роль в одежде.Он делает внешний вид и визуальный образ одежды более завершенным, а также восполняет недостатки отдельных сторон одежды за счет формы, цвета, отделки и т. д. аксессуаров.
личные условия
Форма тела, цвет кожи и другие соответствующие физиологические характеристики.
Индивид является носителем одежды. Только когда одежда подходит человеческому телу, она может по-настоящему отражать и подчеркивать красоту самой одежды и в то же время украшать и выделять владельца.
Факторы окружающей среды и временные факторы
То есть ограничения по месту и времени одевания
Элементы окружающей среды тесно связаны с элементами времени. Время и место являются основой одежды человеческого тела. В разные времена и в разных местах разные требования к одежде.
2. Объем работ по подбору одежды
В отличие от количества людей, носящих одежду, подбор одежды включает индивидуальный подбор одежды и групповой подбор одежды.Например: руководство по подбору личной одежды, статическая демонстрация продаж продукции и т. д. относятся к подбору индивидуальной одежды; в то время как профессиональный дизайн, одежда для родителей и детей и подбор одежды для пар относятся к категории подбора групповой одежды.
В зависимости от экологического статуса демонстрации одежды подбор одежды также можно разделить на статический и динамический.Например: образец дисплея для продажи одежды, графическое сопоставление одежды для информации о моде и т. д. являются статичным сопоставлением одежды; Сопоставление характеристик одежды для различных целей — это динамическое сопоставление.
Искусство подбора одежды
*Глава Введение
3. Основные качества, которыми должны обладать работники, подбирающие одежду
Работа сборщиков одежды пронизывает все сферы жизни индустрии моды. В какой бы конкретной отрасли они ни работали, миксеры одежды занимаются созданием красоты.Вообще говоря, работники по подбору одежды должны обладать следующими основными качествами:
(1) Базовая эстетическая грамотность
Эстетическая грамотность относится к поведенческой деятельности, в которой люди сознательно тренируют, культивируют, формируют, культивируют и совершенствуют свою эстетическую психологию в соответствии с эстетическими идеалами определенной эпохи и общества, а также эстетическими способностями и эстетическими сферами, сформированными или достигнутыми посредством этой поведенческой деятельности.Человек со значительной эстетической грамотностью будет выбирать и принимать эстетические предметы с высокими эстетическими способностями и здоровым эстетическим вкусом, приобретать богатые эстетические чувства.
Эстетическая грамотность состоит из эстетических понятий, эстетического вкуса, эстетического суждения и т. д. Эстетическая грамотность является одним из содержаний гуманистического воспитания, а укрепление эстетической грамотности является важным аспектом совершенствования гуманистического воспитания.
Чтобы повысить эстетическую грамотность, мы должны начать с развития эстетических концепций, что требует усиления обучения.Нам следует больше слушать, использовать различные возможности и различные формы для систематического изучения эстетических теорий и выяснения основных принципов эстетики, таких как объем, сущность и форма красоты.
Эстетический вкус людей ограничен их духовной сферой, поэтому его можно разделить на здоровых и больных, благородных и низких.Чтобы усилить эстетическое воспитание, мы должны начать с развития интересов здорового образа жизни и улучшения эстетического вкуса.Нам следует культивировать более элегантные вкусы и сократить количество вульгарных увлечений.Эстетическое воспитание людей должно складываться из многих аспектов, таких как литература, история, искусство и эстетика.Благодаря повышению культурной грамотности люди получают возможность ценить красоту вещей и получать приятное эстетическое наслаждение.
Развивайте эстетическое суждение, участвуя в художественной деятельности.Эстетическое суждение относится к способности понимать, идентифицировать и оценивать красивые объекты. Он показывает качество идеологической сферы субъекта, теоретическую глубину, эстетический опыт, уровень восприятия и другие качества.Чтобы улучшить способность к эстетическому суждению, вам необходимо участвовать в различных художественных представлениях и мероприятиях по оценке.Это важный способ укрепить способность к эстетическому суждению.
(2) Знания, связанные с специализацией одежды.
Одежда является носителем соответствия одежды, а профессиональные знания в области одежды включают цвет одежды, ткань, структуру, технологии, маркетинг и другие соответствующие знания.
Возьмем, к примеру, цвет. Цвет является самым громким языковым символом в человеческом восприятии и выполняет уникальные коммуникативные, идентификационные и символические функции в дизайне. Цвет — важная часть одежды, а знание цвета также является одним из основных качеств, которыми должны обладать дизайнеры одежды. Другой пример: одежда изготавливается из тканей.Являясь одним из трех элементов одежды, ткани могут не только интерпретировать стиль и характеристики одежды, но и напрямую влиять на цвет и форму одежды. Сочетание разных материалов может сыграть определяющую роль в общем стиле одежды; изменения стилей одежды необходимо осуществлять за счет декомпозиции структуры.……
(3) Острое чувство моды
мода, то есть“Fashion”, мода была популярна в мире с древних времен.Оно существует в жизни каждого и у всех на устах. Можно сказать, что мода влияет на всех и каждый аспект их жизни.Мода — это образ жизни, который впервые пробуют несколько человек в течение определенного периода времени и, как ожидается, позже его будет пропагандировать и которому будет следовать общественность.Мода отличается от моды. Мода популярна, но мода относительно нишевая и авангардная.Соответствие одежды имеет решающее значение для популярности среди публики. Дизайнеры подбора одежды должны быть в авангарде моды и обладать модной чувствительностью.
Раздел 2 Подбор одежды и эстетика одежды
Одежда выражает свою уникальную визуальную красоту через такие элементы, как цвет, ткань и форма. Понимание людьми красоты одежды меняется из-за изменений во времени, пространстве и других факторов.
1. Основные эстетические достижения
Искусство подбора одежды основано на красоте. Без значительных эстетических достижений не будет искусства подбора одежды.Что такое красота?Одежда как искусство жизни имеет очевидные эстетические характеристики, но разобраться в этом вопросе непросто.Прежде всего, эстетическая теория всегда считалась&Ldquo; метафизика&rdquo“Аристократическая культура”, оно относится к категории философии и очень понятно людям.Во-вторых, определение красоты еще не принято.Однако это не влияет на дискуссии и исследования людей о красоте. Люди исследуют бесконечное очарование красоты со всех сторон, ракурсов, уровней и глубин.Красота как особый способ понимания и постижения мира, как и другие способы познания, также основана на перцептивном познании.В эстетике люди должны сначала воспринимать объект непосредственным образом.То есть эстетическое чувство осуществляется непосредственным путем изображения.Это происходит потому, что эстетические объекты имеют определенные перцептивные образы и внешние характеристики. Только благодаря этим внешним характеристикам люди могут ощутить прекрасный образ.В искусстве одежды непосредственное восприятие или внешний вид стилей одежды, цветов, фактур, фактур, линий, композиционных отношений и т. д. выражают красоту одежды в ярких и конкретных образах.
2. Выражение красоты в одежде
В мире нет такого“Содержание без формы”“Форма без содержания&рдкво;.Форма и содержание — две стороны одного и того же, и их нельзя разделить.В процессе эстетического творчества люди используют и развивают чувство формы, а также суммируют относительно независимые формальные характеристики большого количества красивых вещей.Общие характеристики этих прекрасных форм называются законом формальной красоты, а закон формальной красоты — принципом сочетания элементов вещей.Закон формальной красоты повсеместно присутствует в искусстве одежды.Например, в искусстве подбора одежды базовыми элементами ее композиции являются один предмет одежды и аксессуары. Соединившись по определенным правилам цвета, деталям стиля, характеристикам стиля и т. д., они выражаются в общем изображении.Можно сказать, что закон формальной красоты – это неотъемлемый закон искусства подбора одежды. Без формального выражения не будет красоты в подборе одежды.
Дизайн одежды – это своего рода свободное творчество. В процессе свободного творчества дизайнеры дарят одежде красивую жизнь и дарят людям приятные ощущения.Красота одежды – это заразительный образ, выраженный через формальную красоту.
(1) В одежде заключена красота формы.
Формальная красота одежды – это красота внешнего вида одежды.Практические функции одежды, такие как закрытие тела и защита от холода, относительно стабильны и имеют почти одинаковое значение для большинства людей.Внешний вид красоты одежды имеет большую вариативность, и разные эпохи, разные национальности, разные одетые люди предъявляют к этому разные требования.Поэтому красота внешнего вида одежды – это предмет, который дизайнеры одежды должны серьезно изучить.Самые красивые вещи имеют конкретные и ощутимые индивидуальные образы.Образ словно носитель красоты. Без образа жизнь красоты не будет иметь надежды.Красота одежды прежде всего проявляется в формальной красоте.Красивый образ одежды неотделим от форм восприятия, таких как цвета, линии и формы. Только благодаря гармоничным формам восприятия, сочетаниям и воздействию на органы человека человек может почувствовать себя красивым.
Формальная красота относится к красоте внешнего вида объективных вещей и относится к красоте различных формальных элементов в естественной жизни и искусстве, которые сочетаются по законам красоты.В эстетике некоторые люди делят формальную красоту на внешнюю и внутреннюю форму.Под внешней формой понимаются формальные факторы внешних материалов предметных вещей, таких как точки, линии, поверхности, формы, тела, цвета, качества, свет, звук, движение и т. д., а также физические параметры этих факторов, такие как длина, толщина, прямолинейность, виртуальность и твердость линий, яркость, чистота и оттенок цветов, гладкость и шероховатость фактуры, толщина и легкость, такие как длина и ширина готовой одежды, цветовая фактура силуэтов одежды, тканей и тканей.украшения, форма местных структур и т. д. Внутренняя форма подразумевает использование вышеперечисленных факторов для объединения по определенным правилам для выражения совершенной организационной структуры содержания, например симметрии, баланса, контраста, фольги, украшения, первичного и вторичного, неравномерности, ритма, гармонии, разнообразия и единства и т. д. Внутреннюю форму еще называют формальным правилом красоты пластических искусств.
Формальная красота одежды имеет много общего с формальной красотой других произведений искусства. Существуют правила красоты, такие как симметрия, баланс, ритм и ритм, но она также имеет определенные особенности. То есть, будь то разделение линий на одежде, подбор силуэта одежды или расположение цветов, они должны соответствовать характеристикам одежды.Принцип формальной красоты отражается во многих аспектах, таких как форма, цвет, текстура и украшение одежды, и выражается через конкретные детали (такие как точки, линии, поверхности), структуру, стиль и т. д.
(2) Выражение формальной красоты в одежде (Таблица 1-2)
Таблица 1-2 Общая формальная красота и выразительность одежды
Красота формы в одежде
Распространенные выражения в одежде
Симметрия и баланс
Цвет одежды, силуэт и детализация деталей.
контрастировать и гармонизировать
Прямолинейность нити на изделии, размер точек, теплые и холодные тона цвета.
А также пропорции и масштабы одежды и т.д.
ритм и ритм
Существуют различные формы выражения, такие как чередование ритма теплых и холодных цветов ткани, повторяющийся ритм, образованный повторением узоров и т. д.
гармоничный
Важнейший принцип формальной красоты присутствует повсюду в искусстве подбора одежды.
1. Симметрия и баланс
Симметрия и баланс — основные выражения формальной красоты в одежде.Так называемая симметрия означает, что в изобразительном искусстве центр визуального интереса с обеих сторон сбалансирован и имеет равный вес.Симметрия — это форма *баланса.В одежде, состоящей из симметричных форм, можно найти центральную точку или центральную ось. Когда веса по обе стороны от центра или центральной оси полностью равны, то есть когда визуальный вес, объем и т. д. полностью равны, формы, цвета и другие элементы с обеих сторон неизбежно будут казаться совершенно одинаковыми, образуя правильную зеркальную симметрию.
Поскольку человеческое тело по своей сути симметрично, из-за визуальной и психологической инерции людей по отношению к симметрии вверх-вниз, слева направо, симметрия часто используется в качестве основной формы в одежде, чтобы создать ощущение визуальной стабильности.Силуэт и даже расположение деталей одежды демонстрируют красоту симметрии и баланса.Например, расположение разделительных линий на одежде, обработка карманов и пуговиц в основном симметричны, особенно в дизайне мужской официальной одежды. Простое чувство симметрии лучше отражает спокойную и способную личность мужчины.
(1) Симметрия.Есть три распространенные формы симметрии в одежде, как показано на рисунке 1-1.
Рисунок 1-1 Распространенные формы симметрии в одежде
① Лево-правая симметрия, также называемая одноосной симметрией.В его основе лежит ось, а форма формируется симметрично по обе стороны от оси.Поскольку человеческое тело принадлежит к такому виду одноосной симметрии, как приложение к человеческому телу, основная форма одежды часто принимает эту симметричную форму. Одноосно-симметричная одежда имеет одинаковые форм-факторы с левой и правой стороны.Эта форма одежды создает ощущение простоты и стабильности, но иногда она выглядит просто и лишена жизненной силы. Визуально он скучный, потому что слишком однородный. Поэтому небольшие изменения на локальных участках могут восполнить этот недостаток, например, изменение цвета, разная текстура ткани, лоскутное шитье и т. д. Симметричная одежда выглядит достойно и просто, и больше всего подходит для строгих пиджаков или деловой одежды для работы.Чтобы не быть слишком жестким, вы можете изменить текстуру ткани и цветовое оформление, чтобы добавить немного жизненной силы и креативности стилю одежды на основе стабильности и доверия.
②Многоосевая симметрия.Он основан на двух или более осях на контурной плоскости одежды, так что факторы формы, распределенные вокруг них, равны или аналогичны. Эта форма не только симметрична относительно слева и справа, но также симметрична вверх, вниз и по диагонали. Общий эффект выглядит более строгим.Например, в двубортном костюме расположение пуговиц двуосно-симметричное.Эта горизонтальная и вертикальная симметрия добавляет одежде формальности.
③ Вращательная симметрия.Вращательную симметрию можно понимать как расположение элементов стиля с определенной диагональной линией в качестве оси симметрии в плоскости контура одежды: в плоскости контура одежды симметрия основана на одной точке, и в центральной точке центрируются те же факторы формы, что и на оси. Они могут перекрываться только после поворота. Композиция имеет S-образную форму, поэтому в целом создается ощущение движения. Одежда, созданная в этой форме, более живая, чем две предыдущие симметричные формы.Выражение вращательной симметрии полностью разрушает жесткое представление о горизонтальной симметрии и значительно превосходит горизонтальную симметрию одной оси. В сочетании с движением человеческого тела общее впечатление от одежды очень динамично и часто передает
Он выражает смысл оживленности, досуга, комфорта и образа жизни.
(2) Баланс.Равновесие еще называют балансом.Речь идет об антагонистических, но единых пространственных отношениях между различными частями и моделирующими факторами в картине произведения пластического искусства. Он ищет в основе своей стабильную, но гибкую форму красоты в асимметричном состоянии.В эстетическом и художественном творчестве люди могут почувствовать вес формы, цвета и материала посредством зрения и психологии.Например, более крупные формы, более темные цвета и более твердые материалы будут казаться тяжелее, чем меньшие формы, более яркие цвета и более пушистые материалы.С точки зрения непрофессионала, баланс означает асимметрию слева и справа, но с его помощью можно достичь ощущения визуального и психологического баланса.
Лучшей характеристикой баланса является то, что элементы укладки по обе стороны от точки опоры не обязательно должны быть равными или одинаковыми. Он полон разнообразия и свободен по форме.Равновесие можно рассматривать как вариант симметрии, а симметрию можно рассматривать и как частный случай равновесия. И равновесие, и симметрия должны относиться к понятию баланса.Метод сбалансированного моделирования полностью разрушает ощущение жесткости, вызванное симметрией, и имеет живой, прыгучий, спортивный и богатый смысл моделирования.На рисунке 1-2 показано выражение баланса в одежде. Хотя элементы укладки слева и справа асимметричны, визуального ощущения потери баланса нет.
Рисунок 1-2.Характеристики равновесия в одежде.
Приемы сбалансированного стиля часто используются в дизайне детской одежды, спортивной одежды, повседневной одежды и т. д., часто с помощью планок, пуговиц, карманов, узоров и других декоративных элементов для достижения как изменяющихся, так и упорядоченных комбинаций.Его выдающейся особенностью является то, что он одновременно аккуратен и разнообразен, создавая художественный эффект неровностей и беспорядка.Асимметричные конструкции сложно создать и освоить, но линейный дизайн сбалансированной формы полон изменений, плавный и мягкий, выглядит живым и великолепным и позволяет достичь новых и уникальных художественных эффектов.
2. Контраст и примирение
Законы контраста и гармонии используются для усиления соответствующих характеристик друг друга за счет различий в кривизне нитей, размере точек, теплых и холодных тонах одежды и в то же время делают различия между ними более заметными, чтобы достичь цели украшения.При этом закон контраста отражается и на пропорциях и масштабах одежды.Пропорция и масштаб — количественные характеристики, связанные с числами. Они представляют собой сравнительное соотношение между размером части и целого. В одежде они часто отражаются на длине верхней и нижней одежды, полноте и тонкости одежды, размерах и положении карманов и т. д. Дизайны без контраста или с чрезмерным контрастом являются неудачными.Чтобы избежать такой неудачи, необходимо к контрастным вещам добавлять определенные гармоничные элементы, чтобы сформировать гармоничное эстетическое чувство, ослабив при этом контрастные противоречия.
(1) Пропорция и масштаб.Пропорция одежды отражается в двух аспектах.
①Пропорции стилей одежды должны быть соответствующими.Если соотношение длины и обхвата одежды будет иным, появятся различные стили пластики.Такие, как Мэри, популярная представительница моды 1960-х годов.&миддот; Квинт создала эпоху самого короткого подола юбки в истории одежды и то, что она пропагандировала&Ldquo;”, хотя длина юбки была укорочена лишь до уровня выше колена, в то время это вызывало бурю негодования и считалось аморальным.Кроме того, соотношение ширины воротника, соотношение длины и ширины накладных карманов, соотношение высоты линии талии, соотношение положения разделительной линии и т. д. - все это связано с тем, является ли форма предмета одежды скоординированной и красивой.Наконец, существует также проблема пропорций между украшениями и человеческим телом и одеждой.Некоторые распространенные предметы одежды, такие как серьги, ожерелья, зонтики, шляпы, сумки и т. д., а также размеры моделей одежды должны образовывать хорошую пропорциональную связь с человеческим телом и одеждой.
②Пропорции одежды должны соответствовать пропорциям человеческого тела.То есть одежда должна подходить по размеру.Слишком большая или слишком маленькая одежда не только выглядит непривлекательно, но и значительно снижает комфортность одежды.Выбирая одежду, убедитесь, что она может изменить части человеческого тела, пропорции которых не идеальны.Физиологические состояния варьируются от человека к человеку. У кого-то шея короче, у кого-то большие бедра, у кого-то недостаточно длинные нижние конечности и т. д. Все это можно визуально исправить с помощью выбора стиля одежды.Например, соответствующее увеличение линии талии может удлинить длину нижних конечностей, а V-образный вырез может сделать шею стройнее.…&...Ключом к коррекции человеческого тела при выборе стиля одежды является использование явления оптических иллюзий для достижения лучших визуальных эффектов.
Говоря о пропорциях, нельзя не упомянуть о золотом сечении.Масштабное соотношение золотого сечения — широко используемый метод пропорций в одежде.Золотое сечение означает разделение сегмента прямой на a (длинный сегмент) и b (короткий сегмент) разной длины:
а+ба=аб≈1.618
Среди них 1,618 является делителем. Если вы используете для рисования геометрию, вы можете получить золотой прямоугольник с длиной стороны 1:1,618.Это соотношение широко используется в художественном дизайне, а золотое сечение также считается одним из лучших соотношений для достижения прекрасного визуального восприятия.Если в качестве разделительной линии использовать пупок раздетого человеческого тела, большая часть равна 1, а меньшая часть — 0,618, то такая форма человеческого тела является наиболее совершенной.Венеру Милосскую прославляют как образец красоты, одна из причин того, что она соответствует этой эстетической пропорции.Отраженное в одежде дизайнерское расположение линии талии определяет пропорциональное соотношение между верхней и нижней частью тела. Как умело использовать золотое сечение в дизайне одежды – важное средство применения правил контраста и гармонии в дизайне.
Вообще говоря, различные факторы, составляющие внешний вид одежды, также должны поддерживать хорошую количественную связь, золотое сечение и пропорциональное соотношение, близкое к золотому сечению.
Рисунок 1-3 Одежда и аксессуары имеют четкие приоритеты по тону.
Можно наносить на одежду.Размер воротника, площадь и положение карманов, длина галстука и пояса, определение разделительной линии и декоративной линии, использование отдельных узоров для украшения одежды, расположение узора на одежде - все это должно учитывать применение принципа пропорции.
(2) Первичные и вторичные отношения.Координация отношений контраста и гармонизации неотделима от соответствующих первичных и вторичных отношений.так называемый“Первичный и вторичный” также известный как“Главный-подчиненный”или“Почетный гость&рдкво;.Обработка первичных и вторичных отношений может отражаться во многих аспектах одежды, и цвет* является типичным примером.В наборе форм или комбинаций дизайна одежды, чтобы подчеркнуть и выразить художественную тему, обычно используется метод первичной и вторичной композиции с точки зрения цвета, блочной поверхности и декора.Например, основной цвет, основная точка, основная декоративная часть, основная текстура ткани и т. д. По визуальному эффекту элементы стиля их можно разделить на основные элементы, вспомогательные элементы и элементы украшения.Например, в комплекте одежды большая область цвета А используется в качестве основного цвета, цвет В – как вспомогательный цвет второстепенной области, а небольшие серьги цвета С – как цветовые украшения, образующие гармоничную и единую тему основных элементов, вспомогательных элементов и элементов украшения.На рисунке 1-3 шляпа контрастного цвета с одеждой играет завершающий штрих.
3. Ритм и ритм
Ритм и рифма в принципе схожи с музыкой и поэзией. Ритм относится к определенной единице регулярно повторяющегося физического движения. Ритм – это комплекс, обладающий как внутренним порядком, так и разнообразием. Это свободное чередование повторений и постепенного ритма.
Ритм и рифма могут выражаться в одежде по-разному.Ритм может повысить художественную привлекательность одежды.Повторное появление одних и тех же точек, линий, поверхностей, цветов, узоров, материалов и других форм-факторов в одном и том же наборе одежды может вызвать чувство ритма, а производимые эффекты различны в зависимости от повторяющихся форм.
(1) Механическое повторение.
Механическое повторение означает, что повторяющиеся форм-факторы не претерпевают никаких изменений, что направляет взгляд на механическое повторение.Например: складки юбки-плиссе, одна узкая и одна широкая или две узкие и одна широкая, не меняются при каждом повторении.Для него характерно механическое повторение одного и того же рисунка, одного и того же цвета и других форм-факторов на одежде для создания ритма. Этот ритм относительно тихий и простой, иногда кажется жестким из-за отсутствия изменений.
(2) Повторение изменений.Это означает, что определенные форм-факторы будут вызывать определенные изменения, когда они появляются неоднократно, что приводит к регулярному биению линии обзора.Например: ширина, размер и расстояние между складками по краю диагональной юбки менялись, когда они появлялись неоднократно, но они по-прежнему сохраняют схожие характеристики.Для него характерны линии разной длины, точки или поверхности разного размера, цвета одинакового оттенка и разной светлоты и другие формальные факторы, которые могут создавать ритм после соответствующей обработки и многократного появления. Этот вид ритма, создаваемый повторяющимися изменениями, более живой и динамичный.
(3) Градиент.
Градиент — это когда определенный форм-фактор постепенно усиливается или ослабляется в равной пропорции или с одинаковой разницей, когда он появляется неоднократно, направляя линию взгляда в определенном направлении.Например: длинная юбка постепенно более светлых тонов. Хотя оттенок юбки не меняется, чистота постепенно ослабевает, а яркость постепенно увеличивается.Характерной особенностью является то, что изменения оттенка отражают градиент цвета, например красный-оранжевый-оранжевый-оранжево-желтый; красно-серый красно-серый и т. д. Помимо цвета, постепенное движение форм от больших к маленьким или от маленьких к большим, а также линий от толстых к тонким или от тонких к толстым может создать круглую и вытянутую красоту.
На рисунках 1-4 и 1-5 соответственно показан чередующийся ритм теплых и холодных цветов ткани и повторяющийся ритм, образованный повторением узоров.Другой пример — шахматный ритм линий структуры одежды, объемный ритм каждой детали и т. д. Применение формальных правил красоты ритма и ритма делает форму одежды более яркой.
Рисунок 1-4 Ритм цветов одежды
Рисунок 1-5 Ритм выкройки одежды
Искусство подбора одежды
*Глава Введение
4.Гармония
Гармония – единственный закон формальной красоты. Независимо от того, какую форму выражения это принимает, все формальные элементы должны в конечном итоге подчиняться закону гармонии.От цветов, тканей до стилей — все в искусстве одежды содержит гармоничные факторы.
При подборе одежды сравнение дизайна с теорией формальной красоты может оказать определенное просветительское воздействие на освоение красоты подбора одежды.Подбор одежды – это творческое занятие. Дизайнеры прекрасно разбираются в красоте одежды и умело используют правила формальной красоты для создания красивых образов одежды. В этом суть искусства подбора одежды.
……
*Глава Введение
Одежда — это материальные условия, созданные людьми для выживания, а также важный элемент духовного самовыражения, на который люди полагаются в своей деятельности по социальному выживанию. Одежда обладает физической материальностью и психологической духовностью.Одежда – незаменимая вещь в жизни людей.Для современных цивилизованных людей, если это состояние исключить из жизни, это вызовет хаос в жизни и даже сделает невозможным жить.Одежда играет важную роль в жизни людей. Разнообразие популярных специальных программ и репортажей, а также великолепное разнообразие брендов одежды не только обогащают повседневную жизнь людей, но и привносят новые темы: как потребителям лучше одеваться с помощью одежды.Как модельер, как лучше проектировать и подбирать одежду, чтобы украсить жизнь людей.Как человек, работающий в сфере продаж одежды, как подобрать и примерить одежду в магазине, чтобы она лучше отражала концепцию бренда и увеличивала продажи.
*Основное понятие раздела
1. Художественная концепция подбора одежды.
Так называемое искусство подбора одежды, то есть“Fashion Coordination” содержит значение соответствия и развертывания и относится к общему дизайну, координации и совпадению образа одежды.Искусство подбора одежды связано не только с самой одеждой, но и неотделимо от таких факторов, как владелец одежды и окружающая среда.Вообще говоря, искусство подбора одежды включает в себя элементы стиля одежды, элементы аксессуаров одежды, элементы личного состояния, элементы окружающей среды, элементы времени и т. д. Эти элементы переплетаются между собой и влияют на общий внешний вид одежды (табл. 1-1).Искусство подбора одежды включает в себя сочетание сочетания одежды, аксессуаров, украшений, прически, макияжа и других факторов, а также включает в себя множество факторов, таких как форма, цвет, текстура, рисунок, запах и так далее.
Искусство подбора одежды – это комплексное искусство. Это не только сочетание одежды и аксессуаров. Что еще более важно, красота подбора одежды имеет определенную степень относительности. Он не зависит от определенной среды, временного фона и основной части одежды.Не существует такого понятия, как красота сочетания одежды.
Таблица 1-1 Анализ факторов, влияющих на подбор одежды
Влиятельные факторы
Точечный анализ
Включите контент
Роль в подборе одежды
элементы стиля
Цвет, материал, стиль
Цвет может произвести на людей первое впечатление; материал – ткань одежды. Даже если это один и тот же стиль, выбор разных тканей создаст разные стилистические эффекты; Стиль включает в себя такие факторы, как форма одежды, пропорции фигуры и детальный дизайн. Цвет и ткань одежды в конечном итоге будут выражены в этой форме.
Продолжение
Влиятельные факторы
Точечный анализ
Включите контент
Роль в подборе одежды
Аксессуары
Прямо сейчас“Accessory”, включая обувь, головные уборы, зонтики, украшения и ряд факторов, связанных с одеждой.
Комбинации и подборы одежды играют вспомогательную роль в основной части одежды. Отношения между одеждой и аксессуарами одежды взаимозависимы и развиваются, и на них неизбежно влияют многие факторы, такие как социальная среда, мода, стиль и эстетика. Аксессуары для одежды играют важную декоративную роль в одежде.Он делает внешний вид и визуальный образ одежды более завершенным, а также восполняет недостатки отдельных сторон одежды за счет формы, цвета, отделки и т. д. аксессуаров.
личные условия
Форма тела, цвет кожи и другие соответствующие физиологические характеристики.
Индивид является носителем одежды. Только когда одежда подходит человеческому телу, она может по-настоящему отражать и подчеркивать красоту самой одежды и в то же время украшать и выделять владельца.
Факторы окружающей среды и временные факторы
То есть ограничения по месту и времени одевания
Элементы окружающей среды тесно связаны с элементами времени. Время и место являются основой одежды человеческого тела. В разные времена и в разных местах разные требования к одежде.
2. Объем работ по подбору одежды
В отличие от количества людей, носящих одежду, подбор одежды включает индивидуальный подбор одежды и групповой подбор одежды.Например: руководство по подбору личной одежды, статическая демонстрация продаж продукции и т. д. относятся к подбору индивидуальной одежды; в то время как профессиональный дизайн, одежда для родителей и детей и подбор одежды для пар относятся к категории подбора групповой одежды.
В зависимости от экологического статуса демонстрации одежды подбор одежды также можно разделить на статический и динамический.Например: образец дисплея для продажи одежды, графическое сопоставление одежды для информации о моде и т. д. являются статичным сопоставлением одежды; Сопоставление характеристик одежды для различных целей — это динамическое сопоставление.
Искусство подбора одежды
*Глава Введение
3. Основные качества, которыми должны обладать работники, подбирающие одежду
Работа сборщиков одежды пронизывает все сферы жизни индустрии моды. В какой бы конкретной отрасли они ни работали, миксеры одежды занимаются созданием красоты.Вообще говоря, работники по подбору одежды должны обладать следующими основными качествами:
(1) Базовая эстетическая грамотность
Эстетическая грамотность относится к поведенческой деятельности, в которой люди сознательно тренируют, культивируют, формируют, культивируют и совершенствуют свою эстетическую психологию в соответствии с эстетическими идеалами определенной эпохи и общества, а также эстетическими способностями и эстетическими сферами, сформированными или достигнутыми посредством этой поведенческой деятельности.Человек со значительной эстетической грамотностью будет выбирать и принимать эстетические предметы с высокими эстетическими способностями и здоровым эстетическим вкусом, приобретать богатые эстетические чувства.
Эстетическая грамотность состоит из эстетических понятий, эстетического вкуса, эстетического суждения и т. д. Эстетическая грамотность является одним из содержаний гуманистического воспитания, а укрепление эстетической грамотности является важным аспектом совершенствования гуманистического воспитания.
Чтобы повысить эстетическую грамотность, мы должны начать с развития эстетических концепций, что требует усиления обучения.Нам следует больше слушать, использовать различные возможности и различные формы для систематического изучения эстетических теорий и выяснения основных принципов эстетики, таких как объем, сущность и форма красоты.
Эстетический вкус людей ограничен их духовной сферой, поэтому его можно разделить на здоровых и больных, благородных и низких.Чтобы усилить эстетическое воспитание, мы должны начать с развития интересов здорового образа жизни и улучшения эстетического вкуса.Нам следует культивировать более элегантные вкусы и сократить количество вульгарных увлечений.Эстетическое воспитание людей должно складываться из многих аспектов, таких как литература, история, искусство и эстетика.Благодаря повышению культурной грамотности люди получают возможность ценить красоту вещей и получать приятное эстетическое наслаждение.
Развивайте эстетическое суждение, участвуя в художественной деятельности.Эстетическое суждение относится к способности понимать, идентифицировать и оценивать красивые объекты. Он показывает качество идеологической сферы субъекта, теоретическую глубину, эстетический опыт, уровень восприятия и другие качества.Чтобы улучшить способность к эстетическому суждению, вам необходимо участвовать в различных художественных представлениях и мероприятиях по оценке.Это важный способ укрепить способность к эстетическому суждению.
(2) Знания, связанные с специализацией одежды.
Одежда является носителем соответствия одежды, а профессиональные знания в области одежды включают цвет одежды, ткань, структуру, технологии, маркетинг и другие соответствующие знания.
Возьмем, к примеру, цвет. Цвет является самым громким языковым символом в человеческом восприятии и выполняет уникальные коммуникативные, идентификационные и символические функции в дизайне. Цвет — важная часть одежды, а знание цвета также является одним из основных качеств, которыми должны обладать дизайнеры одежды. Другой пример: одежда изготавливается из тканей.Являясь одним из трех элементов одежды, ткани могут не только интерпретировать стиль и характеристики одежды, но и напрямую влиять на цвет и форму одежды. Сочетание разных материалов может сыграть определяющую роль в общем стиле одежды; изменения стилей одежды необходимо осуществлять за счет декомпозиции структуры.……
(3) Острое чувство моды
мода, то есть“Fashion”, мода была популярна в мире с древних времен.Оно существует в жизни каждого и у всех на устах. Можно сказать, что мода влияет на всех и каждый аспект их жизни.Мода — это образ жизни, который впервые пробуют несколько человек в течение определенного периода времени и, как ожидается, позже его будет пропагандировать и которому будет следовать общественность.Мода отличается от моды. Мода популярна, но мода относительно нишевая и авангардная.Соответствие одежды имеет решающее значение для популярности среди публики. Дизайнеры подбора одежды должны быть в авангарде моды и обладать модной чувствительностью.
Раздел 2 Подбор одежды и эстетика одежды
Одежда выражает свою уникальную визуальную красоту через такие элементы, как цвет, ткань и форма. Понимание людьми красоты одежды меняется из-за изменений во времени, пространстве и других факторов.
1. Основные эстетические достижения
Искусство подбора одежды основано на красоте. Без значительных эстетических достижений не будет искусства подбора одежды.Что такое красота?Одежда как искусство жизни имеет очевидные эстетические характеристики, но разобраться в этом вопросе непросто.Прежде всего, эстетическая теория всегда считалась&Ldquo; метафизика&rdquo“Аристократическая культура”, оно относится к категории философии и очень понятно людям.Во-вторых, определение красоты еще не принято.Однако это не влияет на дискуссии и исследования людей о красоте. Люди исследуют бесконечное очарование красоты со всех сторон, ракурсов, уровней и глубин.Красота как особый способ понимания и постижения мира, как и другие способы познания, также основана на перцептивном познании.В эстетике люди должны сначала воспринимать объект непосредственным образом.То есть эстетическое чувство осуществляется непосредственным путем изображения.Это происходит потому, что эстетические объекты имеют определенные перцептивные образы и внешние характеристики. Только благодаря этим внешним характеристикам люди могут ощутить прекрасный образ.В искусстве одежды непосредственное восприятие или внешний вид стилей одежды, цветов, фактур, фактур, линий, композиционных отношений и т. д. выражают красоту одежды в ярких и конкретных образах.
2. Выражение красоты в одежде
В мире нет такого“Содержание без формы”“Форма без содержания&рдкво;.Форма и содержание — две стороны одного и того же, и их нельзя разделить.В процессе эстетического творчества люди используют и развивают чувство формы, а также суммируют относительно независимые формальные характеристики большого количества красивых вещей.Общие характеристики этих прекрасных форм называются законом формальной красоты, а закон формальной красоты — принципом сочетания элементов вещей.Закон формальной красоты повсеместно присутствует в искусстве одежды.Например, в искусстве подбора одежды базовыми элементами ее композиции являются один предмет одежды и аксессуары. Соединившись по определенным правилам цвета, деталям стиля, характеристикам стиля и т. д., они выражаются в общем изображении.Можно сказать, что закон формальной красоты – это неотъемлемый закон искусства подбора одежды. Без формального выражения не будет красоты в подборе одежды.
Дизайн одежды – это своего рода свободное творчество. В процессе свободного творчества дизайнеры дарят одежде красивую жизнь и дарят людям приятные ощущения.Красота одежды – это заразительный образ, выраженный через формальную красоту.
(1) В одежде заключена красота формы.
Формальная красота одежды – это красота внешнего вида одежды.Практические функции одежды, такие как закрытие тела и защита от холода, относительно стабильны и имеют почти одинаковое значение для большинства людей.Внешний вид красоты одежды имеет большую вариативность, и разные эпохи, разные национальности, разные одетые люди предъявляют к этому разные требования.Поэтому красота внешнего вида одежды – это предмет, который дизайнеры одежды должны серьезно изучить.Самые красивые вещи имеют конкретные и ощутимые индивидуальные образы.Образ словно носитель красоты. Без образа жизнь красоты не будет иметь надежды.Красота одежды прежде всего проявляется в формальной красоте.Красивый образ одежды неотделим от форм восприятия, таких как цвета, линии и формы. Только благодаря гармоничным формам восприятия, сочетаниям и воздействию на органы человека человек может почувствовать себя красивым.
Формальная красота относится к красоте внешнего вида объективных вещей и относится к красоте различных формальных элементов в естественной жизни и искусстве, которые сочетаются по законам красоты.В эстетике некоторые люди делят формальную красоту на внешнюю и внутреннюю форму.Под внешней формой понимаются формальные факторы внешних материалов предметных вещей, таких как точки, линии, поверхности, формы, тела, цвета, качества, свет, звук, движение и т. д., а также физические параметры этих факторов, такие как длина, толщина, прямолинейность, виртуальность и твердость линий, яркость, чистота и оттенок цветов, гладкость и шероховатость фактуры, толщина и легкость, такие как длина и ширина готовой одежды, цветовая фактура силуэтов одежды, тканей и тканей.украшения, форма местных структур и т. д. Внутренняя форма подразумевает использование вышеперечисленных факторов для объединения по определенным правилам для выражения совершенной организационной структуры содержания, например симметрии, баланса, контраста, фольги, украшения, первичного и вторичного, неравномерности, ритма, гармонии, разнообразия и единства и т. д. Внутреннюю форму еще называют формальным правилом красоты пластических искусств.
Формальная красота одежды имеет много общего с формальной красотой других произведений искусства. Существуют правила красоты, такие как симметрия, баланс, ритм и ритм, но она также имеет определенные особенности. То есть, будь то разделение линий на одежде, подбор силуэта одежды или расположение цветов, они должны соответствовать характеристикам одежды.Принцип формальной красоты отражается во многих аспектах, таких как форма, цвет, текстура и украшение одежды, и выражается через конкретные детали (такие как точки, линии, поверхности), структуру, стиль и т. д.
(2) Выражение формальной красоты в одежде (Таблица 1-2)
Таблица 1-2 Общая формальная красота и выразительность одежды
Красота формы в одежде
Распространенные выражения в одежде
Симметрия и баланс
Цвет одежды, силуэт и детализация деталей.
контрастировать и гармонизировать
Прямолинейность нити на изделии, размер точек, теплые и холодные тона цвета.
А также пропорции и масштабы одежды и т.д.
ритм и ритм
Существуют различные формы выражения, такие как чередование ритма теплых и холодных цветов ткани, повторяющийся ритм, образованный повторением узоров и т. д.
гармоничный
Важнейший принцип формальной красоты присутствует повсюду в искусстве подбора одежды.
1. Симметрия и баланс
Симметрия и баланс — основные выражения формальной красоты в одежде.Так называемая симметрия означает, что в изобразительном искусстве центр визуального интереса с обеих сторон сбалансирован и имеет равный вес.Симметрия — это форма *баланса.В одежде, состоящей из симметричных форм, можно найти центральную точку или центральную ось. Когда веса по обе стороны от центра или центральной оси полностью равны, то есть когда визуальный вес, объем и т. д. полностью равны, формы, цвета и другие элементы с обеих сторон неизбежно будут казаться совершенно одинаковыми, образуя правильную зеркальную симметрию.
Поскольку человеческое тело по своей сути симметрично, из-за визуальной и психологической инерции людей по отношению к симметрии вверх-вниз, слева направо, симметрия часто используется в качестве основной формы в одежде, чтобы создать ощущение визуальной стабильности.Силуэт и даже расположение деталей одежды демонстрируют красоту симметрии и баланса.Например, расположение разделительных линий на одежде, обработка карманов и пуговиц в основном симметричны, особенно в дизайне мужской официальной одежды. Простое чувство симметрии лучше отражает спокойную и способную личность мужчины.
(1) Симметрия.Есть три распространенные формы симметрии в одежде, как показано на рисунке 1-1.
Рисунок 1-1 Распространенные формы симметрии в одежде
① Лево-правая симметрия, также называемая одноосной симметрией.В его основе лежит ось, а форма формируется симметрично по обе стороны от оси.Поскольку человеческое тело принадлежит к такому виду одноосной симметрии, как приложение к человеческому телу, основная форма одежды часто принимает эту симметричную форму. Одноосно-симметричная одежда имеет одинаковые форм-факторы с левой и правой стороны.Эта форма одежды создает ощущение простоты и стабильности, но иногда она выглядит просто и лишена жизненной силы. Визуально он скучный, потому что слишком однородный. Поэтому небольшие изменения на локальных участках могут восполнить этот недостаток, например, изменение цвета, разная текстура ткани, лоскутное шитье и т. д. Симметричная одежда выглядит достойно и просто, и больше всего подходит для строгих пиджаков или деловой одежды для работы.Чтобы не быть слишком жестким, вы можете изменить текстуру ткани и цветовое оформление, чтобы добавить немного жизненной силы и креативности стилю одежды на основе стабильности и доверия.
②Многоосевая симметрия.Он основан на двух или более осях на контурной плоскости одежды, так что факторы формы, распределенные вокруг них, равны или аналогичны. Эта форма не только симметрична относительно слева и справа, но также симметрична вверх, вниз и по диагонали. Общий эффект выглядит более строгим.Например, в двубортном костюме расположение пуговиц двуосно-симметричное.Эта горизонтальная и вертикальная симметрия добавляет одежде формальности.
③ Вращательная симметрия.Вращательную симметрию можно понимать как расположение элементов стиля с определенной диагональной линией в качестве оси симметрии в плоскости контура одежды: в плоскости контура одежды симметрия основана на одной точке, и в центральной точке центрируются те же факторы формы, что и на оси. Они могут перекрываться только после поворота. Композиция имеет S-образную форму, поэтому в целом создается ощущение движения. Одежда, созданная в этой форме, более живая, чем две предыдущие симметричные формы.Выражение вращательной симметрии полностью разрушает жесткое представление о горизонтальной симметрии и значительно превосходит горизонтальную симметрию одной оси. В сочетании с движением человеческого тела общее впечатление от одежды очень динамично и часто передает
Он выражает смысл оживленности, досуга, комфорта и образа жизни.
(2) Баланс.Равновесие еще называют балансом.Речь идет об антагонистических, но единых пространственных отношениях между различными частями и моделирующими факторами в картине произведения пластического искусства. Он ищет в основе своей стабильную, но гибкую форму красоты в асимметричном состоянии.В эстетическом и художественном творчестве люди могут почувствовать вес формы, цвета и материала посредством зрения и психологии.Например, более крупные формы, более темные цвета и более твердые материалы будут казаться тяжелее, чем меньшие формы, более яркие цвета и более пушистые материалы.С точки зрения непрофессионала, баланс означает асимметрию слева и справа, но с его помощью можно достичь ощущения визуального и психологического баланса.
Лучшей характеристикой баланса является то, что элементы укладки по обе стороны от точки опоры не обязательно должны быть равными или одинаковыми. Он полон разнообразия и свободен по форме.Равновесие можно рассматривать как вариант симметрии, а симметрию можно рассматривать и как частный случай равновесия. И равновесие, и симметрия должны относиться к понятию баланса.Метод сбалансированного моделирования полностью разрушает ощущение жесткости, вызванное симметрией, и имеет живой, прыгучий, спортивный и богатый смысл моделирования.На рисунке 1-2 показано выражение баланса в одежде. Хотя элементы укладки слева и справа асимметричны, визуального ощущения потери баланса нет.
Рисунок 1-2.Характеристики равновесия в одежде.
Приемы сбалансированного стиля часто используются в дизайне детской одежды, спортивной одежды, повседневной одежды и т. д., часто с помощью планок, пуговиц, карманов, узоров и других декоративных элементов для достижения как изменяющихся, так и упорядоченных комбинаций.Его выдающейся особенностью является то, что он одновременно аккуратен и разнообразен, создавая художественный эффект неровностей и беспорядка.Асимметричные конструкции сложно создать и освоить, но линейный дизайн сбалансированной формы полон изменений, плавный и мягкий, выглядит живым и великолепным и позволяет достичь новых и уникальных художественных эффектов.
2. Контраст и примирение
Законы контраста и гармонии используются для усиления соответствующих характеристик друг друга за счет различий в кривизне нитей, размере точек, теплых и холодных тонах одежды и в то же время делают различия между ними более заметными, чтобы достичь цели украшения.При этом закон контраста отражается и на пропорциях и масштабах одежды.Пропорция и масштаб — количественные характеристики, связанные с числами. Они представляют собой сравнительное соотношение между размером части и целого. В одежде они часто отражаются на длине верхней и нижней одежды, полноте и тонкости одежды, размерах и положении карманов и т. д. Дизайны без контраста или с чрезмерным контрастом являются неудачными.Чтобы избежать такой неудачи, необходимо к контрастным вещам добавлять определенные гармоничные элементы, чтобы сформировать гармоничное эстетическое чувство, ослабив при этом контрастные противоречия.
(1) Пропорция и масштаб.Пропорция одежды отражается в двух аспектах.
①Пропорции стилей одежды должны быть соответствующими.Если соотношение длины и обхвата одежды будет иным, появятся различные стили пластики.Такие, как Мэри, популярная представительница моды 1960-х годов.&миддот; Квинт создала эпоху самого короткого подола юбки в истории одежды и то, что она пропагандировала&Ldquo;”, хотя длина юбки была укорочена лишь до уровня выше колена, в то время это вызывало бурю негодования и считалось аморальным.Кроме того, соотношение ширины воротника, соотношение длины и ширины накладных карманов, соотношение высоты линии талии, соотношение положения разделительной линии и т. д. - все это связано с тем, является ли форма предмета одежды скоординированной и красивой.Наконец, существует также проблема пропорций между украшениями и человеческим телом и одеждой.Некоторые распространенные предметы одежды, такие как серьги, ожерелья, зонтики, шляпы, сумки и т. д., а также размеры моделей одежды должны образовывать хорошую пропорциональную связь с человеческим телом и одеждой.
②Пропорции одежды должны соответствовать пропорциям человеческого тела.То есть одежда должна подходить по размеру.Слишком большая или слишком маленькая одежда не только выглядит непривлекательно, но и значительно снижает комфортность одежды.Выбирая одежду, убедитесь, что она может изменить части человеческого тела, пропорции которых не идеальны.Физиологические состояния варьируются от человека к человеку. У кого-то шея короче, у кого-то большие бедра, у кого-то недостаточно длинные нижние конечности и т. д. Все это можно визуально исправить с помощью выбора стиля одежды.Например, соответствующее увеличение линии талии может удлинить длину нижних конечностей, а V-образный вырез может сделать шею стройнее.…&...Ключом к коррекции человеческого тела при выборе стиля одежды является использование явления оптических иллюзий для достижения лучших визуальных эффектов.
Говоря о пропорциях, нельзя не упомянуть о золотом сечении.Масштабное соотношение золотого сечения — широко используемый метод пропорций в одежде.Золотое сечение означает разделение сегмента прямой на a (длинный сегмент) и b (короткий сегмент) разной длины:
а+ба=аб≈1.618
Среди них 1,618 является делителем. Если вы используете для рисования геометрию, вы можете получить золотой прямоугольник с длиной стороны 1:1,618.Это соотношение широко используется в художественном дизайне, а золотое сечение также считается одним из лучших соотношений для достижения прекрасного визуального восприятия.Если в качестве разделительной линии использовать пупок раздетого человеческого тела, большая часть равна 1, а меньшая часть — 0,618, то такая форма человеческого тела является наиболее совершенной.Венеру Милосскую прославляют как образец красоты, одна из причин того, что она соответствует этой эстетической пропорции.Отраженное в одежде дизайнерское расположение линии талии определяет пропорциональное соотношение между верхней и нижней частью тела. Как умело использовать золотое сечение в дизайне одежды – важное средство применения правил контраста и гармонии в дизайне.
Вообще говоря, различные факторы, составляющие внешний вид одежды, также должны поддерживать хорошую количественную связь, золотое сечение и пропорциональное соотношение, близкое к золотому сечению.
Рисунок 1-3 Одежда и аксессуары имеют четкие приоритеты по тону.
Можно наносить на одежду.Размер воротника, площадь и положение карманов, длина галстука и пояса, определение разделительной линии и декоративной линии, использование отдельных узоров для украшения одежды, расположение узора на одежде - все это должно учитывать применение принципа пропорции.
(2) Первичные и вторичные отношения.Координация отношений контраста и гармонизации неотделима от соответствующих первичных и вторичных отношений.так называемый“Первичный и вторичный” также известный как“Главный-подчиненный”или“Почетный гость&рдкво;.Обработка первичных и вторичных отношений может отражаться во многих аспектах одежды, и цвет* является типичным примером.В наборе форм или комбинаций дизайна одежды, чтобы подчеркнуть и выразить художественную тему, обычно используется метод первичной и вторичной композиции с точки зрения цвета, блочной поверхности и декора.Например, основной цвет, основная точка, основная декоративная часть, основная текстура ткани и т. д. По визуальному эффекту элементы стиля их можно разделить на основные элементы, вспомогательные элементы и элементы украшения.Например, в комплекте одежды большая область цвета А используется в качестве основного цвета, цвет В – как вспомогательный цвет второстепенной области, а небольшие серьги цвета С – как цветовые украшения, образующие гармоничную и единую тему основных элементов, вспомогательных элементов и элементов украшения.На рисунке 1-3 шляпа контрастного цвета с одеждой играет завершающий штрих.
3. Ритм и ритм
Ритм и рифма в принципе схожи с музыкой и поэзией. Ритм относится к определенной единице регулярно повторяющегося физического движения. Ритм – это комплекс, обладающий как внутренним порядком, так и разнообразием. Это свободное чередование повторений и постепенного ритма.
Ритм и рифма могут выражаться в одежде по-разному.Ритм может повысить художественную привлекательность одежды.Повторное появление одних и тех же точек, линий, поверхностей, цветов, узоров, материалов и других форм-факторов в одном и том же наборе одежды может вызвать чувство ритма, а производимые эффекты различны в зависимости от повторяющихся форм.
(1) Механическое повторение.
Механическое повторение означает, что повторяющиеся форм-факторы не претерпевают никаких изменений, что направляет взгляд на механическое повторение.Например: складки юбки-плиссе, одна узкая и одна широкая или две узкие и одна широкая, не меняются при каждом повторении.Для него характерно механическое повторение одного и того же рисунка, одного и того же цвета и других форм-факторов на одежде для создания ритма. Этот ритм относительно тихий и простой, иногда кажется жестким из-за отсутствия изменений.
(2) Повторение изменений.Это означает, что определенные форм-факторы будут вызывать определенные изменения, когда они появляются неоднократно, что приводит к регулярному биению линии обзора.Например: ширина, размер и расстояние между складками по краю диагональной юбки менялись, когда они появлялись неоднократно, но они по-прежнему сохраняют схожие характеристики.Для него характерны линии разной длины, точки или поверхности разного размера, цвета одинакового оттенка и разной светлоты и другие формальные факторы, которые могут создавать ритм после соответствующей обработки и многократного появления. Этот вид ритма, создаваемый повторяющимися изменениями, более живой и динамичный.
(3) Градиент.
Градиент — это когда определенный форм-фактор постепенно усиливается или ослабляется в равной пропорции или с одинаковой разницей, когда он появляется неоднократно, направляя линию взгляда в определенном направлении.Например: длинная юбка постепенно более светлых тонов. Хотя оттенок юбки не меняется, чистота постепенно ослабевает, а яркость постепенно увеличивается.Характерной особенностью является то, что изменения оттенка отражают градиент цвета, например красный-оранжевый-оранжевый-оранжево-желтый; красно-серый красно-серый и т. д. Помимо цвета, постепенное движение форм от больших к маленьким или от маленьких к большим, а также линий от толстых к тонким или от тонких к толстым может создать круглую и вытянутую красоту.
На рисунках 1-4 и 1-5 соответственно показан чередующийся ритм теплых и холодных цветов ткани и повторяющийся ритм, образованный повторением узоров.Другой пример — шахматный ритм линий структуры одежды, объемный ритм каждой детали и т. д. Применение формальных правил красоты ритма и ритма делает форму одежды более яркой.
Рисунок 1-4 Ритм цветов одежды
Рисунок 1-5 Ритм выкройки одежды
Искусство подбора одежды
*Глава Введение
4.Гармония
Гармония – единственный закон формальной красоты. Независимо от того, какую форму выражения это принимает, все формальные элементы должны в конечном итоге подчиняться закону гармонии.От цветов, тканей до стилей — все в искусстве одежды содержит гармоничные факторы.
При подборе одежды сравнение дизайна с теорией формальной красоты может оказать определенное просветительское воздействие на освоение красоты подбора одежды.Подбор одежды – это творческое занятие. Дизайнеры прекрасно разбираются в красоте одежды и умело используют правила формальной красоты для создания красивых образов одежды. В этом суть искусства подбора одежды.
……
Введение
В этой книге подробно излагаются рекомендации по подбору одежды в различных ситуациях с точки зрения элементов стиля одежды, взаимосвязи между одеждой и человеческим телом, элементов аксессуаров одежды и экологических элементов подбора одежды.Изучая эту книгу, она поможет студентам понять значение красоты одежды, лучше проектировать и создавать красоту, а также посредством правильного использования навыков подбора одежды умело демонстрировать красоту и продвигать ее, чтобы больше людей приняли красоту.
Эта книга служит одеждой высшего образования.“ двенадцать пять”Министерство - уровневые учебники планирования могут обеспечить теоретическую справку для дизайна одежды соответствующего для профессионалов одежды.
Эта книга служит одеждой высшего образования.“ двенадцать пять”Министерство - уровневые учебники планирования могут обеспечить теоретическую справку для дизайна одежды соответствующего для профессионалов одежды.
Детальный чертеж
об авторе
Ван Юань, женщина, национальность хань, родилась в марте 1975 года, Цзянсу, в 2003 году окончила Университет Дунхуа со степенью магистра дизайнерского искусства. В 2004 году поступила на факультет дизайна одежды и инженерии Университета Дунхуа, чтобы получить докторскую степень.